韩天衡：篆刻中的秀美与雄遒

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作者韩天衡，1940年5月生于上海，江苏苏州人，号豆庐、近墨者、味闲，中国篆刻艺术家。专工篆刻，兼国画，以花鸟见长。现为上海中国画院艺术顾问（一级美术师），中国书法家协会理事，鉴定、收藏委员会副主任，曾为上海书法家协会副主席，西泠印社副社长，中国美术家协会会员，上海吴昌硕艺术研究协会会长，上海美术家协会理事，上海交通大学兼职教授。

篆刻中的秀美与雄遒

文/韩天衡

篆刻风格大致分为两类，写意与精工。从印风上讲，是没有好坏高低之分的，但值得注意的是，风格是会因时而沉浮，然而内在美是千古不变的，如此理解是科学而公平的。

在座的印友们，据我所知就有刻各种风格，百花齐放都是可以的。但不能因为你的喜好去否定蔑视别的风格，这不好，要不同而和，要客观。

△韩天衡先生作品 妙吉祥

我想告诉大家，具有一定基础之后，不要急于给自己定型，因为我们年轻，有的是时间，要继续拓宽视野，什么东西都要去尝试，接不接触新东西，其感觉是不一样的。我就经常对学生们讲要多尝试，不去尝试其间的美和特质你就体会不到，自我封闭切切不可。

记得1974年周昌谷先生嘱我刻过一批印，他请朱关田先生拿去给沙老看，之后沙老给昌谷写了一封信，高度地表扬了我，我很感激。1975年我随朱关田先生去拜见沙老，我带了本二十七八岁变法后的印谱，请沙老指点，沙老问我是不是想定型，我讲在探索并不想定型。我去年出版了两本印谱，都是不同时期的，可以看出至今我还一直在变。搞艺术的人是不能定型而一成不变的，不变就会僵化，讲变化也要有一个主调，可以有一个主调，总之，常变才能常新。

△韩天衡先生作品 一日千里

此外，我还要谈一个现代印风的问题，我从来不反对探索，对现在千奇百怪的风格我从来不反感、不反对，历史上任何一个新风格出来时用老眼光看都是奇怪的，但反过来讲，奇怪的东西不一定就是新的东西，不一定是能站得住的东西。新奇的、有内涵的才能成为经典，不去探索就不会有新东西，我们不应对“现代印风”翻白眼，横加指责。我只是认为叫“现代印风”，这是不科学的，你叫现代的，那其他的品类就是古代的么？我主张应该用“实验”来命名，不妨称之为“实验印风”，实验有可能成功，也有可能失败，所以用实验来说是科学的，我们不要过早的去抨击打压，或是鼓掌赞扬，时间才是检验它是否成功的最公正、最科学的试金石。

△韩天衡先生作品 虎步

现在我们书法篆刻界有一种丑书、丑印。此处所说“丑”不是“差”，与“丑”对立的不是“美”，而是“媚”。因为从真正的美学角度讲，“丑”无可指责，是站得住脚的。“丑”的对立面是“媚”，而不是“美”，这是不能混淆的两个概念。“丑”里面也是有高低好坏优劣之分的，真正有内涵的、百看不厌的“丑”，其本质真谛也是“美”。

举个例子，京戏三国演义空城计里的蒋干，是一个丑角，名丑萧长华演得妙趣横生、入木三分，大家都对他赞不绝口，丑到极点，神采飞扬铭刻不忘，就是美。

△韩天衡先生作品 心画

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