躁气，匠气，小气，俗到骨子里的张大千

张大千（Chang  Dai-Chien，1899年5月10日—1983年4月2日），原名正权，后改名爰，字季爰，号大千，别号大千居士、下里港人，斋名大风堂。四川内江人，祖籍广东省番禺，中国泼墨画家，书法家。

20 世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。

角落读画

一直不太喜欢张大千，这一开始可能与画无关，在没有读他的画之前，媒体上，野史里，他的故事已经是满天飞了，以至于等仔细看他的画，很长时间无法撇开许多画外而客观地去欣赏作品本身的内涵。

故事太多其实是画家的悲哀，特别是画家自己“作”出来的故事，一则有耐不住寂寞之嫌，就像现在的明星靠绯闻炒作引起关注，主要是弥补没有什么好作品而流失人气。二则说明性格太张扬，做人高调，在中国文化里面，低调，含蓄，不争一直是国人推崇并力行的品质，特别是文人，艺术家靠作品说话，容易让人佩服 ，作品之外的争宠从来为人不耻。

张大千的绘画功力技术不用多说，从他模仿古画几可乱真可见一斑，技法也多样，可见其吸收前人是花了时间和心血的，也是极有天赋的，但过于参与社会和交际难免粘俗，或者本身就是爱热闹的性格，没有傅儒作品中的静气和空灵，齐白石也俗，但俗的够真诚可爱。而张大千有许多流传下的的作品 ，有的有躁气（下图）布局平板，线条杂乱。

有的过“工”过“实”，这就像拉满了的弓 超过了临界点从有力变化成无力了，太实了没有虚，就如同只有阳没有阴，这不是技术的缺乏，是性格上的，极其想得到而不可得，极其想炫耀 ，如下图树木的枝条 树叶神韵具失。

张大千有的画很小气，（如下图）有很多画看起来像照片，记得曾经看沈周的《东庄图册》都是二十乘三十厘米的小画，但每张画你不看原作不会有“小”画的感觉，其意，其境非常开阔，哪怕画狭窄的空间，依然有一种“阔气”。

很多人对其晚年大泼墨津津乐道，画过色彩的应该知道，雕虫小技，现在看更象是张的的炫耀的延续。（如下图)

当然张大千依然是那个时代的大师，特别是他的山水画产生了相当多的精品，毕竟技术好，寿命长，也非常勤奋，可称之于大匠。

转自角落读画