也谈二路老生
二路老生，也称里子老生，是作为戏剧演出中的配角的行当。象《伍子胥》中的东皋公、《捉放曹》中的吕伯奢、《失空斩》中的王平 、《会审》中的蓝袍都属于二路老生应工。上世纪四十年代以来，最有影响的二路老生如张春彦、哈宝山、陈喜兴、李世霖、李世章、李世琦，可说是二路中的佼佼者。
二路老生不同于二牌老生，二牌老生也是正工老生，只是不挑班，给挑班的角儿唱前边的戏，或与头牌唱对儿戏，但以头牌为主。最有代表性的二牌老生当推陈少霖。市三团时期，他为张君秋挂二牌，有时在头里唱《失空斩》、《闹府出箱》、《八大锤》等老生戏。有时也和张君秋合演《红鬃烈马》、《四郎探母》等生旦对儿戏。我在这里只想聊聊二路老生。
当然，进了梨园行，谁都想成角儿，想往中间站。但是，由于天赋条件、机缘、人气各方面的限制，能成头牌角儿的毕竟是极少数。于是不少演员在担任配角方面下功夫，二路老生中的佼佼者张春彦老先生就是一例。四大名旦唱《三堂会审》都由他配过蓝袍，建国初期，张君秋先生从香港回来，市三团成立初期，他参加了该团。
我曾在五十年代初期看过他在《凤还巢》中演的程浦。确实极为老到。特别是最后洞房一场，脸上的神气、眼神的运用、台手投足，都可以让观众领略到老角儿的丰采。五十年代比较突出的二路老生是被称为“三李”的李世琦、李世霖、李世章 。
这几位富社培养出来的先生，会的多，唱念作都有一定水准，出科以来舞台生活始终坚持未断，在观众心目中有不小的影响。
李世琦随裘盛戎搭班，后入太平京剧团，再后来就是市二团。陪谭、裘二位唱了不少好戏，单说他在《铁面无私清官谱》中的刘老汉，就很精彩。他在雨中为老伴买药，回来时一手打伞，一手提着药包，为表现道路泥泞难行，打着伞来了一个吊毛。在其他二路老生的不管什么戏里，我还真没见过这样表演的。他嗓子也冲，但有点左。可惜在二团时间不长就离去了，我看他的戏不多。
看二团好多戏二路老生都是由代替李世琦的马长礼担纲。比如《失空斩》的王平、《定军山》的严颜、《铡美案》的陈世美、《姚期》的刘秀 等。我最初看马长礼是1954年春末，在谭元寿、杨荣环的《野猪林》里，他的张勇。与高衙内有大段道白，快而不乱。
后来又在陈永玲的《木兰从军》中看他的花弧，木兰出征回来，他去村口迎接，有大段高拨子，唱得甜润好听。特别是他在裘先生的《姚期》剧中的刘秀，一段“想当年走南阳 ”，真可说是脍炙人口，高中时不少同学都争着学唱。那“君臣们共享太平”的腔里，揉进了一点旦角的味儿，曲折婉转，流传至今，凡唱此角，莫不遵循。
他在北京京剧团时期，大团演出时不计角色大小，在谭先生的《卖马耍锏》中，来个分量很轻的王伯当，在马谭裘三位的《三顾茅庐》中，来个崔州平，仅有一场很短的戏。在马先生的《十老安刘》里，他连二路老生应工的陈平都没有机会，有马盛龙呢。他只来个田子春。但是那是多好的实践和学习观摩的机会啊。
有马谭二位好老的薰淘、教导，有站在台上看大牌演出的阅历，从1956年起，他开始在小班里和谭元寿唱《群英会借东风》了。“文革”后，马先生的本戏，他演了不少。他的演艺生涯可以说是从边上往中间站的过程。
李世霖从早年傍李世芳开始，一直是位硬里子。他肚子里宽绰，会的戏多，念作唱都很规矩，在中京院一团是李袁叶杜的好陪衬。五十年代中期起，他有时也唱些正工老生戏。如《黑旋风李逵》中的宋江，《审头刺汤》中的陆炳等。终因嗓子条件的限制，没能迈进正工老生的行列。
李世章嗓音条件不错，在杜、叶、李盛藻、王玉让、苏维明、李洪春等众多角儿合作的《龙凤呈祥》中，演通场刘备，佛殿一场“太后吴候坐佛殿”的导板，能要下好来。
好的里子老生，尽陪衬之能事，不抢戏，还要把自己的戏演好，是很不容易的。时下甭说找一位像张春彦那样的好二路，就是像李世霖、张盛利那样的硬里子也是很难。黄世骧先生给自己的定位就很好，他演了一辈子的二路，在音配像里给我们留下了那么多身影。
有人说黄先生怎么会那么多戏啊？还真是，在音配像工程里，他出镜率还真是很高。但是他也老了，不能常演出了。这方面也得后继有人啊！
京剧要保持生命力，不但需要中间的，也需要更多的旁边的。需要红花，更需要绿叶。前不久，电视里播放了“豪华版”的《风还巢》。于魁智来了个洪功，那可是二路活儿。但没有人认为他降低了身份，还会得到不少赞许。
回过头来看看五十年代初，中京院成立前，杜近芳演出《凤还巢》时的阵容：叶四爷的穆居易、袁世海的周公公、李金泉的程母、孙盛武、萧盛萱的丑公子和丑小姐，李世霖、张盛利的程浦和洪功。这可是一个剧团，而非京津沪几个团合作。单说那两位丑角，就不知比这“豪华版”要豪华多少倍。
四十年代，为了哈宝山谭、杨两个班社都抢着要，使他有左右为难之势。李洪福英年早逝，马先生如失左膀右臂。可见二路老生的重要。我想，青年演员从二路锻炼，逐渐成长，走马长礼的路，也是一个不错的方向。
（转自天涯社区 作者：红尘年少2010）