蔡京的这幅行书作品，你可能没有见过

蔡京的这幅行书作品，你可能没有见过。

元陶家仪《书史会要》曾引当时人对蔡京书法的评价：“其字严而不拘，逸而不外规矩，正书如冠剑大人，议于庙堂之上；行书如贵胄公子，意气赫奕，光彩射人；大字冠绝占今，鲜有俦匹。”

蔡京，字元长，北宋著名书法家，著名的权臣，因为人不好，残害忠良，被后世士大夫一致认定为奸臣，他的书法随着个人命运而起伏，充分体现出了什么是“书因人贵”。

蔡京《雪江归棹图卷》

蔡京掌权之时，其书法名噪一时，当时的很多书法名家都学习蔡京的书法，就连个性张狂，谁都不放在眼里的米芾也学习过蔡京的书法，蔡京的书法在当时是颇受好评的，甚至影响到朝野书法风气。

蔡京《雪江归棹图卷》局部

蔡京对自己的书法也十分自信，他曾经问过米芾当今谁的书法写得最好，曾经批过颜真卿、骂过柳公权的米芾竟然说从晚唐至柳公权只有蔡京和他的弟弟蔡卞写得最好，认为自己写得第二，不知是蔡京的官威在，还是米芾真的这么认为。

我们不考虑政治和道德因素，单单看蔡京的书法，确实有过人之处，其书法豪迈劲健，沉着痛快，学习“二王”又自成一家，是有真水平的，即使到现在还有人在说其实“宋四家”里的“苏黄米蔡”中的“蔡”指的就是蔡京，而不是蔡襄。

蔡京《雪江归棹图卷》局部

原因很简单，蔡京的书法风格和其他三家的书法风格更加接近，都属于“尚意”书风一派，而宋代书风也以“尚意”著称，“尚意”书风代表了宋代整个时代的书法特点，和“唐尚法”、“晋尚韵”一样，是一个时代书风的代名词。

相比于蔡京的书法，蔡襄的书法当然一点也不差，问题就是在书法风格上，蔡襄书法严谨，书法风格更多地受到唐代以及唐末五代书法的影响，用现在书法理论家的话说就是不够“尚意”。

蔡京《雪江归棹图卷》局部

虽然如此，蔡襄地位也不容忽视，谈到宋朝书法，可以不谈蔡京，不谈蔡卞，甚至不谈“瘦金体”，但是蔡襄的书法是一定要提起的，因为他直接开启了已经酝酿已久的“尚意”书风，他虽然没有跟随到高潮，却做了一个很好的引子，从这一点来看也不应该被排除到“宋四家”之外，不是水平高低的问题。

蔡京《雪江归棹图卷》局部

随着蔡京的失势，没有了权力的蔡京，其书法也随着他的地位一落千丈，不说古人，即使在当今社会下，又有谁愿意去模仿学习一个奸臣的书法呢？学习和收藏蔡京书法的人少了，蔡京留下来的书法作品也越来越少，我们今天可见的也寥寥无几。

蔡京《雪江归棹图卷》局部

对于蔡京的书法，我们也只是作为欣赏，很少有人临摹学习，你去问书法家学谁出身，估计没有人会回答是蔡京吧。今天我们推荐的这幅作品，是蔡京的一幅行，你可能没有见过，毕竟蔡京留下来的作品不多，我也是第一次见，一起欣赏一下吧。

蔡襄《蒙惠帖》