二十不惑、三十而已，那四十呢？想要活下去

现在的国产剧，不看到播出过半，简直不敢下笔评论。

因为前后打脸、虎头蛇尾、或者真香定律的情况实在太多，观众随时要担心前面是坑还是饼。

六月最火的剧是《隐秘的角落》，12集的篇幅也很清流。

七月也有两部很火的剧，《二十不惑》和《三十而已》，但篇幅又都是40多集的吨位了。集数一多，可看性就容易有变数。

两部剧同一家出品方领投，几乎同一档期播出，分别依托不同的但都为巨头的台网平台，这个营销操作很有新意，一定程度两部剧可以互为参照、互抬话题。

而更有新意的是，两部剧竟然还有交集。在《三十而已》的第9集，该剧的三位女主人公和《二十不惑》的四位女主人公同框了，而且还有对话，并趁机来了一发代际观念碰撞。

当然，其实这段剧情有点迷，毕竟一部是上海故事一部是深圳故事，上海三人为了散心，打个飞的去深圳的华南财经大学旁听人家的毕业答辩，然后在操场抒发一下对年龄的理解和感慨，然后就又飞回上海了……有点罔顾现实强行相遇内味儿。

国产剧，尤其国产都市剧深陷悬浮之弊，这两部剧的编剧，看起来都是很努力想紧扣现实。

首先女性主义就是当下最大的现实，所以两部剧都是女性为主角，而且是女性群像。

其次时间背景都是2018年，又都是大都市的故事，所以时代元素要鲜明，风投啊、创业啊、App啊、网红啊。

再次剧情爆点都是对应微博热搜喜好，人设是很精准对标热点类型。例如《三十而已》的男性角色被网友总结为陈养鱼、许放炮、梁有财、钟暖男；

情节发展引发的话题讨论也正中社会痛点，例如“恋爱前要不要做背景调查”、“婚姻是不是避风港”、“虐妻一时爽，追妻火葬场”等等。

有一点蛮想吐槽的，这两部剧都有一个招数，那就是每到重要情节，当事主角总会来一段内心独白，做中心思想的宣示。

这种做法大抵是寄望台词金句在社交网络传播带火剧情从而提升剧的热度，但对于有一定层次的观众来说，这是偷懒做法。

如果说很多烂剧的编剧是把观众当傻子胡编乱造，那么看起来品相不错的剧的编剧也依然是不相信观众，生怕观众get不到剧情要义，但其实只要剧作细节扎实、演员不出戏，观众凭自身能力是能领会到的。

《三十而已》目前剧情过半，三位女主人公一个离婚后谈起了姐弟恋、一个被渣男骗感情伤得很深返回老家、一个丈夫被年轻绿茶成功撬了墙角，女性可能遇到的婚恋状态都想涵盖。

《二十不惑》播完一半多，四个大四毕业班的女生，谈的恋爱是清纯柏拉图，22岁了，要牵个手接个吻还害羞得不行；找的工作是看起来虐但实则有贵人，不仅有帅老板去你老家和你暧昧，还有闺蜜的帅弟弟狂追你。

就个人观感而言，这两部剧虽然都走现实主义题材，但其实共鸣不比违和多。

第一，国产都市剧里果然没有穷人，即使人设说你是穷人是月光族，但看拍摄出来的家庭居住环境、衣着打扮，其实条件已经比一般人高出不少了，可能就是所谓“精致穷”？

第二，主角光环依然耀眼，顾佳厅堂厨房全hold住，勇闯太太圈左右逢源而后又傲然出离，顾佳退圈后几个太太则像约好了似的纷纷倒霉垮台，而且根据剧透，后续顾佳离婚后丈夫则破产了她自己的茶叶生意则爆了，整个过程是不是很爽文风格。但童瑶在采访中有透露，顾佳最后病死了，看来爽完后还有虐的。

第三，古人云“二十弱冠”、“三十而立”，玩个梗，变成“二十不惑”、“三十而已”。在电影圈，如果片名玩谐音梗，或者生造词，意味着十有八九是烂片。这两部剧用片名来颠覆人们惯有认知，引发观众好奇，招数还是有效的，目前来看也不至于归于烂剧，但一定程度也是靠同侪对比。而且编剧们依然在贩卖焦虑，姑且不说二十岁时能不能做到不惑，即使能做到，二十不惑会有趣吗，宫二不是说过吗“人生若无悔，那该多无趣”；现在时代不同了，尤其在北上广深，不管男女三十岁仍未婚是很稀松平常的事，而且房价和生活成本高企，不管男女三十岁仍买不起房也是很稀松平常的事，而《三十而已》中女主人公们刚到三十岁，不管是中产还是土著或是上漂，就成为别人口中的“老女人”了，在被时间追逐、在为归宿焦虑，感觉这种状态已经越来越不是现实中的主流了。

反观现实，二十多岁的还是“少年”，四十多岁的女艺人还是“姐姐”，四十多岁的男艺人还能演古偶剧男主，年龄降维、观念转变，艺人们的青春期被延长了。

而艺人是给观众造梦的，观众会有代入感或者投射心理，也希望自己像电视机里的人一样。

如果二十能够不惑、三十只是而已，那么四十呢？或许没那么多玩梗、没那么多弯弯绕绕，就是“一定要活下去”。

这个金句来自近期出资源的韩国电影《#活着》。

这是部丧尸片，因为韩影已有口碑光环，加之有刘亚仁、朴信惠的男女主顶级阵容，面市前期待值极高。

90多分钟的影片，朴信惠30多分钟后才出现，刘亚仁是绝对戏眼。

剧情主要就发生在一个公寓小区，设定韩国也只有5万余人感染(这次新冠肺炎韩国都有逾1.4万病例)，看起来制片规模和场面有点小。

刘亚仁饰演的吴俊宇是个宅男，一觉醒来丧尸病毒爆发，家人外出，余他独自在家避难。

家人发来短信说“一定要活下去”，这也成为吴俊宇的生存信念。

其实这种居家隔离求生存的场面，对今年经历疫情的人们，还蛮有代入感的。

可是该片bug太多，主角光环又过甚，即使前期刘亚仁演技到位地演绎出了吴俊宇宅家的状态层次，从恐慌到自救到放飞自我到绝望。

但自朴信惠突然从小白花化身能力女战士高空速降杀丧尸开始一路垮台，最后玩不下去了，就祭出天降神兵(军方直升机)解决男女主的金手指大法。

普通人到了四十岁，是没有金手指buff的，既不是运动吧少年了，也不是乘风破浪的姐姐；既难做元气满满的哥哥，也难做披荆斩棘的哥哥，所谓向往的生活，也就只剩用力活下去了。

四十的状态就像《#活着》，在韩国是连续三周的票房冠军，但豆瓣评分不及格。

意思是什么呢？就是，花开两朵，你只能靠一头。