即兴伴奏教学系列33——开始副三和弦：III和弦和终止式总结
首先，贴出前三十二集的传送门：
即兴伴奏教学系列10——一种最常用的音型（强拍八度低音）和踏板的使用
即兴伴奏教学系列18——无旋律伴奏之G大调和F大调的五种音型
上节课介绍了两个副三和弦：II和弦和VI和弦，这节课介绍第三个副三和弦：III和弦。
这节课内容不多，但难度稍微大一些，需要大家花一些时间慢慢理解，学习的时候最好能一边看文字，一边在键盘上感受音响，这样效果更好。
III和弦又叫中音和弦，在古代的传统音乐中，使用是很少的，但在现在的流行音乐中却能常常见到，它的音响很独特。
III 和弦依其构造来看，它很像I（主和弦）：
谱（2）、（3）的音响是最像I主和弦。
谱（4）作第二转位（四六和弦）处理，低音的si几乎相当于下助音的和声外音了。
谱（1）III的原位音响较有特色，现代音乐用的很多。
III也像V（V7）：
III和弦常放在V(7)（属或属7）和弦的前面。它是在I，V之间，因此谱例中将III放在V前。III放在I前也是可以的。
例（1）、（2）做原位处理，它较有特色。
例（3）、（4）III就像V（V7）了。
下面看一个用III和弦的例子：
在倒数第2小节第三拍所使用的是III6，III6像V（7） 。将它放在V的前方，取代了前方的I和弦（四六和弦）。按照不完全复合终止式I和弦（四六和弦）后方应该是V7，这里在中间插入了一个III和弦。大家可以再键盘上感受一下效果。
再看一个例子：
在倒数第2小节，应该是完全复合终止式：IV—I（四六）— V7— I，但最后一拍的前一个音符（附点8分音符）却由III6取代了I（四六）的地位。
这最后一拍可直接用V（7）和弦，传统音乐都是这么用的，这里用III6，大家可以比较一下效果。
再举一些例子感受一下III和弦的魅力：
旋律一：
第5小节使用III在和声上很有特色。它放在I、V之间的位置。
旋律二：
将III（Em）放在II（Dm）的后方，正如IV－V的关系，此时的II，不要用II6。
后方的第7、8小节，II―III ―VI 则正如IV－V－I的连结，效果很好。
以上所举的例子有些不是C大调，可能需要花些时间消化。下节课，我们还会谈谈副三和弦的具体使用，为大家总结一些规律，掌握了它们，可以使和声更丰富、更精彩。
最后，总结一下我们学习过的终止式。
终止式是有关曲式的一个概念，通俗的讲，就是一段旋律终止时的形式。这段旋律可能是乐句、乐段……。乐句、乐段使音乐有了组织、有了系统。这些乐句、乐段的组织就是使用终止式来划分的。
有些朋友在自己配和弦时，常常根据旋律所显示的音来配，没有注意到乐句、乐段的终止式，这样效果差强人意。
我们在学习过程中多次提到各种终止式，现在把它们都列出来，并说明其使用的位置。
（1）半终止：X（任何一个和弦）接V。
虽是任何一个和弦，但却常常是I主和弦接V，或是IV接V。它的主旋律（大调乐曲）经常停在re（或sol）。半终止多用在前乐句的结尾，也可用在乐段的结尾。半终止在V的前方可使用任何一个和弦，因而使用II7（重属和弦）有时有更好的效果。
（2）不完全终止：V（7）－I。
前方的属（7）是原位，主和弦是3度位置（3度位置是指低音用根音do，而旋律用mi，形成3度音程关系），这种的主和弦形成不完全结束的感觉。不完全终止也常用在前乐句的结尾，也有乐曲在结束时使用不完全终止的。
（3）完全终止：V（7）－I 。
其前方的V（或V7）是原位，后方的I主和弦是8度位置（8度位置是高音的旋律是do，与低音的根音do成8度音程）。完全终止用在乐曲的结尾或乐段的结尾，使乐曲有完全结束的感觉。
（4）完全复合终止式：IV（或II6或II）－ I（四六）－ V（ 7 ）－ I。
这是个完满宏伟的结束，用于乐曲（特别是宏大乐曲）的结尾。
（5）不完全复合终止式：IV（II，II6）－V（7）－I 或 I（四六）－V（7）－I。
这两种也都是用在乐曲或乐段的结尾。
（6）变格终止，也称教堂终止：正格终止是指：V（7）－I的完全终止，而变格终止是IV－I（IV－I常用在教堂的终止，因而得此名）。
（7）阻碍终止（假终止）：V（7）－VI。
当乐曲结束时，用完全终止：V（7）－I，乐曲就真结束了。若不让乐曲结束，就将V（7）－I的I级主和弦，改用它的代用和弦－VI，而使乐曲有后续。