涨知识：42款紫砂壶型图谱（建议收藏）
不管是喜欢紫砂多年，还是从事紫砂行业，家里都已经有了各式各样的紫砂壶形，对于刚接触茶的朋友来说会觉得很疯狂，感觉有一把喝茶就足够。
其实接触紫砂久了，就慢慢的会上瘾忍不住一直收壶，今天，为大家收集整理了几十款茶人最喜欢的壶形与大家分享，赶快收藏起来看看你已经有了几款？
点击图片 查看文旦壶
文旦壶的造型创于明末清初，造型与倒把西施比较类似。
清代文人吴梅鼎曾称赞文旦壶：“至于摹形象体，殚精毕异，韵敌美人，格高西子。”
其中的美人，应该意指美人肩，西子则是倒把西施。
点击图片 查看西施壶
西施是清中末期在文旦壶的基础上所做的创新。
在造型设计中壶体象征丰满的乳*，壶嘴短而略粗，壶把倒置，盖采用截盖式，壶底为一捺底。后来因“西施乳”这个名字太过赤裸，遂改成“倒把西施”。
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龙蛋壶的造型在清代就有了。清代吴鼎梅《阳羡茗壶赋》：“圆者如丸，体稍纵，为龙蛋。”
有说龙蛋壶的造型是取于蛋型。诗经《貔貅出世》中记载，龙的九太子貔貅是从龙蛋中破壳而出的，而在民间，貔貅既有辟邪的意思，又有“家有貔貅万事无忧”的含义在里面。
其壶身通体为蛋状，壶身光滑圆润，短嘴为直流状，倒把拿捏方便，扁圆珠纽。
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半月壶协调和谐、舒张简洁、前后呼应，一张扬、以内敛，张弛有度，仿似一篇美文，阅读越醉，半月壶营造的是一种源于心录上对团圆期盼。所谓“明月千里寄相思，半月万里思更浓”；一把壶诉说的不仅仅是单纯意义上的思念，更表达了中国传统文化对“月圆人圆”的向往。
准确的说应该叫两粒珠，但现在已经约定俗称。与倒把西施相比，圆的整体完成度更高，采用了正把和三弯嘴。造型珠圆玉润，赏心夺目。
壶身一大珠，壶钮一小珠，如同“母子珠”细腻精致，惹人喜爱。
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美人肩的造型也是清中末时期创作的
美人肩如古代女子端庄典雅，带点宫廷的雍容华贵，又不失大家闺秀般的妖娆。造型饱满，大方得体，以体现圆润的壶身为主，壶盖与壶身合为一体，没有空隙。
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最早莲子壶型，在清雍正年间或更早就已经有莲子壶器形的存在。莲子壶与掇只器型相比少了加底，多了把尾的飞。初始的莲子器形，一圆叠一圆，从小到大，一而再再而三，表现中国传统寓意中的“连生贵子”。
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掇只又称为得子，为宜兴制壶大师邵大亨所创制。其造型简洁大方，整器莹润饱满、浑朴典雅，以简练的线条来体现其内蕴，昂扬挺拔，气韵夺人。
《宜兴县志》把邵大亨所做的掇只壶，记载为千金之壶，可见当时对邵大亨掇只壶的认可程度。中国工艺美术大师顾景舟在《宜兴紫砂壶艺概要》中云：“经我数十年的揣摹，觉得他（邵大亨）的各式传器，堪称集砂艺大成，刷一代纤巧糜繁之风。
所以掇只壶也可看做是光素器的代表，紫砂光器的形象代言人。
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掇球壶如其名，掇，有拾取、叠加之意。掇球，便是三球相叠的造型特色，壶钮、壶盖、壶身均为球状，三球相叠，周正圆融，这便是掇球之典范。
大亨掇球与掇只相比，壶钮、壶盖、壶体改成了正圆的局部，从而显得更加挺拔，通常容量也较掇只壶更大。
点击图片 查看寿珍掇球
程寿珍也是一代名家，对紫砂壶有着自己的认知和理解，他在大亨掇球的基础上做了明显的改变。
寿珍掇球壶盖更圆更饱满，壶颈加高，更接近球的感觉。壶腹上移，壶肩则比较平缓，壶身更显挺秀，壶嘴则要更长一点。
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仿古壶其以器型简练，造型稳重，神韵古朴而受到壶友们的喜爱。
仿古壶的壶钮略扁，用顾景舟大师的观点来说，任何一把仿古壶，把盖子反过来放到平面上，都是要可以立的住。壶盖微微隆起，有天地线，上面的线条要略宽于下面的线条，身筒略扁、腹部鼓、颈部高，一弯流，耳把。
点击图片 查看虚扁壶
紫砂器最早见于明代时大彬款制作的调砂壶“虚扁”，其后名家均有制作，此类器型最大的特点就是它的“扁”。
早在春秋时期(约公元前770～700年)。陇县曾出土高20cm，宽20cm的铜扁壶，作酒器用。春秋之后，宋元明清历代均有扁壶的制作，但是材质从金属逐步的转变为紫砂器。
“虚扁”是紫砂传统全手工成型中很难的器型，行话“造型扁一分，成型难一分”，从围身筒成筒型，然后用“泥拍子”一下一下的拍成这么扁，力要匀，扁又不能塌，对于全手工操作技巧是一个极大的挑战。
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《说文》：从包从瓠。包，取其可包藏物也。瓠：葫芦，一种圆大而扁的葫芦，即匏瓜。
匏尊：以干匏制成的酒器。苏东坡《前赤壁赋》的驾一叶之扁舟，举匏尊以相属。
上述是与匏尊相关联的名称，其实匏尊壶也可以是看做是掇只壶的变种，也是紫砂壶的经典器型。
思亭在壶型中属于梨形壶，只因此壶为清代陆思亭所做，并落款思亭，所以称为思亭壶。
早期的思亭壶，壶嘴曲度较小，流口简练，以竹刀落款于盖口墙沿，年代稍晚些的思亭壶，风格柔美，曲线明显，流口较尖，署款则各式皆备，有竹刀写刻，也有钢刀双钩刻，罕见钤印者。
清代闽南俗谚：“一无名，二思亭，三孟臣，四逸公”无名款排第一、思亭款排第二。
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梨形壶也可称为孟臣壶，目前出土和不断发现的孟臣壶，多为小壶，且制作精良。
孟臣壶也成为水平壶的代名词。惠孟臣銘款的小壶及“荆溪惠孟制”的印章壶，代代多有出品，同时孟臣壶的名气在日本特别大。孟臣壶属于梨形壶，多为三弯嘴，正把明接。
点击图片 查看子冶石瓢
瞿子冶是清嘉庆年人，诗文甚佳，擅篆刻，善绘画。因为其落款和陶刻，所以其款型被称为子冶石瓢。
整个壶型壶身呈金字塔状，三边形组成，壶身丰润饱满，由于重心下垂使用起来很稳当，更具有极大的观赏性，壶嘴的特色在于短小而有力，造型为直筒形，使出水更加有力量顺畅，壶钮采用常见的拱桥造型，使整款壶在简单中多了一份活力，壶盖与壶身严丝密缝使此壶具有非常高的实用性。
景舟石瓢，是顾景舟在子冶石瓢的基础上重新设计的的，与子冶石瓢相比，壶体更加圆润，壶把也比较圆融，壶盖较为扁平，桥钮亦然。
壶身呈椭圆梯形，上窄下宽，曲线柔和流畅，足为圆足呈三角鼎立状支撑，造型浑厚朴拙。型制为几何型，每根线条饱含了柔润，景舟石瓢充分展现了线条的软而韧度。
石瓢造型的要点在于力道，要达此目的，则要协调好石瓢各个线条所构成的三角形的比例关系，身筒、流、把甚至钮都要相互配合，形成最佳比例，才能最终突出其独特的力度与气韵。
点击图片 查看汉棠石瓢
汉棠石瓢为徐汉棠所创作，型体老味、飘逸，做工简约，端庄大方，也是石瓢中的经典器型。
壶嘴改成了一弯嘴，壶把改成了圆形，脚改为三脚钉足，壶盖显圆润大气。
汉棠石瓢继承了顾景舟大师石瓢壶刚劲、挺直的等腰三角形骨架，且更加强调每个点上都有力度，犹如弯曲的钢丝或弯弓之状。
玉成窑经典款，壶身收窄、 向上提升
石瓢壶在行家看来，是一个跌不破的形，虽历经几百年还是推崇倍致，并可能一直延续下去。
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井栏壶：顾名思义，其造型源于井栏。为经典传统壶型之一，是壶型变化较多的一款壶。单是曼生井栏，就有很多样式。
点击图片 查看汉铎壶
汉铎，汉朝之铎。铎是一种似铃的乐器，外形类钟，与井栏壶较为类似。
清末梅调鼎是紫砂名家，他制作的紫砂壶，壶身有汉铎兩大字，並有陶刻“以汉之铎，为今之壶，土既代金，茶当呼荼。”这把壶被认为是汉铎壶的起源。
汉铎为卡盖、壶体像钟、柱钮上部有圈线、流直口平、耳把似方。与井栏壶比，壶嘴为直嘴，壶把没有飞把，壶盖没有水纹，壶钮有圈线。
壶以玉为题，故名“集玉”。壶身为扁圆柱形，似用两大玉璧叠合组成，壶腰用玉饰纹凹凸线分界，束出壶身骨秀神清之姿。肩腹用弧线交接，底足用两条直角线阶梯收缩，烘托出壶体刚健婀娜之态。
壶嘴方形，方中带圆，根部刻龙首玉纹。壶盖形似圆璧，盖纽饰环，玉鱼拱形。整体装饰和谐协调，莹洁圆润，韵味隽永，格调高雅。
双圈壶因壶钮之处有两个螺纹的圈而得名。
最早的双圈壶应该可追溯到清乾隆年间，底印为“董府翰林”。
双圈壶壶体采用标准的圆柱体，壶嘴选择三弯嘴，嘴把都采用明接，壶盖采用卡盖。
桥型钮处套有两个螺纹的双圈，可以自由活动，制作极为精巧。
上图为顾景舟大师所制的双圈壶，也最为经典。
点击图片 查看秦权壶
谁最早创制了秦权壶，已经不得而知。最早秦权壶采用的是环耳形把手。后来改成了龙形把手。
秦权为壶，气度泰然，刚正不阿。光面古拙中意象万千，顾景舟更是将秦权做成了素器的巅峰典范。
周盘壶是曼生十八式中的一款常见的经典壶型之一。
曼生以周盘形意茗壶，寓指为人处世之道。又因其三足形似乳钉状故又称乳鼎壶。
陈曼生所做的周盘壶有两款不同的铭文。一壶身铭文：吾爱吾鼎强食强饮 曼生作乳鼎铭。
石扁壶也是曼生十八式中的一款常见的经典壶型之一。
说是曼生在溧阳赴任三载，调令将至，而此壶未得，茶饭不思，寝食难安。夜卧冷榻，久不成眠，小童唤之，起榻跟随，行至一桥，小童不见，桥头置一五彩圆石，上书“有扁斯石，砭我之渴”。曼生拾之，得意忘形，失足落桥，惊醒方知南柯一梦。
与周盘壶相比壶嘴放弃了直嘴，改为了一弯嘴。壶肩、壶腹以下呈30到40度锐角过度，壶盖较为圆润，壶钮改成了桥钮。
现代汉君壶是王寅春所创作，其造型类似石扁壶。与石扁壶相比较，斜面改为内弯。壶嘴改为二弯嘴，压盖改成了卡盖。
壶身上下对称，似盘状紧贴阔带身，二弯嘴圆中寓方，伸展自然，环形把手与壶身贯气相通，规则有序，相扣合缝，整体线面明畅。
点击图片 查看汉瓦壶
其造型来源汉代的汉瓦，模仿古代器物，是紫砂壶的造型来源之一。
汉瓦壶身是圆筒形壶体，短流势较直。盖平略见弧，桥式钮，钮面阴刻海棠纹样。
汉瓦壶是现在常见的实用器型。因为是大敞口，喝完茶清理茶叶时及其方便。
德钟壶也称为钟德。钟，壶型为钟，德，是修辞，是邵大亨所创光素造型代表作中的又一佳器。
器形端庄稳重，比例协调，结构严谨，上图中泥色紫润，系最佳天青泥之呈色。壶身造型简洁质朴，一洗清季宫廷之繁缛习气，化繁为简，以朴素创造不一样的美感，堪称紫砂传统技艺的巅峰。
有意思的是最早徐秀棠在《中国紫砂》“毕智穷工的邵大亨”一章中，着意介绍了邵大亨的这把“钟德”壶，并对其作了精彩的评价。而近几年出的一些书，都把这款壶叫做“德钟”壶。是壶名不同了，但对壶的评价相差无几。
高德钟壶
高德钟由德钟壶进一步演化改变而来，其特点在于壶身较长，形如圆柱体，壶嘴由剑流改为直流，壶把设计宛若耳状，适于执握。
高德钟壶并非拉长版德钟壶，其在点线面的处理和过度上，有自己的设计语言，整体器形优美雅致，中和圆润的姿态和低调的气质颇得古代文人的精神韵味。
点击图片 查看扁灯壶
扁灯壶，清代虚扁壶形改样而来，亦是取宫灯造型作扁式处理。
扁灯壶形似宫灯，简练雅致，造型敦厚朴实，是清代朱泥器的典型特色。整个造型犹如一盏古灯敦厚稳重，而小小的卵圆形壶钮犹如火头充满生命力。
壶身扁圆，好像是将一把圆壶压矮了几分，壶体中部最阔，上下急剧收束，有些类似虚扁，但比虚扁饱满浑厚。
点击图片 查看报春壶
报春壶，就像是一位知书达理的大家闺秀，诞生于上个世纪70年代。
虽没有历经百年的世事沧桑，但它四十多年前的出现却带着传奇色彩，在紫砂历史上留下了浓墨重彩的一笔。
梅花风雅高洁，有报春使者之称。梅花茗壶，以自然花枝入壶，属于紫砂花器中典雅的一类。
点击图片 查看笑樱壶
此壶式看似平淡无奇，简洁流动的壶上线条，实则对制作者有着极高的要求。
通体观之，整器造型简洁、形体饱满，线条流畅，制作严谨，气韵素洁，柔中蓄韧，肌理温润，有坦荡之气、君子之风。凝视砂壶，富有流动洒脱感的线条，笑罂壶式之美，似乎能令观者感受壶之笑意。
点击图片 查看八方宫灯壶
器型圆器造型，壶身端正，腹部圆鼓，宛如苹果。壶颈较高，壶口与壶盖流畅相接。壶盖中央鼓起，边沿起线装饰。
传炉壶，器型端庄，风格雅致，隐隐然有古风韵，堪称佳品。有鉴于此传统壶型由来已久，然欠缺考据，众壶友多不知此壶，今东拼西凑，略言一二，聊做无米之炊。
壶盖延续了全器造型特征，多为方形圆角，一般多采用压盖形式，制作精良的壶盖要四方通转无疑，其面面俱到，能延续全壶气韵。壶钮乃点睛之笔，更需顾及与器身的整体搭配协调与否。
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潘壶可能是所有紫砂壶壶型里唯一一款以姓氏命名的茶壶，它得名于一位潘姓大官人。宜兴紫砂壶发展到清晚时期已经很有名气，全国各地有很多人前往江苏宜兴订制茶壶，有些是自用，有些是送礼。
潘壶的形制发展至今大体可分为高、中、低三种形制，相对固定。分别为高潘、矮潘、中潘。
茄段壶是紫砂壶中的一款经典的壶型，从字面意思上理解，此壶大概是仿照茄子上的一段，提炼取舍而成。
来源于自然，工艺精到，其意韵也充满自然之风。亦是景舟八式的壶型之一，以茄蒂为壶钮，生动有趣；气度饱满，将张力处理在欲破不破之间；流、把的呼应自然顺畅，静动如一。
茄段壶本应为“茄端”，因为茄梗壶钮连着壶体，表明茄子是从茄枝之端整个摘下来的，而不是“一段茄子”，所以，茄段壶乃误传。误言被广为流传，也就成了真。不过，茄段壶也因此成就了一番佳话
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铭文：人静鱼自跃，风定荷更香
点击图片 查看南瓜壶
南瓜，亦称“蕃瓜”或“饭瓜”，它既可做菜，也可当饭吃，又是农家饲养牲畜的好饲料。
经历代紫砂艺人的智慧创造，以南瓜为题材的紫砂壶型制丰富多变，颇受壶艺爱好者的喜爱。
点击图片 查看华颖壶
华颖壶是紫砂壶大师顾景舟先生根据传统壶体演变所创作品，关于名称由来网上普遍流传的说法是，古字中没有“花”字，“花”为后世字，故而古时“花”亦用“华””代之。
华颖壶壶身饱满，壶钮圆润如珠，翘立显眼。截盖设计，子母线齐整融合，气密性佳。短流，小圆把，可爱灵动，深受众人喜爱。
华颖壶是一把近代壶，它从“掇球”中变形而来。造型秀致挺立，整款壶端庄雅致，比例协调，看似素面素心，体现出陶艺家深厚的功力和娴熟的技艺，是一款值得玩味的经典壶型。
点击图片 查看巨轮壶
巨轮壶其最大的特点便是极佳的实用性。独孔炮管直流，出水极快，极为爽利。
其身多圆式，把握舒适，而盖则多形制，有圆盖，笠帽盖，平盖等多样，极富韵味。去工存朴，去巧求拙，追求拙趣与朴雅。
点击图片 查看卧牛壶
器身呈扁圆柱体，造型敦厚大方重心沉稳一弯流，壶盖与壶把在同一平面，四平八稳、稳重大方 颈部内凹过渡自然嵌盖与壶身严丝合缝盖面平整，整壶造型敦厚质朴，具有浓厚自然气息。
点击图片 查看仙瓢壶
仙瓢壶”由清代制壶名家王东石所创造，是珍贵的玉成窑传器，壶身上部窄而下部宽。
仙瓢壶本身就与文化有着较为密切的关系，所以较传统仙瓢壶更加大气古朴，庄重典雅。
壶型较传统紫砂壶有所改变，尤其是装饰的陶刻装饰为此件紫砂壶增添了个性色彩和文化气息，使仙瓢壶在新的时代有新的发展。
以上这么多经典器型，每个爱壶之人都应该至少有一两把，其中有没有你的同款？
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