大型组画《伟大的长征》创作谈 二.《中央红军开始长征》
文/崔晓晓
我重走长征路的第2站，就是江西于都。于都，位于江西省赣州东部（1934年于都被称为“雩都”）。在动身前，我对于都的红军长征史做了详尽的研究攻略，在翻阅大量历史资料的基础上，制定出包括考察于都地区有关红军的博物馆、纪念馆、红军遗址和旧址等在内的参观路线和出行计划。
于都红军长征出发纪念馆，红军长征出发地——雩都河，长征前夕毛泽东的旧居，通过对这些著名遗址和旧址进行详尽考察，我掌握了第一手形象素材和历史资料。在现场，我拍摄了大量照片，画了大量的速写手稿，在脑海里形成了初步创作的雏形。然后再根据党史文献记载的史料，开始画创作草图。这些大量的草图，有的是由我在现场画的速写手稿整理而成的，有的是根据现场拍摄的照片再创作的。经过对草图、素描稿、色彩稿反反复复的推敲，最终确定能体现自己创作意图和艺术风格的构图。
中央红军长征出发纪念馆 江西于都
中央红军长征出发纪念馆 江西于都
中央红军长征出发纪念馆 江西于都
中央红军长征出发纪念馆 江西于都
中央红军长征出发纪念碑 江西于都
对于红军在于都集结要开始长征的史实，党史资料有较为详实的记载：
1934 年10月10日晚，中共中央、中革军委率领第一、第二野战纵队，分别由瑞金县的田心、梅坑地区出发，向集结地域开进。中央红军开始实行战略转移。
10月16日，中央红军各部队在雩都河以北地区集结完毕。17日，按照中革军委颁布的《野战军渡河计划》，分别从雩都、花桥、潭头圩（龙石嘴）、赖公庙、大坪心（龙山门）、峡山圩（孟口）等十个渡口南渡雩都河(即贡水)。
雩都河畔，人山人海。数以万计的男女老幼伫立在各个渡口，为红军送行。老乡们一面跟着红军走，一面将鸡蛋、糯米团等往战士的口袋里装。他们舍不得红军走啊！当时担任红一军团第一师第一团团长的杨得志将军，后来回忆起过雩都河的情景时说，以往部队的指战员们听说要上前线，不用动员也会“嗷嗷”地叫起来。但这次出发，气氛却截然不同。虽然当时谁也不知道这是要撤离根据地，谁也不知道要进行一次跨越十一个省的万里长征，谁也不知道此一去什么时候才能转回来；那种难分难舍的离别之情，萦绕在每个人的心头。
百姓送红军 创作草图之一 纸本水彩 18.7x14.2cm
百姓送红军 创作草图之二 纸本综合材料 18.7x14.2cm
百姓送红军 创作草图之三 纸本综合材料 尺寸18.7x14.2cm
赶到雩都河边为红军送行的群众中，除了满脸稚气的小孩子跑来跑去，大人们的脸上都挂着愁容，有的还在暗暗地流泪。老表们拉着红军的手，重复着这样的话：“盼着你们早回来，盼着你们早回来呀！”高亢奔放的江西山歌，此时此刻好像也变得苍凉低沉了。令人难以忘怀的是，那些被安排在老乡家里养伤的重伤员和重病号也来了。他们步履艰难地行走在人群之间，看来是想寻找自己的部队和战友，诉诉衷肠……①
“搬家式行军”创作手稿表现的是中央红军开始长征从雩都河出发时的情景，画面是蓝色调，朦朦胧胧的。红军在渡河的过程中，手举火把，蔚为壮观。当时中央红军出发时有8万多人，他们将所有的文件、机械、印钞机、X光机等器材携带上路，相当于整个苏维埃共和国“大搬家式”地踏上了征途。
搬家式行军一（江西于都） 创作草图 纸本综合材料 28.5x19cm
搬家式行军二（江西于都） 创作草图 纸本综合材料 28.5x19cm
搬家式行军三（江西于都） 创作草图 纸本综合材料 28.5x19cm
搬家式行军四（江西于都） 创作草图 纸本综合材料 26x18cm
搬家式行军五（江西于都） 创作草图 纸本综合材料 19x14cm
“毛泽东在长征出发前居住的旧居”，画面采用了蓝灰色调。之所以选用蓝灰色调来表现这幅作品，是暗喻当时由于博古、李德推行“左”倾错误路线，毛泽东在军事指挥上没有话语权，他的心情一定是十分沉重，在为红军的前途担忧，为党的前途担忧。
红军长征出发前夕毛泽东旧居（江西于都） 布面油画 60x50cm
红军长征出发前夕毛泽东住室（江西于都） 布面油画 60x50cm
在江西瑞金和于都进行实地考察的时候，我瞻仰了当年毛泽东使用过的生活用品和学习用品。重走长征路，身临革命旧址、长征遗址，必然让人产生强烈的历史现场感。正是这种带入感，使我的创作有了初步的视觉图形，它们较为完整地呈现在我的脑海里，带领我在创作时进入历史场景和角色中。
中央红军长征于都出发渡口——当年红军就是在此处开始了漫漫的长征路，在这幅作品里，我把考察后的切身感受融入绘画创作。凝重的灰色调，斑驳的色彩，仿佛将我带回了历史的烽火岁月中。
中央红军长征于都出发渡口（江西于都） 布面油画 60x50cm
客观再现历史画面旨在还原历史，但仍要坚守绘画学术品格，这种学术品格对于历史题材的绘画创作来说非常重要，其目的就是避免相同历史题材绘画中出现多人一面的画风。历史题材绘画是启迪和教育后人的，也是最好的教科书，大多都是值得留存下来的。既然有留存的属性，创作者在艺术表现手法和风格上，就要坚持自身的绘画个性语言。如何回避多人一面的绘画表现，这是绘画艺术的核心问题。
纵观世界美术史，我们可以看出，无论表现何种题材的绘画，想流传久远，除了具有客观再现历史的属性，还需体现创作者自身的绘画语言特点。可见，创作者是否将自己的绘画语言特点通过作品展现出来，是衡量作品是否有有留存价值的关键。如果作品只具备再现历史的功能，而没有被赋予创作者的绘画个性语言，这样的作品虽然能作为记录历史的载体，其作品就涌进了千人一面的行列里，被历史所淘汰。
①《红军长征史》第51—52页，中共党史出版社。