【诗话文章】杨逸明｜晚风随笔（6—10）
晚风随笔（１—5）
杨逸明
（6）
诗人无非就是从字典里取出若干个字，找到一种新的排列方式，让人看了感到新鲜甚至惊奇，感动并且珍爱。如此而已。一样的碳元素，改变一下分子的排列方式，就成了“同素异型体”：一成石墨，普通；一成钻石，名贵。“不可随处小便”，同样几个字，换个形式排列，就成了“小处不可随便”，意境不是一个档次。一样是《春晓》二十个字，排列方式换成：“落花眠不知，晓觉春多少。风雨夜闻声，来啼处处鸟。”虽然合平仄，也押韵，比起原诗来还不失粘，钻石却成了石墨。从几千个汉字里找出二十个、二十八个、四十个、五十六个，排列组合一下，有的成了废话，有的却成了好诗。你说神奇不？
（7）
袁枚在《随园诗话》中引有一段话：“凡人作诗，一题到手，必有一种供给应付之语，老生常谈，不召自来。若作家，必如谢绝泛交，尽行麾去，然后心精独运，自出新裁。及其成后，又必浑成精当，无斧凿痕，方称合作。”这有点像你是一个领导新上任，围在你周围的大都是些肯干不能干的人，你也要“尽行麾去”，找能干却不肯干的人使他们肯干，所以诸葛亮要三请。遣词造句与选拔干部一样道理。写诗就要求诗人必须反复斟酌，寻找最妥贴的词语。福楼拜教导莫泊桑：“你所表达的，只有一个词是最恰当的，一个动词或者形容词，一定要找到它，别用戏法来蒙混，逃避困难只会更困难。”说得很对。这个词既要准确，又要美妙，最好有一种“熟悉的陌生感”。
（8）
改诗也有个度。譬如猪八戒变小女孩，都有点像了，就是胖点。孙猴子吹了口气，就俊俏了。这就是三十六变与七十二变本领的差异。改诗也如此，有时就缺那口仙气。但你必须是变得有点象小女孩，如果变出个人模狗样的东西，也让猴哥吹仙气，那变成的俊俏女孩就与你无关，因为那全是孙猴子的作品了。
（9）
喝酒时常听人说自己酒量不大但有酒胆。好象现在许多写诗的人也是诗艺不精诗才不大却有诗胆，甚至是没有诗心光有诗胆。不识字叫文盲，不懂科学叫科盲，不懂诗应该叫诗盲。可是现在有很多诗盲正在写诗，还获大奖，出诗集，成了当代诗词名家。他们学了平仄，说李白也不懂平仄。他们说崔颢的黄鹤楼诗不合律，李白还做了崔颢的托。文革破四旧，毁了那么多文物，如今当然不能毁文物了，这些诗盲就诋毁名著名篇，连屈原李白杜甫都可以调侃嘲笑恶搞。何其“胆”大！
（10）
一碗米，有人煮粥，有人烧饭，有人酿酒。不能说明明可以烧一锅饭，为何你要煮三锅粥。明明可以酿香醇的酒你偏要烧淡而无味的饭。新诗有新诗的触觉，旧诗有旧诗的韵味，要表现一些特殊的情感，旧诗和新诗各有各的绝活，谁也替代不了对方。多些包容和尊重，不要老是鄙视和诋毁对方。自己烧好自己的菜，有人肯花钱吃你的菜，就开你自己的饭店。也许大家开店都开得红火也未可知，就象各大菜系的饭店一样。
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