华夏黄公望字画百科

　　黄公望是元代大画家，其富春山居图之所以被后世所追捧，除了画艺水平高超之外，其书法也是不相让，因而才有更高的人文价值。

　　

　　黄公望的一生特别钟情于江南的枯树和雪峰，他的画作挥写出江南的崇山雾岭，形成了自己十分独特的皴法。除此之外，他的山水画常以淡赭、花青为皴染，显示出山水画中山水的空灵疏秀之景，使浅绛的画法走叫成熟，这也使得浅绛山水成为山水画中的一门特殊画科。明朝的张丑就将黄公望的山水画风格分为两种形式：“一种作浅绛色者，山头多岩石，笔势雄伟;一种作为水墨者，皴纹极少，笔意尤为简远。”如果只按浅绛着色和水墨写意来划分黄公望的作品类型，则嫌不够细致，还可以按画幅的景象构成和形制来划分，分为两大形制一一横向展开和立幅大轴。

　　在色彩渲染上，黄公望用淡赭色来表达秋意，若明若暗地笼罩于画中的景物之上，在秋季水气之上形成明媚色调，生动自然。

　　

　　黄公望与富阳有着不解之缘。他遍游名山大川，却独钟情于富春山水，晚年结庐定居富春江畔的筲箕泉(今富阳市东郊黄公望森林公园内)，在这里度过了他人生最辉煌的时期，留下了一大批杰作。从此，黄公望的名字与美丽的富春江紧密地联结在一起，富春江是造就他成为一代大师的摇篮，而他也为美丽的富春江增添了夺目的光彩。

　　黄公望的山水画从技法面貌上而言，有两种风格类型，明张丑《清河书画肪》谓：“大痴画格有二，一种浅绛色者，山头多岩石，笔势雄伟;一种作水墨者，皴纹极少，笔意尤为简远。”黄公望水墨风格的作品有《九峰雪霁图》、《快雪时晴图卷》等，《九峰雪霁图》线条简练，勾画雪后山峦，借地为雪，以淡墨烘染出天空和水，借以衬托雪后的山峰、茅屋、寒林，皴笔以短线直笔皴为主，笔势方中带圆，劲健中寓柔婉，有“笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长”的艺术效果。浅绛山水为黄公望首创，更能代表其艺术特色。所谓“浅绛”，即画笔法简疏，多用乾笔皴擦，再以清淡的赭石和花青渲染，画面沉静、温暖，极其符合江南清丽明洁的山光树色，也恰是他清逸出世的审美观的反映。此类风格的作品有《天池石壁图》、《丹崖玉树图》等，其中最负盛名的当属《富春山居图》。

　　

　　黄公望在众多的山水大家中脱颖而出，排在首位，他深得赵孟頫真传，将董巨山水推向山水画的正脉，改变了院体画陈陈相因的积习，开创了山水画的一代新风。

　　元四家的画风虽各有特点，但都是从五代董源、北宋巨然发展而来，重笔墨，尚意趣，画中结合书法诗文，是元代山水画主流，对明清两代影响很大。元四家指赵孟俯、吴镇、黄公望、王蒙四人。