格律诗写作章法(中)

格律诗写作章法(中)

通体拗句法

拗句之诗不论平仄,较谐平仄者为难。前已指示此法,并举七律一首为例;而五绝则句短字少,更不能轻易著笔,且亦须有曲折、有寄托,方为合法。唐诗五绝中通体用拗句者数见不鲜,惟刘长卿《弹琴》一首余味深长,真令人百读不厌。兹录于下,以备学诗者之一格。

【弹琴*刘长卿】

泠泠七弦上,静听松风寒。

古调虽自爱,今人多不弹。

上诗第一句就题面暗起,第二句拍到琴调,第三句承上句作转,第四句明点弹字,而言外有“世无知音”之叹,全诗之主意在此。

通体仄韵法

五绝诗用仄韵,较之押平韵者尤觉清劲古朴,故唐人多喜用之。兹录柳宗元《江雪》一首于下,真五绝中之杰作也。

【江雪*柳宗元】

千山鸟飞绝,万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。

上诗第一、二两句暗点题意,第三句写江边之景,第四句方点出“江雪”二字,所用“绝”、“灭”等字何等有力!

通体写情法

写情之诗宜曲折、宜圆到,不可徒饰外观,而真意全未达出。盖写情难于写景,非善于言情者,必不足以达之。今特选录唐诗中通体写情之诗一首,学者可奉为金科玉律也。

【客至*杜甫】

舍南舍北皆春水,但见群鸥日日来。

花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开。

盘飨市远无兼味,樽酒家贫只旧醅。

肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽余杯。

上诗第一联以鸥来引客;而第二联一句纵、一句擒,是正写客至也;第三联写款客之情;第四联想到邻翁作陪,情外有情,的是写情圣手。

通体写景法

写景之诗,贵有层次、有结束,否则架床叠屋,徒见其铺排而索然无味耳。初学作诗者每易蹈此弊病。兹特就《唐诗三百首》中选录通体写景之诗一首,俾学者有所取资焉。

【和贾至舍人早朝大明宫之作*岑参】

鸡鸣紫陌曙光寒,莺啭皇州春色阑。

金阙晓钟开万户,玉阶仙杖拥千官。

花迎剑佩星初落,柳拂旌旗露未干。

独有凤凰池上客,阳春一曲和皆难。

上诗全在“早朝”二字写景。首联一句写出门,一句写到城,早朝之意已现;第二联一句写近殿未朝时,一句写到殿已朝时;第三联写早朝早退之景,层次何等井然;末联才拍到和诗本意,以此结束,饶有趣味。

分写情景法

写情宜缠绵悱恻,写景宜蕴藉冲和;二者兼而有之,写来又须分明,方堪推为绝唱。《唐诗三百首》中合乎此等作法者,当以杜甫《登高》一诗为最。今录如下,学者宜细细玩之。

【登高*杜甫】

风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客,百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新亭浊酒杯。

上诗第一句写山中所闻,第二句写水上所见,第三句承第一句之风急,第四句承第二句之渚清,是写景也;第五、第六句写登高感触之情,一句横说,一句竖说;第七句顶第五句之作客,第八句顶第六句之多病,是写情也。章法、句法虽分而仍完密异常。

合写情景法

情景分写之诗既见上述矣,然或景中有情,或情中有景,不能分写只能合写者,虽则浑括一气,而仍须分析清楚。兹特就唐诗中选录一首于下,学者不可不悉心体会也。

【登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史*柳宗元】

城上高楼接大荒,海天愁思正茫茫。

惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙。

岭树重遮千里目,江流曲似九回肠。

共来百粤文身地,尤是音书滞一乡。

上诗首句从登楼说起,第二句便含寄四州刺史意,第三句写水,第四句写陆,所谓景中有情也;第五句言陆路望四州不见,第六句言水路思四州无已,末两句揭清寄四州刺史本意。所谓情中有景也,写来也融洽、亦分明,诚为情景兼到之作也。

明咏物情法

何谓“明咏”?起句既点醒题面,以下句句明写是也。咏物之诗最忌浮泛或俚俗,须以切实幽雅为佳。唐诗中杜甫《黑鹰》一首,为明咏物情之杰作。今特摘录如下,学者宜反复而玩诵之。

【黑鹰*杜甫】

黑鹰不省人间有,渡海疑从北极来。

正翻抟风超紫塞,玄冬几夜宿阳台。

虞罗自觉虚施巧,春雁同归必见猜。

万里寒空只一日,金眸玉爪不凡材。

上诗起句便点出黑鹰,所谓明咏也;第二句北极是黑,第三句以紫字映黑字,第四句玄冬亦是黑,第五句虚写,第六句写实,末句以金玉二字再衬黑字,而黑鹰之体格跃然纸上矣。

暗咏物情法

何谓“暗咏”?通体不点破题面,而但浑写物情是也。然须有曲笔以达之,有深意以衬之。使人不见此题,一望而知便是此题,方为合格。唐诗中郑谷《鹧鸪》一首,最合暗物咏情之法,爰录于后,以资揣摩。

【鹧鸪*郑谷】

暖戏烟芜锦翼齐,品流应得近山鸡。

雨昏青草湖边过,花落黄陵庙里啼。

游子乍闻征袖湿,佳人才唱翠眉低。

相呼相唤湘江曲,苦竹丛生春日西。

上诗第一句写鹧鸪之形,第二句写鹧鸪之品,第三句言见其过,第四句言闻其啼,第五、第六句从啼字生出游子佳人两意,感人极深;末两句为鹧鸪写照,却到底无鹧鸪题字。此境非常人能学到也。

抚今怀古法

过去为古,现在为今,既古既今,亦今亦古,此等诗须写得又缠绵,又感慨,使人读之有俯仰古今之感,悠然神往之慨,方为上乘。兹特选录唐诗七律一首于下,俾学者可以玩索也。

【至日遣兴奉寄北省旧阁老两院故人*杜甫】

忆昨逍遥供奉班,去年今日侍龙颜。

麒麟不动炉烟上,孔雀徐开扇影还。

玉几由来天北极,朱衣只在殿中间。

孤臣此日肠堪断,愁对寒云雪满山。

上诗首联从去年说起,而着力全在一忆字;第二联追述去年朝仪之盛;第三联一句是虚写,一句是实写;末联方拍到今日,由今怀古,无限凄凉。

寓意托兴法

寓意托兴之诗,用笔贵委曲而不率直,立意贵幽远而不浅近。明知所遇之景物,与所蓄之意兴两不相关,而一经感触,便当息息相通。兹特就唐诗中择录合乎此法者之一首于下,学者可以意会得之。

【曲江对雨*杜甫】

城上春云覆苑墙,江亭晚色勒年芳。

林花著雨胭脂湿,水荇牵风翠带长。

龙武新军深驻辇,芙蓉别殿漫焚香。

何时诏此金钱会,暂醉佳人锦瑟旁。

上诗前半首写江上雨景,后半首写南内凄凉,末句借佳人作结,令人无限低徊。

颂中寓讽法

婉而多讽,诗人忠厚之道也。后世阿谀之风日甚,作诗者但知献媚避忌,而诗之品格亦每况愈下矣。兹特选录唐诗中张谓之《杜侍御送贡物戏赠》一首,深情微旨亦婉亦严,深得三百篇之遗意也。

【杜侍御送贡物戏赠*张谓】

铜柱珠崖道路难,伏波横海旧登坛。

越人自贡珊瑚树,汉使徒劳獬豸冠。

疲马山中愁日晚,孤舟江上畏春寒。

由来此货称难得,多恐君王不忍看。

上诗起句言道路之远,第二句言产物之地,第三句折入贡字,第四句写一劳字,而讽意已寓乎其中;第五、第六句正写路远送物之苦,结句“不忍看”三字,古人所谓婉而多讽,诵不忘规者,庶几近之。

褒中有刺法

一诗之中,或褒或刺,岂非自相矛盾?不知所谓褒者,或褒其人之勋绩,或褒其人之际遇。所谓刺者,或刺朝廷之昏乱,或刺时事之难为。兹录唐诗中李郢之《上裴晋公》一首,虽则寓刺于褒,实则褒自褒而刺自刺,读者不可不辨别也。

【上裴晋公*李郢】

四朝忧国鬓成丝,龙马精神海鹤姿。

天上玉书传诏夜,殿前金甲受降时。

曾经庾亮三更月,下尽羊昙一局棋。

惆怅旧堂扃绿野,夕阳无限鸟飞迟。

上诗首联直写晋公,第二联褒其功,第三联褒其度,末联刺朝廷不用老臣,语意仍含蓄不露,不愧诗中老手。

(0)

相关推荐