乾隆皇帝的多宝格，美的让人惊叹
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在明清宫廷古典家具的众多品类中，多宝格是少数只有清代才出现的经典种类。它出现于“康乾盛世”古物收藏兴盛之时，设计借鉴了明式家具，又融合了清代的审美和成熟技艺，可陈设可赏玩，做工细致又十分精美。
康乾盛世是清朝的鼎盛时期。这段时期，康熙帝稳固了大清江山，一生勤俭节约的雍正帝又推行了一系列改革，经济得以快速发展，社会趋于稳定，大清朝也开始富裕起来，这也为清代家具的发展奠定了的基础和条件。
通过清宫家具档案可知，多宝格在康熙帝时就已经出现，它是聚集文物、使之成组的物件。至雍正时也出现一种“百事件”，风格虽延续明式的清雅隽丽，但同时也出现了清式的意趣和风采。
清代作家曹雪芹在他的《红楼梦》中有“集锦阁子”“纱厨锦阁”“碧纱橱”的物件描写。“集锦阁子”就是清代室内装修隔断的一种，用以陈列各种古玩，“纱厨锦阁”“碧纱橱”与“集锦阁子”功能类似，式样与多宝格已基本相同了。
再看北京故宫博物院所藏的一幅宫廷写实绘画《雍正十二美人图·博古幽思》，画面就反映了仕女博古雅玩的闺中情趣，这说明“多宝格”已经成为一个家具种类。
《博古幽思》中美人被黄花梨安楠木拐子圈扣多宝格环绕着，多宝阁里陈设有商周青铜钟等众多文物。
到了乾隆时期，乾隆皇帝可是太幸福了，有了祖父和父亲的打拼积累，社会已至繁盛稳定，他也开始变得喜欢玩乐，并追求一生最大的爱好——收藏古玩。
要说乾隆皇帝的古物珍品，大大小小，种类太多。它们有些是继承前朝皇室的收藏、内务府的外购和查没，但主要的还是来自地方大臣的进贡，还有一些则是外国使节引进的舶来品。乾隆爷对它们也是挚爱有加，一有闲暇就会潜心研究、鉴赏评论，一些非常喜欢的，还放在他的日常居室里，以便其随拿随赏，所以，这种能聚集展示各式珍宝的多宝格也就成为紫禁城里最为常见的陈设之一了。
此时的多宝阁，有的大型的可以占满一面墙，也有小型的，造型十分精巧。它们与明式的分为数层，前无门、后无背，四面透空的书架不同，在设计上将左右及后面用板封闭。为了追求富贵、显示皇家威仪，它们在材质上，以紫檀木为首选；在设计上，也一改明式家具简洁清雅的韵味，力求华丽装饰，宫内的各地能工巧匠，也采用雕刻，镶嵌、珐琅、錾铜等多种装饰工艺，将华美集于其一身；视觉上，又采用了大小混面的做法，消除了笨重感；形式上，变化多样，充分体现了当时工匠的想象力和创造力。而且，这些多宝格所藏之物，据文献记载，一般都是头等的藏品，次等或更次等的则置于“百什件”和“万宝箱”中。
另外，乾隆皇帝对多宝格的制作还十分感兴趣。据清宫《内务府造办处活计清档》记载，一些陈设珍玩的格子设计、摆放过程他几乎都全程参与，甚至隔三差五就要看看正在制作中的半成品进度，足见其对多宝格的极高兴致。
多宝格在漱芳斋前殿的东次间，占满整个墙面。
现藏于北京故宫养心殿里的一套紫檀木镶嵌小多宝格，它的正面饰有童子舞龙的图案，背面则是黑漆描金的八宝纹样，十分精美。还有著名的漱芳斋多宝格，占满整个墙面，上面原样摆放着百余件玉瓷珍品。而且，就在这面华丽的多宝格左下方，居然还隐藏着一道不容易察觉的暗门，它的背后，是一条幽黑的秘密暗道，一直通向室外的竹林。
通向室外竹林的暗门
北京故宫的多宝格大件居多，台北故宫收藏的小件居多。其中一件清乾隆紫檀多宝格方匣，设计特别精妙，箱盖中有盒，盒中有匣，匣中又有屉，隐隐约约，辗转曲折。据说，它的最巧妙的设计在于让人即使看到格中、抽屉里或隔板旁有宝物，也因找不到机关而拿不到。如果要将其中的宝物取出来鉴赏，再复归原位，还需要一定耐心。此外还有碧玉雕花方盒，它里面精心收藏着可是皇帝曾经把玩过的珍玩，共有二十三件之多。
现在看，清式家具，雍正时期的当属艺术价值最高者。乾隆时期的，则反映出社会发展达到顶峰时，上层社会的文化审美和富贵气质——不惜功力、用料，极力追求华美富贵。其中，珍贵硬木多宝格，结构紧凑、错落有致又工艺精湛、富于变化，既有奇巧精美的一面，也有炫耀奢侈的一面，让人在欣赏它的华丽工艺美之时，大清朝全盛时期的浓浓贵气，也由此扑面而来了。
（编辑：果然）