【人物】海上红伶王熙春
王熙春，（1919年2月12日--2006年12月28）女，京剧旦角。南京人。父亲王锦荣唱小生，母亲是梨园名旦王凤祥（本姓蔡，叫蔡凤翔，婚后从夫姓王）。
自幼喜欢音乐歌舞，跟母亲学唱。后在秦淮歌坛崭露头角，成为南京夫子庙的著名歌女，有“九花娘”之称。其母特聘黄桂秋为其授艺，王学戏3年后即与名角同台演出。1941年后，到上海加入周信芳的移风剧社，曾与周合作，在卡尔登剧场合演《文素臣》等戏，一时声名鹊起，享誉四方，成了一名家喻户晓的名旦。她做功细腻，感情真挚，嗓音清亮，受到周信芳的赏识。
1939年，合众影片公司将京剧《文素臣》改编为多集影片，请刘琼主演文素臣，特邀王熙春合演。她由此从舞台转入银幕。在完成四集《文素臣》后，朱石麟编导《香妃》，由王熙春主演。影片的成就使王熙春成为当时受人瞩目的电影明星。王熙春自1940年起，又主演了《孟丽君》、《红粉金戈》、《雪艳娘》、《野花哪有家花香》、《梅娘曲》等14部影片，1952年去香港，主演《国魂》、《生与死》、《新生死恨》等影片。
王熙春生于1919年, 祖籍山西太原。她从小跟着母亲学唱, 嗓子甜润清脆, 歌喉婉转优美。天赋条件极佳, 很早就献艺于秦淮歌坛, 是众多歌女中一枝独秀的新苗,在南京夫子庙一带名声远扬,当地的人们还送了她个“九姑娘”的雅号。
1936年春, 黄桂秋先生应邀南京演出, 说也凑巧, 王熙春那时已在宁挂牌公演。一天, 王熙春上演《霸王别姬》, 但缺少一件虞姬穿的“黄帔”, 于是请求戏院老板向黄先生商借, 以解燃眉之急。黄先生慷慨允诺, 还说要来看演出。王熙春听了既高兴, 又忐忑不安, 高兴的是大名鼎鼎的首席青衣肯赏光看演出真是不胜幸运, 可又担心自己演砸了没面子。幸好, 那天演出比较顺利, 没发生什么差池。演毕, 戏院老板特意宴谢黄桂秋, 酒席上王熙春坐在黄桂秋旁边, 诚恳地说: “老师, 请你给我指点指点。”黄先生道: “挺好, 能掌握剧中人当时的心情。”这时坐在一旁的老板插话说: “黄老板, 姑娘佩服得你五体投地, 你就收她做个徒弟吧! ”黄先生爽快地欣然允诺。大家都异常高兴, 于是积极筹备择日拜师。
1936年仲夏, 隆重的拜师庆贺仪式在夫子庙有名的“都一处”川菜馆举行, 摆了四桌酒席, 由戏院老板主持拜师礼仪, 出席的嘉宾有田汉、阳翰笙、马彦祥、高百岁、李亦青、赵韵声等。王熙春在香烛前, 面对老师跪下虔诚恭敬地磕了三个头。黄桂秋笑容满面地赠给徒弟三件纪念品一件黄帔、一面镜子、一幅国画。自此, 17岁的王熙春便成为黄门中的第一位弟子。
拜师后, 黄桂秋教的第一出戏就是《春秋配》。黄先生教戏严肃认真, 一丝不苟, 并谆谆告诫王熙春说: “要唱好戏, 必须学会拼音, 明四声、辨尖团、懂辙口。”言简意赅地指明了演艺进步的方向。围绕这出《春秋配》, 1947年百代唱片公司特邀王熙春主讲“黄派”唱腔经典的艺术特色。
由于黄帔的缘故, 黄桂秋又陆续地教了王熙春三出穿黄帔的传统折子戏, 即《二进宫》、《武昭关》、《贺后骂殿》。那时, 王熙春在南京给高百岁挂二牌, 高百岁在“二进宫》里,还陪王熙春唱徐延昭。为了票房, 戏院老板又要求王熙春排演《弓砚缘》。但王熙春不会这出戏, 黄老师得知后随即很耐心地一个一个动作指导传授给她。其中有个“举砚伸指”的动作,真是纤巧妩媚, 优美极了, 在演出时非常讨巧, 观众总是报以热烈的掌声。年底, 王熙春在南京大戏院和名老生赵韵声合作演出, 挂双头牌, 上演新编连台本戏《天雨花》。
抗日战争爆发, 王熙春举家避难拟赴重庆。途经汉口时, 当地天声舞台的老板诚恳邀请她与赵如泉、安叔元、赵君玉等海上名家合作。她便耽搁留在汉口演出。不料黄师也到汉口, 并在大舞台献演。王熙春又抓紧机会向老师学习请教。
在武汉的演出, 转眼已逾半年。票房火红, 戏院老板又与王熙春续签了协议, 还预付了包银, 王熙春一家都很欣慰。就在此时, 她接到高百岁的来信, 称上海周信芳所领导的移风社准备排演新戏《香妃恨》, 在卡尔登戏院演出, 想邀王熙春担任女主角。王熙春左右为难, 一时拿不定主意, 没能及时回复。
此时上海已为“孤岛”时期, 一批爱国艺术家如田汉、欧阳予倩、周信芳等, 均以各种不同形式, 投入到抗日救亡运动中。周信芳排演了《文天祥》、《史可法》、《徽钦二帝》、《明末遗恨》等爱国主义题材的新戏, 以此激励国民团结一致, 坚持抗战到底的决心。新编历史京剧《香妃恨》, 通过描写乾隆征伐回疆部落, 掠夺香妃的故事, 旨在宣传反抗日本军国主义侵华的强盗行径, 在当时具有一定的进步意义。
由于杳无音讯, 田汉与高百岁便专程赴武汉探访。王熙春对两位长者十分尊敬, 称田汉为田伯伯, 每遇重要之事都请益田伯伯的意见。田汉以前在南京时常看王熙春的演出, 很喜欢这个活泼天真的小姑娘, 还特给她取了个外号——“美丽的小鸟”。后来媒体常以“小鸟”作为王熙春的昵称。田汉说: “高叔叔把你推荐给'麒老牌’, 是给你一个难得的锻炼机会, 错过了, 会后悔的。信芳能邀请你, 不易啊! 这对你艺术水平的提高极有帮助。”王熙春听了田汉一席话, 茅塞顿开, 毅然决定向戏院老板解约辞行, 退还包银, 一家随高百岁取道直奔上海。
王熙春、高百岁演出的《三娘教子》
移风社的阵容很大, 将近200人,周信芳是社长兼主演, 金庆奎为总管事。老生有高百岁、刘文魁、刘韵芳、王仲平、姚渔村, 旦角有王兰芳、于素莲、金素雯、马金凤, 小生有葛次江、张津民、刘国学, 花脸有路凌云、吕春甫、贾春虎, 武生有于宗瑛、李文浚, 丑角有梁次珊、李翰三, 老旦有刘韵芳与姚渔村兼任, 武二花有许幼田等, 可谓四梁四柱, 行当齐全, 众星拱月, 精英荟萃。
这边王熙春还未演出, 那边上海报纸已刊登巨幅广告, 王熙春的名字前还冠以美衔, 周信芳以提携后辈的实际行动扶持王熙春。三天的打炮戏为全部《玉堂春》、全本《金玉奴》以及《春秋配》、《追韩信》。其中, 周信芳与高百岁陪王熙春唱了二天。在《三堂会审》中,周、高分别扮演蓝袍与红袍；在《金玉奴》里, 周、高又分饰莫嵇和金松。师徒两位艺术家,均有精彩卓越的舞台表演。第三天是王熙春的压轴戏《春秋配》, 大轴是麒老牌拿手戏《追韩信》, 精彩纷呈, 掌声雷动, 剧场爆满, 红灯闪亮。王熙春内心感激不已, 颇感命运之神在护佑着自己, 真是“三生有幸”矣!
从1939年起, 王熙春进移风社后在卡尔登、黄金等戏院, 和周信芳同台演出过三年多戏。王熙春在移风社这段时期, 可说是舞台表演的黄金时期。她从稚嫩到成熟, 再升华到大红大紫, 登上了艺术人生道路的辉煌阶段。每当她回忆这段往事时, 总是感慨良多, 沉思萦怀。
在上海卡尔登戏院演《香妃恨》时, 王熙春才20岁, 对于人物的理解与分析, 概念是模糊的。周信芳帮助她分析香妃的性格, 掌握人物的思想感情, 该剧的表演超越了青衣行当的程式化, 然则又归属于青衣行当的应工范畴。王熙春很有悟性, 对香妃这个人物外表秀媚,内心刚直的表演特征,处理得恰到好处。舞台表演效果极佳, 取得了预期的成功。票房日旺, 满演三月,受到广大戏迷观众的热捧。那时沪剧、越剧等兄弟剧种,都纷纷移植改编演出《香妃恨》。电影公司老板也抓住商机, 邀请王熙春参加《香妃》电影故事片的拍摄工作, 并担任主角香妃。著名电影演员张翼、李英等一起合作参加拍摄。影片公映后, 广受观众好评。
童芷苓、王熙春、童祥苓《尤三姐》
京剧《香妃恨》与电影《香妃》的演出, 是王熙春在两个不同艺术领域的起点, 初涉电影摄影艺术领域, 舞台与摄影棚的艺术形式转换, 使王熙春颇感新鲜好奇。
接着, 著名电影导演朱石麟根据清代夏敬渠名著《野叟曝言》改编了京剧连台本戏《文素臣》,由周信芳自导自演, 主演文素臣, 王熙春饰演未鸾欢。从1938年底到1941年3月上旬, 共演出六本, 盛况空前, 欲罢不能。当时, 有位热爱京剧的企业家, 愿意出资将该剧改编成电影, 由上海合众影片公司制作拍摄, 邀请刘琼、屠光启等名演员合作参加, 仍请朱石麟任编导。电影《文素臣》共有四集, 影片放映后, 轰动海上剧坛艺界。《文素臣》红极一时, 王熙春也从此成为影剧两栖明星。那年, 京剧与电影都在演出《文素臣》, 以至于人们称那年为“文素臣年”以示纪念。王熙春的片约随之接踵而来, 霎时间俨然是一位海上电影大明星。
王熙春一生历经过沧桑的时代变迁。在当时旧社会的时代背景下, 一名唱戏的“戏子”,社会地位是低下的, 受到许多冷眼的歧视。要想把握好自己的命运, 谈何容易。俗话说: “人在屋檐下, 焉能不低头。”上海沦为“孤岛”时, 王熙春也拍过一些格调不高的影片, 留下微词, 这也是客观的事实。
笔者在撰此文时欲翻阅王熙春的相关参考资料。然而, 非常遗憾, 这位当年海上闻名的红伶影星, 竟在上海编纂的《上海京剧志》与《京剧文化词典》中, 找不到半点介绍。王熙春在上海大紫大红十数年, 对海派京剧的历史发展有着不可抹去的重要地位与影响。
王熙春主讲：《黄桂秋：春秋配唱片》