中国国画历代精品高清展：(1663)明 文征明《庐山飞瀑图》

明 文征明 庐山飞瀑图 北京中汉2011春拍 成交价690万元

作品鉴赏

简静清劲 蕴藉温雅

——读文徵明《庐山飞瀑》

明代中叶的“吴门派”是当时最有影响的山水画派。文徵明就是这个画派突出的代表，他和沈周享有吴门两大家之誉。文徵明擅画山水、花卉、人物各类题材，尤以山水画成就最为卓著，兼能青绿、浅绛、工细水墨、粗笔水墨等各体，其中细笔山水是他的主体风格，影响后学至深，开创一代风气。

此图 设色纸本，纵130厘米，宽31.5厘米，属文徵明的细笔本色画，细笔山水最能代表文徵明自己的山水画面貌，他虽师从沈周，却并未受沈周雄强刚健、粗犷张扬的画风所限制，反而偏爱秀丽、细润、雅致一路的山水，这与他独特的审美有很大关系。

文徵明深受儒家传统文化影响，主张绘画贵在“温厚平和”，刚柔有度，推崇精工、秀润、清丽、含蓄的画风。此图作者采用高远式布局来表达特定主题内容的典型环境。上有青岩高耸、重峦复嶂，中有白练悬挂、云气间隔愈显其高，下有茂树菁林、青松挺拔。

穿插流水溪涧，构成于峰岚林立如屏有回环之势的自然景色中。布局平中求奇，画面敷以石青、石绿、赭石等色恰当地处理了画面黑白紧松关系。用笔细谨中不落柔弱，以简劲峭秀的小斧劈兼披麻皴法来表现远近山峰的质感，山峦坡径大都中峰匡廓，以胡椒点一类细密苔点来加强前后疏密的层次感。他的画法纤美精致，笔墨苍润秀雅，有一种蕴藉的神采。

在画面的中心部分作者巧妙地利用三个人物间的呼应关系，顺着画中人的视线把观者引入画中主题，点示了题旨——庐山飞瀑。画端作者引诗人李白赋庐山句，诗曰：“瀑流千丈自天垂，风澈银河作雪飞。闲咏谪仙（李白）庐阜（庐山）句，不知空翠湿人衣”。形象地阐发了画意，加深画面情趣，启迪联想，收到了诗画相得益彰的效果。

文徵明所处的明代中叶，政治腐败，官僚争斗，许多画家怀着愤世忌俗的心情，追求一种恬淡闲静的隐士生活。本画成于嘉靖甲午（1534年），是年文徵明64岁，这一年也正是文徵明放弃“翰林院待诏”回家以笔墨自娱的第八个年头，繁杂的案牍劳形被朝夕染翰的快乐取代，作者心中的宁静、放松从这件作品亦可窥一斑。也反映了当时士大夫阶级陶醉林泉，追求隐逸生涯的处世观。

此作不论是山石、树木的勾勒皴点，还是在敷色上青绿中配以赭石，花青，以及画中人物的开脸、衣纹线条等都能于工细中见劲健，鲜丽中见淡雅，具鲜明的文氏画风。这件作品上钤乾隆皇帝御印“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“石渠宝笈”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”五方，可知其曾被乾隆皇帝欣赏藏于内府，后或因赏赐给皇亲贵戚或朝中大臣，于道光时期被皇族定郡王载铨所藏，见“行有恒堂审定真迹”、“曾存定府行有恒堂”、“载铨私印”等几方鉴藏印。此作历经四百七十多年，今又面世品相完好实为难得。

文徵明（1470－1559），原名壁，字徵明，号衡山居士，世称“文衡山”。长州（今江苏苏州）人。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。他的绘画兼善山水、兰竹、人物、花卉诸科，尤精山水。画风呈粗、细两种面貌。粗笔笔墨苍劲淋漓，细笔则能于精熟中见稚拙。设色多青绿重彩，间施浅绛，于鲜丽中见清雅。

藏家简介：“行有恒堂”是清朝道光时期皇族定郡王载铨（1794-1854）的斋号。载铨是乾隆皇帝长子定亲王永璜的曾孙，为第五代定亲王。谥封和硕定亲王，乃晚清收藏大家。历任礼部、工部尚书，晚年掌宗人府，颇得道光、咸丰二帝赏识。

其人风雅、工诗，富收藏。其“行有恒堂”所藏，多稀世之珍，书画碑帖、铜陶瓷玉、砚章竹牙等无不网罗，尤以书画碑帖孤本精刊为多，宋元善本亦极其美富。近世影印之书画、碑帖、古籍，凡钤有“曾存定府行有恒堂”和“载铨”等印，皆定邸故物散佚者。

款识：瀑流千丈自天垂, 风澈银河作雪飞。闲咏谪仙庐阜句, 不知空翠湿人衣。嘉靖甲午(1534年)四月望, 徵明画并题。

作品资料

作者  文徵明

尺寸 130×31.5cm

作品分类 中国书画>绘画

创作年代  1534年作

估价  RMB 　5,800,000-6,800,000

成交价 RMB 　6,900,000

专场 中国书画

拍卖时间 2011-05-23

拍卖公司 北京中汉拍卖有限公司

拍卖会 2011春季拍卖会

钤印：文徵明印（白文）、衡山（朱文）、玉兰堂印（朱文）。

鉴藏印：乾隆御览之宝（朱文）（见《中国书画家款识印鉴》第247页，第147印，文物出版社）、乾隆鉴赏（白文）（见《中国书画家款识印鉴》第244页，第93印，文物出版社）、石渠宝笈（朱文）（见《中国书画家款识印鉴》第245页，第112印，文物出版社）、三希堂精鉴玺（朱文）（见《中国书画家款识印鉴》第247页，第150印，文物出版社）、宜子孙（白文）（见《中国书画家款识印鉴》第245页，第107印，文物出版社）、曾存定府行有恒堂（朱文）、载铨私印（白文）（见《中国书画家款识印鉴》第1259页，第6印，文物出版社）、行有恒堂审定真迹（朱文）（见《中国书画家款识印鉴》第1259页，第7印，文物出版社）