她是艺术圈著名的白富美，做已婚男的情妇，深陷三角恋而无法自拔
【贝尔特·莫里索】
熟悉西方艺术史的人，
一定都知道在19世纪的法国，
出现了一群艺术界男神（经病）。
“自拍达人”居斯塔夫·库尔贝自画像
其中有一位名叫
爱德华·马奈的万人迷，
可谓是这群男神（经病）中，
女人缘最好的一个。
马奈性格开朗，
为人风趣幽默，
他去世的时候，
在名人众多的送葬队伍中，
还出现了许多美丽风情的女性。
在众多爱慕马奈的女人当中，
最让马奈倾情的，
要属一位出身名门的白富美。
无论是颜值、才华还是专情度，
段位近乎完爆其他女人。
这个牛逼哄哄的女人
就是
贝尔特·莫里索
莫里索是19世纪后半叶，
法国印象派团体中不可或缺的人物，
和最出色的女画家。
甚至可以毫不夸张地说，
她是艺术史上最有名的女画家，
同时也是史上第一个成功，
杀入男性艺术圈的女画家。
1841年，
莫里索生于法国一个
颇有声望的豪门之家，
祖父是著名画家弗拉戈纳尔，
父亲是一名高级军官，
几代家族都是富豪。
她的母亲
是洛可可风格代表画家弗拉戈纳尔的曾孙女
整个法国乃至欧洲其他地方，
都有她们家的别墅。
作为妥妥的白富美一枚，
莫里索从小就喜欢画画，
最初跟随学院派画家吉夏尔学画，
后来师从巴比松画派的卡米耶·柯罗。
柯罗自画像
柯罗教莫里索到户外去画画，
渐渐地，莫里索开始把这种
户外作画的理念带入印象派中，
成为印象派创始人之一。
关于莫里索与马奈之间
有太多说不清的情愫与暧昧
1868年莫里索结识马奈
莫里索第一次注意到马奈
是他们在卢浮宫临摹的时候
但当时她和马奈并不相识
后来，他们在家庭聚会上正式被介绍认识
她是那么美
马奈见到她之后便无法忘怀
于是成为了马奈画布上的模特
并深深被他的才华所吸引
而马奈对莫里索高贵典雅的
白富美气质也极为欣赏。
莫里索第一次出现在马奈作品《在阳台上》
画中左边的是莫里索，右边的是小提琴家Fanny Claus， 后面的男子是风景画画家Antoine Guillemet。在这幅表现法国现代生活的画中，三个主人公互相毫无交流，整幅画的灵魂都被莫里索深邃的大眼睛牵向远方。她的白裙层层叠叠，泛着涔涔蓝光，和她的黑发黑瞳形成鲜明的对比。和旁边的小提琴家相比，她明显更具女人味和神秘感。
两人从此来往密切，你侬我侬，
已然完全忘记了马奈已婚的事实。
莫里索和马奈之间，
可以说是恋人未满，友达之上。
根据莫里索对姐姐的自述，
马奈曾对她说“你给我带来幸福感。”
他们之间暧昧难明的感情持续了一生。
爱德华·马奈《手持紫罗兰花束的莫里索小姐》，1872
马奈当时已经在巴黎画界颇有名气，
两人经常一起出入社交场合，
并且由于两家门当户对，
他们的来往并没有受到家里的阻挠。
但由于现实的原因，
他们只能把对对方的爱意，
维持于情人与友谊之间。
感情上的不尽如人意，
并没有影响他们在艺术上的密切联系。
自从马奈认识莫里索之后，
莫里索前后共12次出现在马奈的笔下，
成为马奈当之无愧的缪斯女神。
马奈也曾帮莫里索修改她的画作，
当然，莫里索也影响了
马奈艺术的风格，
带给了他很多印象派迅捷的
笔触和明亮的色彩。
他们交情深厚，琴瑟相通。
她为马奈和印象派之间，
建立了一条明媚的纽带，
她很自然地掀开窗帘，
让印象派的美丽阳光直接照到马奈，
并深深吸引他那向往新鲜色彩的眼睛。
他们两者对于艺术作品的成就，
似乎还有着一种竞争关系，
莫里索曾经为了赶超马奈，
而彻夜作画，不吃不喝。
马奈常描绘寻常女子和市井平民，
他的《奥林匹亚》和
《女神游乐场的酒吧间》里的女子，
一个是妓女，一个是女侍应，
她们虽略有姿色，
并且有独当一面的飒爽英姿，
但谈不上妩媚和端庄。
马奈《奥林匹亚》，1863年
马奈《女神游乐场的酒吧间》，1882年
然而马奈笔下的莫里索，
从来都是穿戴优雅，
或形色清纯，或略带挑逗。
然而女人的青春总是很短暂。
直到30岁，莫里索依然单身，
俨然已经成为了黄金剩女。
1874年，莫里索的父亲逝世，
随着一家之长的去世，
女儿的婚事也该提上议程了，
马奈则建议莫里索，
嫁给他的弟弟尤金·马奈，
这样两人日后还可以常常见面。
贝尔特·莫里索《捉迷藏》，1873
这一年，马奈画了莫里索的
最后一幅肖像，画中她在参加父亲的葬礼。
在马奈的画中，
莫里索毫无血色，眼神涣散，
死的似乎不是莫里索的父亲，而是她自己。
暗示随着葬礼的结束和即将到来的婚礼，
他们的感情也将随之结束。
而马奈的弟弟尤金，
其实老早就被莫里索
迷得不要不要的，
莫里索最终也嫁给了尤金。
尤金在婚后，
也一直支持莫里索的绘画事业。
在那之后，爱德华·马奈
再也没画过莫里索。
马奈《春天》
好在尤金十分宠爱莫里索，
幸福的婚姻也让莫里索，
迅速走出了上一段感情的伤痛。
此后她的作品，
洋溢的都是幸福的气息。
首先是闺蜜
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再来是姐姐和母亲
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贝尔特·莫里索《阅读》，1869
接着是老公
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贝尔特·莫里索《尤金·马奈和女儿》，1881
还有女儿
▼
无一不充满了温馨的氛围。
她的代表作《摇篮》，
描绘了姐姐照顾她宝宝的温馨一幕，
光从姐姐的细微动作和眼神，
就能感受到温柔而深切的母爱，
同时也能反映出莫里索，
独特细腻的心思和对细节的观察。
贝尔特·莫里索《摇篮》，1872
小编觉得，
这或许就是莫里索最厉害的地方。
莫里索自始至终，
坚持着独树一帜的画风，
从未因批评和吐槽而动摇过，
用女性的坚定，
维护了对印象派的忠诚。
1895年，
莫里索与世长辞。
她离开的那一天，
印象派沉默了。
她是忠诚的妻子，也是长情的女子。
一直将爱德华·马奈藏于内心深处，
死后被安葬在马奈家族的陵园中。
就这样，
静静躺在爱德华·马奈的身旁……（转自公众号：私房艺术）