篆刻知识课堂 | 汉印的线条美（三）

汉印美的表现形态

汉印的美到底表现在何处？它的基本形态有哪些？按传统习惯的说法，有章法美、刀法美等；按美学的观点说法，有阳刚之美、雄健之美、阴柔之美、娟秀之美等。在今天，我们仍应以这些观点来归纳或总结，也可以新的审美角度，来重新评判其某些艺术现象，归纳其异同。现试从汉印的特点出发，以线条、结构、刀笔、情趣等几方面归纳分析之、以供参考，不要与未尽善之处、尚望读者批评指正补充，或待来日充实之。

汉印的线条美

汉印的制作手段、有铸、凿、琢、镌，因而产生出各种不同的线条。其形有粗、细、直、曲、方、圆，其位有横、竖、斜、倾，其性有刚、柔、劲、秀，其别有大、小、长、短等等。但这种线条，仅是篆刻艺术作品中形式美的构成因素之一。而这些线条的表面形态必须与手执其刀的人，并与印石等工具材料交融，即通过印家的手、思想、情绪以及长久积累的技巧与经验相结合，才可能产生出有意味的线，有生命的线。那样的线条，才是美的线条。这种具有思想感情和趣味的线条，它产生于笔法与刀法与印材的结合，同时又与文字的结构与组成结构因素的线条紧相关联，这也就是刻家在表现思想情趣之先，应解决的篆刻的基本技巧。如果这些基本技术不能掌握，就恐难表现其情趣了。为此，我们在探究线条美之先，为了说明问题，还是先从线条的处在形态入手，加以认识，按直线、曲线、斜线三类具体分析，因篇幅有限，今日仅论述斜线：

斜线

斜线是直线在方位上的变换，也有的具有直线和曲线共有的综合特点；有的线在本身不是纯一的粗细，甚至是粗细变化极大的统一体，因而构成它特有的品格和特有的趣味美。例说如下：

1.直折的线

这是由长短不等的斜直线所连接的曲折线。局部看是直折，整体看是曲折。它具有“涩”的味道。这种线具有浑朴、沉着、苍厚、峭拔之感，具有动中有静之情。在清代“西泠八家”学习汉印夸张而成一种线条，就是典型的代表。在汉印中表现程度又各有差别，如“关外侯印”中之“印”、“外”两字中屈处曲数折组成；“冠军将军章”中之字，每条线两侧均有波折、加之腐蚀，更形古拙；“安平令印”中各字转弯处，均为直折而成。

2.肆意的线

这种线在方正的印面中多以各种不同的较长的斜直线所组成，构成印面上放肆不羁的主调。偶有配置较短的斜线或平竖线以为陪衬。这种线具有粗犷、泼辣、豪放、爽利的情感，给观者造成动势、不安定、肆意、勇猛之态。在汉印中以将军印和魏晋南北朝中的凿印为代表，现代印人齐白石的朱白印，多取法于此。如图中“破虎将军章”、“□聿义将军章”两印中之线多如此，空白也显得不规整：“宛川护军章”、“鹰扬将军章”印中多以竖直为主，但路有偏斜，因而显得较为自由与肆意。

3.短斜的线

短斜的线不如长斜线的动感强。由于斜线短，相对就变得粗一点，在不稳定中有稳定感，尤其是置放在较长的横、竖直线中，相对就显得短而涩有变化和生动感。如果是按一定规律组成的如波折线或梯形线，则更显得有一定的韵律感。如下列几印中，都各具有这一共同特点，但各印中又各有差异，如“永新令印”中之线，皆短而随意、不规则形，有的上小下大、有的上平下斜倾且线之接头均有小缝，显得有动感，但过之又有不安定感和动乱感；“安东将军章”与“平难将军章”中的线，由于竖线处较长或稍直、横线多较短而斜，有动感但不碍大局，显得不稳定中有稳定，稳定中又略有动感：“武安令印”中之线则是横线粗而斜、有滑动之感，但也有几条主要线成横平竖直，因而稳定，稳定中又显出有生动感。

文章来源：西泠印社