李苦禅一一关于写意花鸟画

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作画先不求好，先要求合理，合自然之理。

比如画花卉：木质硬的多生直角，软者多生锐角。枝叶有对生的和不对生的，及轮生和互生的。

画翎毛：有食谷类、食肉类、涉水类、游水类，鹤、鸭、鸡等等，生长环境不同，所以形体生长不同。要注意观察。

李苦禅

《浓春图》

构图，有长的、宽的、圆的、扇面形的很多种。我们构图要像飞一样，不宜太老实，不要老是那么一两个式子。有副对子说得好：“海阔凭鱼跃，天高任鸟飞。”画东西里出外进，才像大自然的一部分。老是在画框子里头画画，不是画外取画，就老实得死板小气了，清朝“如意馆”里的画就犯这个毛病。

作画要避免“妙”而不真和真而不妙。古人讲要“搜妙创真”，很对！

李苦禅

《墨荷》

讲笔墨，初讲可以说：“线者为笔，染者为墨”，易懂易入手。进而应当明了“笔中有墨，墨中有笔”；用墨无笔，古人称之为“墨猪”，它有肉无骨；用笔无墨是行笔间缺乏墨色浓淡干湿的变化。其实“笔”与“墨”分不开，所以叫“笔墨”，它是一种表现美丽的手段过程，如同地球公转和自转；为表现意象造型的美服务，是“公转”；它也有美的自我表现，是“自转”。笔墨离开了这个意思，那就是“耍笔墨”，那不是“笔墨”，更不是写意画。

若要墨最黑，可兑花青水，这是白石老师的一种方法。一一1957年11月3日于国画系教室

李苦禅

《墨竹》

画竹不可三炷香和打鼓架。（即不可三笔平行而立或三笔交叉。）

画竹都是书法，竹竿是隶书，竹枝是草书，竹叶是楷书……

喜画兰，怒画竹。（画兰要悠着点儿，画竹可快点儿。）

不要都用心去画，那样就平。有些好效果出在有意无意之间。

郑板桥的竹子，是清代的好竹子，但不如元代的。画的硬，如骨之关节，硬得外露，硬应是内藏的，力量对比不可一世，应“刚柔相济”地表现矛盾的力。

大巧若拙，大智若愚，写意艺术亦如是。一一1957年3月14日

郑燮 《兰竹图》 立轴 纸本 墨笔

纵240.3厘米 横120厘米

上海博物馆藏

画画不可偷懒。墨要研浓再用，即便是淡墨也要研浓后兑水。研出的墨不浓；稀释后，淡墨颗粒就粗，效果不好看。

画花，要了解花的知识。例如：石榴有好多种，古时牡丹迁洛阳，石榴迁河南，有的只开花不结果，花如牡丹大，红的、白的、黄的。“家有石榴便是家”，院中栽石榴，有多子、多实的吉利意思，也很好看，前人画石榴花题句有：“五月榴花照眼明。”我也爱题此句。

齐白石

《枯柳牧牛图》

画树，在弯叉起点，点一个疤是国画家的“老生常谈”。点的少而且在黑白布局上合适，才好；点多了，甚至有叉有弯处必点，可就俗了，那是一种习气。（文选自郝之辉的课堂笔记）

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