首届【人间要好诗】人气奖作品及点评

【首届网络人气奖】

打工回家

伍斌（山东即墨）

车堵山中又彻宵，寒星望断叹村遥。

楼高真许爹娘憩，何用相思暮复朝。

葛  勇：堵车之烦，思归之切，生活之艰，贫子之愧，以朴素的文字写出，却感人肺腑，引人思索。

李树喜：联想自然合理。

杨逸明：打工回家途中受阻，前两句写归心似箭。后两句转入“叹村遥”的原因，因为是想念父母，不但希望父母住得好，而且更希望住得近，可谓是个大孝子也。读来感人。

蔡世平：外出之路坎坷，回家之路漫长。最无奈，是建楼人非住楼人。

钟振振：“车堵山中又彻宵”，似不合情理。“寒星望断叹村遥”，后三字嫌生硬。“楼高真许爹娘憩”，“憩”可改“住”。“何用相思暮复朝”可改“挂念何须暮复朝”。

梦 欣：打工回家路上困堵，焦灼的心情谁都会有，捕捉此一场景而诉之笔端，确是好题材。但好题材也得有巧妙的构思和精练的语言表达始能出彩。此作首二句描绘具象场景后二句抒发情感，也是典型的绝句结构模式，中规中矩，且语言大体表达到位，是为可读。但最大的缺点是次句不该用了一个“叹”字。一是过早漏气，二是破坏了描述的客观性。读者自可明白后面便是作者的感叹，又何须特地标出？试比较“寒星望断叹村遥”与“寒星望断一村遥”，便知如何保持客观描述。

过明祖陵

武斌（江苏盱眙）

草木冬来敛翠华，墓陵萧瑟噪寒鸦。

滔滔淮水东流去，载得兴亡第几家？

沈利斌：怀古之作，虽是常见的感慨兴衰，借古讽今，而结构、用语等皆好。

李树喜：有沧桑感。结句问得好。

蔡世平：古色古香，可置于古人集中。不过，古人一般不将“陵墓”说成“墓陵”。

钟振振：“草木冬来敛翠华”，“翠华”不合用于此，盖其义为天子仪仗中以翠羽为饰之旗帜或车盖也。

梦  欣：怀古诗能以新颖的见识给人以振聋发聩的阅读效果便为上乘。此作以“淮水东流”喻时光飞逝，以“兴亡第几家”喻换过多少专制王朝，由“水”联系到载舟，想象极为合理，结句议论内容虽旧但语句未经人用过，也算得上新颖。这是可读之处。可惜首句“敛翠华”描述不当，估计作者的用意是“收敛翠绿形体与精神”，但因为“翠华”一词有自己特定的涵义，所以作者的错用便有自说自语之嫌。

杨逸明：怀古吊古，历来所作甚多，大多沉郁工稳，往往成为套路，虽然并无不好，但总觉得有点落套。此首也是如此，“第几家”云云，也似曾相识。“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。”这样的意象，都唱成电视剧的插曲了。写诗需要创新，要有能翻出如来掌心的意识和本领。古人云：“后之人未有不学古人而能为诗者也。然而善学者，得鱼忘筌，不善学者，刻舟求剑。”

夜宿龚滩古镇

刘晓燕（安徽合肥）

红叶苍崖夹岸行，吊楼灯影泊舟轻。

乌江到此深情碧，况复巴山夜雨声。

注：乌江上游的水碧清。

苏  俊：情与景合，一片化机。

沈利斌：“巴山夜雨”结句，思接千载，也顿使境界阔大。

李树喜：描绘有力度，联想有空间。

蔡世平：灯影、夜雨、吊楼、乌江、泊舟，做足了题目。

钟振振：诗语固佳，然此不过一旅游景点耳，“深情”云乎哉？

杨逸明：写景甚美，有声有色，有情有感。此类诗，可得较高分，不能得很高分。因为今人能写，古人也能写，所谓置于古人诗中可以乱真者。今人可以夜宿古镇，但不能成为古人，当代人写出有当代情趣的诗更佳。

梦  欣：游历诗以多客观描述少主观评价最为隽永。此作大体如是，故情融于景，润而不枯。结句化入李商隐诗意，使“深情碧”一语有得依托而不至于空泛。但“况复”二字未妥，它使得“巴山夜雨声”与“深情碧”失去二者内在的联系。用“吞没”、“销尽”会否好一些？

山中小池

李明科（安徽合肥）

香岸生幽草，空林落鸟音。

邀来泉水聚，一鉴透天心。

姚泉名：转结颇有巧思。

李树喜：营造氛围得体。

蔡世平：佳处在“鸟音”而可“落”。

钟振振：“香岸生幽草，空林落鸟音”，笔力分散，是谓游词。

杨逸明：前两句写小池之景，后两句也有奇思妙想，全篇虽然以“邀来”两字绾合，但是总觉得有点松散，“天心”甚突兀，似乎前后不搭。古人所谓“逐节铺陈，有如散金碎玉，以作零出则可，谓之全本，则为断线之珠，无梁之屋。”此不可不慎。

梦  欣：此作有谢灵运、王维等人的影子，空灵而见意境。可惜第三句“邀来”二字搅乱了肃穆自然的气氛，且让三四句的联系不够圆紧。改用“青冥”、“云阳”之类，则“透天心”一语方得依托。

林中单车

陈国元（陕西榆林）

谁锁单车小径深，露珠红叶惹初心。

白裙后座春风里，一串银铃响到今。

苏  俊：平常情景，最惹怀思。

刘鲁宁：结句余味不尽。

李树喜：色彩迤逦，写生如歌。

蔡世平：一、二句写视角，三、四句写幻觉，以“惹”字为枢纽。

钟振振：次句应是此诗枢纽，点明转入对自家往事之回忆。惜作者未能办此。

梦  欣：诗有细节描写易见情韵。此作以林中单车独锁路旁为视点，引出青年男女在林间深处谈情说爱的判断，然后再迂回自己类似的浪漫爱情经历，一波三折，饶有风趣，颇为可读。最难得的是全诗尽用客观描述之笔，让意象表达情感，含蓄而委婉。语言的运用也较为得当，没有生造、生硬及牵扯之瑕疵。

杨逸明：首句写小径单车，是眼前景。次句引起回忆，因为“小径单车”“露珠红叶”既是眼前景，也是当年景，所以不由得引出“初心”。后两句揭晓谜底，原来有个“白裙”女子，曾坐在单车的后座上，那“一串银铃”般的笑声使人难忘，至今回响耳畔。此首写回忆一个片段，有情有义，写来有条不紊，层层递进。古人云：“编戏有如缝衣，其初则以完全者剪碎，其后又以剪碎者凑成。剪碎易，凑成难，凑成之工，全在针线紧密。”写诗如编戏，亦复如此。

留守儿童

何阳义（重庆渝北）

独过新年灯火明，两行热泪亮晶晶。

床头翻出全家福，对着爹妈喊一声。

葛   勇：白描见情，不忍卒读。

李树喜：感情真挚，语言朴实。胜在情真，口语无妨！

蔡世平：好题材，有情境，有内涵，从诗的角度看，难免造语率易之讥。

梦  欣：题材容易触动现时人的神经，但情节似乎有点不大可信。“独过”“热泪”“喊”，总让人觉得有点夸张过头，须知只要有一点点拔高或造作，想要感动读者就很难。

钟振振：成人之想象成分居多，未必真得儿童之心理。局外人之想象成分居多，未必可当社会生活之典型。

梦  欣：题材容易触动现时人的神经，但情节似乎有点不大可信。“独过”“热泪”“喊”，总让人觉得有点夸张过头，须知只要有一点点拔高或造作，想要感动读者就很难。

杨逸明：留守儿童对着父母照片喊一声爹妈，情景感人。虽然有造境之嫌，然打造得入情入理也未尝不可。此首情境均在情理之中，故感人。诗词创作，须注重细节的描写，绝句小令篇幅短小，不象叙事长诗可以有较多的细节描写，但也不能忽视。有时是否抓住并呈现了具体的那些细节，往往是作品成败的关键所在。