歌者音色的价值有多大？

当一个歌手拥有了高级别的技术与乐感，那最后决定他们更胜其他人一筹的是什么？型号？当然不是，是音色。音色的价值是无价的。音色是每一位歌者的标志，音色辨识度越高，越容易被观众记住。想一想从古至今出名的大歌唱家们，谁不是拥有着自己独一无二的音色？我们很难在历史的过往中找出同一音色的歌唱家。

说到音色最独特的代表之一，还是大家最熟悉的帕瓦罗蒂。老帕的出名不一定是他能挥High C为粪土，这些名号都只是市场经济下的噱头。其实能挥High C如粪土的同时代歌唱家也有很多。

帕瓦罗蒂小时候

抛开市场运作，从艺术角度去分析，老帕最大的价值就是他天生犹如婴儿般迷人的音色。他的音色干净，透亮，密度高，辨识度强，这种音色不管是唱现场还是录CD都非常占便宜，有很多歌唱家的音色只能在现场发挥出来，录CD就很一般。大名鼎鼎的多明戈就是其中之一，多明戈早期的CD产量是卖不赢帕瓦罗蒂的，虽然多明戈的音色也很漂亮，但是相比老帕还是差那么一丢丢。当然，现场效果的话多明戈不管从声音型号还是身材形象都要略胜老帕一筹的。

不管是老帕还是多明戈，他们对于自己嗓音音色的保护都非常到位，他们这种一场能赚几十万欧元的大歌唱家，抽烟喝酒是绝对禁止的，烟酒是毁坏音色的致命武器，很多歌手拥有着漂亮的音色，但是由于生活上的不节制，时间长了音色就变糙了，失去了健康的光泽。也有的是唱歌方法不当导致音色全无。

大家可以听听，大神级别的歌唱家，他们不管是到了七十岁还是八十岁，甚至到了九十岁的音色依然是有光泽的，听起来很年轻。反倒是很多青年歌唱家，特别在我们这个时代出来的这些歌唱家的音色反而很苍老。还不如上个世纪那些老歌唱家有光泽。甚至多明戈唱男中音的音色都要比一些同台的国际级青年男高音歌唱家听起来年轻，更不提音量了。这就是大师和一般歌唱家的核心差别。

说到音色，我们还不得不提考夫曼，考夫曼的音色前无古人后无来者，放到大师时代的标准，考夫曼音色可以算糙到了极致。他以前嗓音受过创伤，闭合一直以来都有一点点问题，所以他的演唱音色也出不来我们常规印象中的明亮高级感。但是，也就是因为他那独一无二粗糙音色，配上他帅气的外表以及高规格的演唱风格，当代市场就买他的帐，他确实就火了。

当今的媒体歌剧时代成就了他，他录出来的作品就是有特点，音色辨识度那也超强，这就是所谓的歌剧市场价值（听众买帐）。先甭管他现场声音传不传，或者演唱方法是否一定很科学。独特的音色辨识度给予了他机遇。

这种考氏音色以至于让一帮德奥及东欧歌手迅速崛起，特别是东欧歌手天生就带有暗黑音色，占尽了当前的优势。受考夫曼的影响，当今很多男高音都需要带一点略糙的音色，或者舌根音，口腔音才受经纪人与剧院经理的青睐。考氏音色成了当前行业的主流标准，特别是德奥市场，这是歌剧经纪公司告诉笔者的。即便很多经纪人也知道这可能有点“邪乎”，但是他们也没办法，这或许就是“唱在当下吧”。

近几年很火的智利男高音泰勒曼（Jonathan Tetelman)就是一个和考夫曼很匹配的代表。其实这有点点“饮鸩止渴”，你是要坚持做自己，还是想早日出头？的确让人纠结。

音色的相关特点也可以用到女高音声部上，例如：卡拉斯独一无二的忧伤音色，卡巴耶那裹着黄油般的音色，斯科托那贼亮的音色等等都是各位大师的综合价值之一。其他声部也可以以此类推。

我们常常会听到身边的点评一位歌者时会常说：某某某音色很干净，很漂亮，说明音色的好坏也是检验一位歌者水平高低的重要组成部分，我们每一位歌者都要寻找到并且保护好自己特有的音色，他能在我们歌唱生涯中发挥着至关重要的作用。