唐诗解读——李世民之《帝京篇十首》（其七）

落日双阙昏，回舆九重暮。

长烟散初碧，皎月澄轻素。

搴幌玩琴书，开轩引云雾。

斜汉耿层阁，清风摇玉树。

注：

双阙：古时宫殿两边高台上的楼观。

九重：指宫门。

解读：

李世民的《帝京篇》共有十首，主要描绘了京城宏大关起门来以及帝王出游、观书、赏乐等各种生活的气派，同六朝靡弱诗风相比，李世民的诗歌更显得胸襟宏大，境界开阔，笔力雄健。

作为一国之君，李世民不是文学家，他也无意为诗，但从巩固政权的角度考虑，他必须要反对之前绮靡的文风，毕竟文艺是时代情绪的反映。在政治家李世民看来，诗歌不仅仅在于他词采的华美、艺术的成熟，而在于诗歌背后能否体现统治阶级道德统治的价值和意义。相比较前朝那些所谓“后庭花”之类的堕落文学，他带着要在诗坛要树立一种迥异于前朝的诗风——“道德雅正”。在《帝京篇》中，李世民曾为该诗作了自序，明确体现了他的文学思想，也成为唐代文学思想发展进程中的重要史料，有兴趣的可以找来看看，此处不提。

当然李世民作为从前朝过来的人，他的创作上难免带有前朝诗风习气，以致于被后世诗学家、明人王世贞认为他的诗句中“殊无丈夫气”。《帝京篇》十首通篇也是通过对帝京壮丽景象的描绘、帝王生活的描述来铺张功烈、粉饰太平，其中难免有好大喜功、刚愎自用之嫌疑。

具体到这首诗而言，起句“落日双阙昏，回舆九重暮”以开阔的视野将皇宫的双阙、九重宫门加在一起辽阔的空间上，在落日的映衬下，显得雄伟壮丽。皇家宫殿在余晖的投射下，炫人眼目。随着时间的推移，弥漫在空中的暮霭渐渐消失，长烟似乎还牵着月色的清晖即将到来。在月色的笼罩之下，天地间显得祥和太平，时时刻刻处处都显示着皇家的恢弘、雅正、雍容的气度。

诗歌后半段转入了作者在宫中的活动，如此清雅月色，清风习习，树影婆娑，身在此中的李世民自然是惬意万分，此情此景，琴书为伴，真是再风雅不过的事，作为政治家，其对艺术也颇有兴味，真可谓“阅赏诚多美，于兹乃忘倦”。

李世民（598—649），即唐太宗。陇西成纪人，后徙居长安。隋末劝其父李渊反隋。高祖武德元年，公元618年，为尚书令，进封秦王。九年，发动玄武门之变，得为太子，继帝位，次年改元贞观。生平见新旧《唐书》。在位23年，政治修明，经济发展，边患消弥，史称“贞观之治”。理政之余，兼好文艺。“以万几之暇，游息艺文”，与大臣时有唱和。先后开设文学馆、弘文馆，招延文学之士。其诗述志抒怀，雄浑刚健，在唐诗发展中有开创之功。《全唐诗》存诗一卷，69首。