山水大家课徒稿——陆俨少（石法）

陆俨少（1909-1993） 又名砥，字宛若。上海嘉定人。自幼嗜画，后从冯超然学山水，历任上海中国画院画师、浙江美术学院教授、中国美术家协会理事、中国画研究院院务委员、浙江画院院长、浙江山水画研究会会长等职。陆俨少擅长山水画，作画尤喜从小而大，笔笔生发，因势利导，丘壑无穷。间作梅花，有高古幽峭之韵味。又工诗文，善书法，主张中国画创作应三分画画、三分写字、四分读书。陆俨少是当代著名的中国山水画大师。

【课徒稿】（石法）

皴无定法，古人也不是哪一家一定画哪一种皴法，主要服从描画的对象。我们也可以把几种笔路相近的皴法混合起来用，也可以在古人原有的基础上发展一步，自创新法，以符合客观对象。

这两块都是水成岩，长江三峡一段路上，很多这种石头，元代大画家王蒙喜欢画这种石法。左面一块用笔像牛毛，所以又叫牛毛皴。

这两块石是画的北方太行山的石法，我记得在北京郊区娘娘庙后面有一块大石，完全这右面一块的样子，也是所传五代时候大画家关同的画法。他是住在太行山，对景写生，可见古人法子都是在现实中来的。右（左）面一块在南口火车站旁边山石是这样的，也是宋代大画家范宽的画法。

这是叠糕皴，又叫折带皴，元代大画家倪瓒多画这皴法。他是无锡人，无锡乡下太湖边上都有这种形状的石头或土坡。倪瓒写生了这种土石，再根据了五代画家荆浩、关同的遗法，就创造出这法子来。这两图一用方笔侧锋，一用圆笔中锋，实是一种构造，方的是石，圆的是土。

皴山以披麻皴为基本功夫，因为除了大小斧劈，其余各种皴法，大致都从披麻皴中生发出来。懂了这个规律，尽可自己创法，不必死仿古人，以符合客观的真实。

我国南方的山石上面都蒙披着厚厚的青苔，或长着茂密的树木。带点带皴法，先点后皴，或边点边皴，也即是再也分不出哪几笔是点，哪几笔是皴。为了对祖国河山的热爱，用激情来描写它，我以为完全可以把笔墨运用（得）比现实更奔放些。

黄土高原上水土流失严重的地带有这种山形，所以是土也是石。宋朝人有画的，因为宋朝画家很多是北方人。

这是贵州的山，多横的纹理。

这是土山，也是一种砂砾石经过风化的石山，山形相同，但用两种不同的画法，表现出两种不同的山石纹理。

留白可以代表云气，亦可代表流泉或不能确指为何物。总之，山中自有了这几条白痕气象便不同。

石之组织结构，纹理大间小，小间大，相间错落，不要太匀称，否则要露堆垛。

大斧劈，刮铁皴大斧劈之分支，小斧劈

钩皴，圆皴，方皴，点皴

圆皴，披麻，解锁，荷叶，卷云，牛毛

方皴，大小斧劈，乱柴

点皴，豆瓣，雨点

石分三面，立体感

方圆之间，折带，叠糕

此两种皴法乃一家眷属，古相近流派之中，倪云林常用之

豆瓣皴，短笔披麻，范宽

解锁皴，王叔明

荷叶，卷云，牛毛，乱柴

钩皴，胡椒点，披麻皴，苔点，五代南唐董源，巨然，北宋南京开元寺僧

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