书法自学精华篇：读帖的秘密

读帖，今天还是要讲一讲读帖。

上一篇说的是楷书读帖，如何从细节观察笔法变化以及运笔轨迹。

按常理来说，楷书是最简单易懂的，因为笔法的变化轨迹非常清晰，而且也不会在行笔中产生过多的锋面变化，所以想要学会读帖，应该先从楷书开始。

按照上篇文章的读帖逻辑推演，我们来慢慢分析一下行书。

关于行书，我相信大多数初学者会跟我初学时有一样的感觉，不知道何谓笔法，所以行书大概就是一种“连笔字”，一种形态非常好看的连笔字。

因为我自学是从行书开始的，那时候甚至不知道“中锋”是什么意思，当然我也相信很多初学者会被一些很基础的概念所迷惑，类似于“锋”“捻管”“铺毫”等，如果你也有这种情况，其实最好的解决方法不是去学习理解它，而是别去关心它。这些概念，空想想不出来，靠听也只能似懂非懂，关键还是要练的多，练的多了，自然懂。

在初学者看来，行书与楷书的区别就在于“形态”发生了变化。

这种认识，其实是非常主观的错误认知。

固然，行书在形态上确实与楷书不同，但他们的差异本质在笔法以及书写韵律的不同，外在形态的差异，只是结果而已，就好像一个人的善恶不能用长的美丑来判断。

所以，我们对行书的学习，应该放弃对“形态”追求的偏执。即便在现代硬笔书法中，花体也只是被大众称为“书法”，但事实上不属于书法种类。何谓“形态”？

我们举个简单的例子。

《舞鹤赋》，我相信很多练书法的朋友都应该见过这本帖。

即便没见过的朋友，第一感觉也能看出这是“米芾”所写。

而且肯定有一部分人，想学或者已经学过这本帖，甚至认为这本帖行笔苍劲有力放荡不羁，乃米芾行书不可多得的佳品，。

当然，《舞鹤赋》的署名确实是米芾。

但事实上，这就是一幅后代拙劣的伪造品，根本不是米芾所作。

认为这是米芾真迹的，应该都是一些不懂笔法，把字势形态放在书法首位的朋友。

这本帖，字形上确实有很多米芾标志性的笔画形态，所以很多初学者都对此产生了错误的认知。如果你觉得这是米芾真迹，你应该反思一下，自己学行书是不是只顾着临外形了。

有人肯定想听到一些解释，比如为何这是伪作，能不能举例说明。

对此我想说，解释清楚很不容易。

事实就是这样，很多事，只有你练的多了，你才能懂，你接触的不够多，自然认知也不到位。

如果给你讲这本字帖中的笔法很米芾笔法的异同，不懂的人看了也不懂，懂的人也不会被这么一副拙劣的伪作骗到。

如果非要简单说一说的话，也只能从外部形态告诉你他们的用笔感觉差异。

很多地方，用笔呆板生硬，毫无变化，随意无度，且不说笔法变化不丰富，单是用笔转折起收等细节，跟高手就不是一个级别，更别谈米芾了。

米芾写字，无论藏露，随便一个小“点”都是功夫，而且米芾用笔是刚中带柔，一些细节动作能在开阖之中感觉到对笔锋的控制力，收放把握的非常好。

其次，起笔的运笔深受颜真卿怀素之影响，得篆籀笔法真意，所有细线虽枯而润，舞鹤赋中的线条质量，大概随便找个人，半临不临练上十年八年就能做到，毫无功力可言。

舞鹤赋中基本都是硬折，是最低端的处理行书的办法，好的运笔应该是转折结合，尤其米芾，深受颜真卿影响，转折搭配非常恰当，虽然风樯阵马，但圆转之意丝毫不差。

且米芾自身很多标志性笔画，都是有变化的，而且这种变化不可死学，乃是跟笔运行的状态和墨色有关，墨多是一种写法，墨枯是一种写法，聚锋是一种形态，散锋又是另一种形态。

这其中的差距就好比，车比的不是谁跑的更快，而是在跑快的同时，坐在里边的人又舒服又安全。

米芾运笔风樯阵马，虽快不失雄伟，舞鹤赋运笔更像一条撒欢的野狗，这就是差距。

读帖，是靠读出来的，不是靠看外形看出来的。

不懂读帖的人，自然看不出米芾的运笔的逻辑，也就临不出米芾的运笔逻辑，自然就更容易被很多表象问题蒙骗。

其实很容易验证这个结论，那就是米芾的字要比舞鹤赋难临的多。应该说米芾怎么临怎么觉着不像，而舞鹤赋随便临临就容易有感觉。

这就说明，米芾字里有很多东西你是观察不到的，所以学不像。舞鹤赋比较肤浅，容易入手。

以前也常说，不要被米芾的外在标志性笔画形态蒙蔽，可能看这很爽快，实则需要很深的功夫。舞鹤赋的作者显然就是没学对，仅仅是学了曾表皮形态。

取法乎上仅得乎中，取法乎中仅得乎下，取法乎下得到什么，这个就不得而知了，但是我觉得，如果把舞鹤赋这种字当成字帖的人，多数是会离书法越来越远的。

之所以强调读帖的重要性，是因为大多数人学行书，都是站在“外表”上学习。

事实上行书是运笔的动态过程，而非一个定格的画面。

外在的形态会引导你看到他的运笔逻辑，可供思考，不可盲目模仿。

这篇文章讲到这，其实讲的很重要的一点就是，读帖，是“读”，不是“看”。这句话讲楷书读帖时就曾说过，只不过楷书毕竟容易，真正让人忽视这句话的，只有行草。

看帖，看的是外表形态，读帖是通过外表形态窥察内在的动态，看到千年前古人运笔时，笔的那种状态。