中国国画历代精品高清展：(1601)明代画家“夏昶”的精品墨竹

夏昶以楷书笔法画竹，所作竹枝烟姿雨色，偃直浓巯，各循矩度而气韵生动。当时学他画竹的人很多，画史记载的如同里(昆山)的屈礿(字处诚)、海虞(常熟)的张绪(字廷瑞)、钱塘(杭州)的詹和(字仲和)。而以屈礿为突出。明吴宽《匏庵集》说:"今人家多得，往往出其手，真伪固自能辨。"徐沁《明画录》说夏昶"写竹时称第一，名驰绝域，争以兼金购求，故有'夏昶一个竹，西凉十锭金'之谣"。所作竹枝烟姿雨色，偃值浓疎，动和榘度，盖行家也。昆山之人师之者更数辈，独屈约颇类之，而人所得，往往出其手。尤精楷法，永乐命书宫殿榜。卒年八十三。

明 夏昶 清风劲节图 上海博物馆藏

明代的夏昶（1388—1470年），善画墨竹，以法度谨严的楷书笔意入画，气态安闲，韵度翩翩，别具一种雅俗共赏的艺术魅力。

他的墨竹“时称天下第一”并传播海外，“绢素一出，能令朝鲜、日本、暹罗海外诸国悬金争购”，有“夏卿一个竹，西凉十锭金”之谣。

明 夏昶 风竹图 美国大都会艺术博物馆藏

明 夏昶 墨竹图 故宫博物院藏

本幅自题：“迎风。东吴夏昶笔。”有吴郡僧启、云间钱博等三家题诗。

此图绘竹叶纷披、临风摇曳之景。图中翠竹起笔收笔以楷法运之，既使得笔墨厚重，又得潇洒清润之姿。竹叶的安排错落有致，落墨即成，不见复笔，并以墨色浓淡分出前后，层次分明。竹节用笔劲利遒健，竿瘦而叶肥。笔势变化多端，挺劲潇洒。布局新颖，气息清新。片片竹叶于风中摇曳，风情万种，充分体现出“迎风”之意韵。

明 夏昶 夏玉秋声图 上海博物馆藏

《戞玉秋声图》写一叶细竹在萧瑟秋风中摇曳舞动的姿态，配上一方峻赠的湖石，构成动与静的平衡布局。墨竹用笔，参人书法笔意，竹叶犹如草书，点划纷披，以浓淡虚实相生的墨色，表现出阴阳相背和前后参差的空间感。

明 夏昶 嶰谷清风图轴

以下作品请把手机横过来欣赏：

1、明 夏昶《湘江风雨图卷》故宫博物院藏

画竹名家，代不乏人。夏昶画竹，一改前人独幅数枝的表现形式，而多用巨幅长卷描绘竹树的千竿万梢， 同时还“延之以洲渚，加之以风雨”，更显浩浩荡荡，气势恢弘。他笔下的墨竹已不仅是文人式的寄性抒怀， 而是还竹于其自然的生长环境之中，在竹画中融入山水画的笔墨意境，以其精深的功力和独树一帜的艺术风格名重一时。

《湘江风雨图卷》竹林随湘江两岸景致的变化而隐现，起自淡阔的沙洲，之后是平缓的坡陀，继而是坚硬的岩石，又入清冷的江水，再后是壁立的山崖，最后经急湍飞瀑、汩汩溪流而入山，竹树或整或零，或疏或密，老干新枝，各尽其态。

夏昶充分利用了长卷的广度精心描绘出一种起伏张弛的流动性和情节性。夏昶画竹，强调气韵，主张“一气呵成”，“画巨幅尤须如此”，此卷竹叶落墨即是，不见复笔，山石以斧劈皴法大笔侧锋挥扫而成，从首至尾，气脉通连飞动。

2、明 夏昶《画竹卷》台北故宫博物院藏

夏昶不仅是一位画竹高手，还是一位杰出的书法家。他的书法取欧阳询的平正劲爽而摒其险绝刻厉，取虞世南的柔和遒媚，而略其圆融丰艳，笔意安闲，结体匀稳。而其画竹的成功之处，就在于融入了这种法度谨严的楷书笔意。

3、明 夏昶《淇澳清风图卷》天津市艺术博物馆藏

此图开卷水面辽阔，浩渺无垠，碎石苇草露出水面。坡渚上翠竹丛生，枝叶随风摇动。卷末崖壁陡峭，泉水飞流而下，竹叶偃仰舞动。此图虽以画竹为主，但加之以飞泉、山石、坡渚的描绘，诚然是一幅意境优美的山水长卷。全图笔墨遒劲，潇洒自然。

4、明 夏昶《淇水清风图》

《淇水清风图》绘墨竹数竿，枝繁叶茂，布满画面。竹叶披纷倒垂，似清风吹来，飘东摇曳，极富形式的美感。

此图笔法浑圆厚重，风格苍劲雄放，并以浓淡墨分出枝叶远近层次，具有夏昶墨竹画的典型面貌。

5、明 夏昶《潇湘过雨图卷》美国弗利尔美术馆藏

夏昶(1388-1470)，字仲昭，号自在居士、玉峰，昆山人，后人誉其画竹高手。他初姓朱，名昶，后复姓夏，太祖为之更名昶，字仲昭。号自在居士，又号玉峯，江苏昆山人，夏昺弟。正统中官至太常寺卿直内阁。画墨竹师王绂，能得其妙，时推第一，名驰绝域，争以金购之。

永乐十三年(公元1415年)中进士，为翰林院庶吉士。文皇十分赏识他的楷书，被推荐供事内省，授中书舍人。永乐命书宫殿榜。尝侍从皇帝出巡于南、北二京。

宣德(公元1426一1435年)中，转考工主事，仍供内直。正统(公元1436-1449年)中升太常卿。他为人坦率乐易，不拘小节，时常出入礼法间，人们也不怎么去责怪他。晚年回到故乡居住，以诗画宴乐自娱。

夏昶，画竹学王绂兼学陈继，有自己的面目，声誉大大超过了他的老师。

其兄夏昺，字孟旸，亦以书法召试称旨，命与昶同拜中书舍人，时称"大小中书"。画山水师元画家高克恭;又善竹石，萧萧有林壑之气，但平生不多作，故世人一般只知道夏昶墨竹，而不知其兄昺。

其孙女为归有光祖母，另一孙女则在其过世后嫁予文征明为妻。