《刺杀小说家》里的现实表达——无奈！
接着聊小说、电影《刺杀小说家》。
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昨天我们聊到千兵卫被小说家的小说感动，确切地说是小说里那个和他女儿叫一样名字的小橘子又唤醒了他的爱心。他决定放弃刺杀小说家，“向着自己的方向一直走过去”。并鼓励小说家，把小说写完。
把小说写完，就是久藏复仇成功，砍下赤发鬼的头，为父报仇，祭奠母亲。然而，这样的结局会让现实中的老板、雇凶杀人者老伯会死掉，在这里千兵卫选择了让他死。
小说家继续写他的小说。
在小橘子家，久藏看到了一幅画，画中一位美女吹着一片树叶。小橘子说那是他爸爸画的她妈妈，久藏说，她妈妈是在告诉她快跑。
这是小说中第二次出现母亲的形象，另一次是现实世界里小说家的母亲，那个拉着他的手回家的跛脚老妇人。
小说的设定是母亲的唤醒，母亲在我们每一个人心里应该永远都是善良的、永远都是爱的源泉。
小橘子生在京城，熟悉这里的一切，他告诉久藏，赤发鬼住在头城，如果想报仇只有今天一次机会，今天是一个特殊的日子，平常人能去头城。
小橘子带着邻居哥哥的人头，久藏背着那幅小橘子母亲的画，两个人赶到到头城，一路非常顺利，进了头城才发现，头城不是城，只是一座大庙。
庙的意思是，这里供的是神，不是人。
正当久藏大呼小叫地找赤发鬼的时候，小橘子发现那个高大的、满身灰尘的大佛在笑。那个大佛就是赤发鬼，奇怪的是赤发鬼的眉心里插着一把尖刀。
赤发鬼轻蔑地看着这两个小东西，就像大象看老鼠。
赤发鬼承认了一切，和久藏妈妈说的一样，是他杀了的好哥们久天，理由是他不应该背叛他，赤发鬼也不后悔放过了他们母女，因为他们根本没办法杀了他，他要像猫玩老鼠一样，慢慢地把久藏玩死。
虽然久藏展开了与赤发鬼的殊死博斗，可力量差距实在太悬殊，而这时的小橘子想起妈妈，用树叶吹起了一首曲子。
奇怪的是，这首曲子吹起的时候，远方飘来了一片血雾，血腥的味道慢慢加重，这让赤发鬼非常恐惧，他疯狂地追杀久藏和小橘子。这时，血雾里来了一位红衣人，他手里并没有武器，而是提着一颗戴无框眼镜的人头，赤发鬼看到那颗人头之后大惊失色。
人头到了赤发鬼面前说话了，老板，对不起，我失手了，作为了一个专业雇佣杀手的律师反倒先让杀手给杀了。
这里小说里的人物就和现实世界里的人物就结合了，赤发鬼就是老板老伯，是当年老板害死了他的好哥们，也就是小说家的父亲，现在他又想杀小说家。
千兵卫幡然醒悟，杀了老板的帮凶律师，来找老板算账。
小说里赤发鬼的命门是眉心上的那把刀，它隐喻着现实中老板的罪证。不过，小说并没有回到现实中来，只是让戴无框眼镜律师的头一闪而过。
面对神一样高大的赤发鬼，在红衣人的帮助下，久藏拨下了他眉心上的那把刀，大佛轰然倒下，久藏砍下了赤发鬼的头。
这时，小橘子发现红衣人原来是他爸爸，父女相聚，爸爸说我们回家，妈妈还在等。
小橘子说，那久藏怎么办？爸爸说，久藏会成为侠客。
久藏说，有爸爸妈妈是一件很好的事儿，不要再彼此弄丢，小橘子拉着红衣人的手远去。
小说终。
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这是小说，小说有很多可以解读的地方，比如理想与现实、欺骗与压迫等等，大家可以体会。
我们再说电影。
电影改编得要比小说的内容丰富，但故事的基本框架没有变。
先讲人物，小说里的爸爸千兵卫在电影里叫关宁（雷佳音），和小说一样丢了孩子的爸爸。不过电影里的他有特异功能，一个是投石头可以让石头拐弯，第二个是不怕打、不怕电。这是他被选中当杀手的原因。
电影里的老板是阿拉丁集团的创始人叫李沐（于和伟），是一个马云一般的人物，是成功人士，也是成功学大师。
电影中把小说里的律师角色换成了阿拉丁集团的美女CIO屠灵（杨幂）。这主要是为了解决电影女角色的问题，在电影里屠灵成了指挥杀手的人。电影还把她设定为一个被父母遗弃的孩子，最后和关宁一块觉醒，成了叛逆者。
电影里的小说家叫路空文（董子健），而小说家路空文写的小说叫《弑神》，里面赤发鬼是神，而去杀神的久藏就叫空文，也就是小说家自己。
不过，电影里把久藏相依为命的妈妈换起了姐姐（佟丽娅），最后姐姐被赤发鬼的走狗黑甲武士所杀。
在这里，电影做了另一个设定，赤发鬼的武士都红甲武士，画面形象是红大虾，一大片，很有食欲。
而黑甲武士不一样，他是黑甲，他跟随了赤发鬼好多年，但得不到信任，最后选择了背叛。黑甲原本是赤发鬼的一颗弃子，杀了空文的姐姐后，他的使命就完了，被空文杀了。可他不甘心，他变得了一支眼睛的吸血鬼，附着到空文身上。本来是以看热闹的心态看空文复仇，当他被空文和小橘子（王圣迪）两个孩子的复仇行为感动时，成为了他们的复仇伙伴，一起大战赤发鬼。
这就形成了这样几组对应的关系。
阿拉丁集团老板李沐对应赤发鬼。李沐害死了当年和自己一起创业的好兄弟空文父亲，赤发鬼杀了自己的好兄弟久天。
现实中，李沐要杀了小说家路空文，以解心病，雇凶杀人，找到了找女儿无路可走的关宁。
在电影里，关宁因为袭击人败子于昌海的车被警察所抓。李沐通过大数据信息找到了关宁，让屠灵救了关宁，并谎称知道他女儿的下落，只要他杀了小说家路空文，就可以帮助他找到女儿。
这里的李沐和小说里的老伯一样，是可以控制一切的人，并且是通过大数据实时控制。而另一个世界里赤发鬼也是这样的人，不过他通过的是创造贪欲和仇恨来控制。一个是现代社会，一个是过去的社会。
后来，屠灵知道根本不是路空文写什么小说整蛊，而当年李沐害死了合伙人路空文的父亲，开始背叛李沐。这里屠灵对应的是小说里的黑甲，是一对背叛的角色。
被抛弃和背叛是小说里没有的主题，屠灵和黑甲都是被抛弃者，最后都选择了背叛。
关宁对应的就是小说里的红衣人，小说里红衣人、黑甲、空文一同杀了赤发鬼。现实这一面是关宁、屠灵、路空文一同战胜了李沐。
这里只有一个角色没有走到现实中来，那就是小橘子。电影最后，关宁望着医院门口煎饼摊前的一对父女失声痛哭，小橘子，我是你爸爸。
这就是电影悲剧的结局，孩子永远找不回来了。喜剧只有小说里有，现实中往往都是悲剧。同样，电影也是一个喜剧的电影，最终还是落到了悲剧的主题上，是对现实的批判。
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电影更多地突出了武打和玄幻，用大量的后期场景制作来创造奇幻的观影体验，据说是和《流浪地球》在同一公司做的后期，后期制作费用在一亿美元左右，后期做了两年。
现在上演了十三天，票房才7.78亿，那肯定是亏了。
这里就出了一个问题，《你好，李焕英》是拍母女情的，这个是拍父女情的，差别咋就这么大呢？
有人会说《你好，李焕英》真实，《刺杀小说家》不真实，其实，《刺杀小说家》比真实还真实。
现在很多人看不懂电影了，只能看小品。现代人连小品和生活都分不开，误把小品当生活。
《刺杀小说家》拍得这么复杂，一会儿现实，一会儿小说，一会儿真实，一会儿玄幻，鬼看得懂。
经过这几年的低品味熏陶，中国人有可能只能看懂吴京、贾玲这类导演的片子了，全民欣赏水平的下降到了一定程度。《菊次郎的夏天》上演了8天，卖了800万，这个数字就能说明一切。好的东西大家看不懂，也不想看，这也是一个现实悲剧。
当然，这不是吴京、贾玲们的错，更不是民众的错，哪谁错了呢？只能说电影错了，要不就是时代的错。