对仗手法20种

对仗，须注意构思、用字、措词、造句、诗意。

词意上：

有相对者：悲对喜，善对恶，新对旧；

有相似者：天长对地久，父慈对子孝；

有相关者：江风对海雾，狂风对骤雨；珊瑚对玳瑁，青草地对白云天。

词性上：相同者方成对。

词性分：

实字：名词、代名词（也有将动词与状词列入实字者）；

虚字：动词、状词（形容词）、副词、介词、连词、叹词、助词。

对仗，一联两句中，句型、词性排列相同。

名对名，动对动，状词对状词；

单字词对单字词，双音词对双音词，三字词对三字词。

一、动静相宜

一句或一联写动态，另一句或一联写静态。

命荡风云里，心平日月间。动—静

万里狂歌银与玉，几家焦虑炭和粮。动

枝闲鸟寂风雷渺，云淡星稀日月长。静

二、视听之变

视觉与听觉构成对仗，味觉、嗅觉与触觉构成对仗。

石溪水溅千声脆，云岭松遮一色鲜。听觉—视觉

轻云漫隐溶溶月，远火遥接淡淡星。视觉

琴韵含情涵海韵，钟声彻耳坼风声。听觉

三、错综对

不拘字词的位置，相对的词语处于错综交叉的情况。

七贤杯里酒，笔下板桥心。

七贤对板桥，杯里对笔下，但位置不同。

金乌莫待栖云岭，尤盼玉龙出海潮。

金乌对玉龙，莫待对尤盼，但位置有异。在变化中隐藏整齐。

四、连珠对

联中有重叠字相对，也称迭字对法。

树树皆秋色，山山惟落晖。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

五、人物对

黄公石上三芝秀，陶令门前五柳春。

欲舞定随曹植马，有情应湿谢庄衣。

六、鸟兽对

玄豹夜寒和露隐，骊龙春暖抱珠眠。

旅梦乱随蝴蝶散，离魂潜逐杜鹃飞。

七、数目对

将数字嵌入对联。属镶嵌类对联。

五柳堪知己，诸峰尽作陪。

酒债寻常行处有，人生七十古来稀。

八、巧变对

重出句法之对（亦称拱璧对）。

鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。

九、隔句对

又称扇面对，扇面展开，隔句相对。

千丝如意锦，遍缀水云衫。

一曲清心乐，漫拨天地弦。

十、互成对

也叫自对，一句中自成对偶，也叫当句对。

黄叶仍风雨，青楼自管弦。

无情有恨何人见，月冷风清欲坠时。

十一、流水对

一整句话分开成两句来说，如流水般一气贯穿下来。上下有连贯、因果、条件、转折关系。

野火烧不尽，春风吹又生。

舍却一身悲与壮，赢得百姓喜和怜。

两句完全同义或基本同义，叫合掌；

上下句有相承关系，讲的同一件事，下句承接上句而来，两句实际是一句，这叫流水对。

十二、语气变更

一句或一联用陈述肯定的语气，另一句或一联用感叹或疑问的语气。

皆怜西子貌，谁羡孔夫行？

楼影堪遮衣袜冷，月光怎补半床闲。

十三、借对

亦称假对，通过借义、借音等手段达到对仗工整的目的。

好趁新诗说冷暖，何须就句论雌雄。

“就” 借音“旧”，与“新”字对。

鸟瞰东瀛吞巨浪，鞭挟大漠裹狂风。

“鸟瞰”，从高处往下看，非鸟在看。借“鸟”的本意与“鞭”构成对仗。

十四、虚实对

一句写虚，另一句写实。

故梦闻残鼓，长波送远帆。

“故梦”为虚，“长波”为实。

往事如烟缠老树，余晖似月照新池。

“缠老树”为虚，“余晖似月照新池”为实。

十五、双声叠韵

双声词对双声词、叠韵词对叠韵词或双声词与叠韵词互对的格式。

泉水凝脂增旖旎，羽衣流彩叹阑珊。

韵荡心舟知抖擞，时追故梦莫蹉跎。

“旖旎”“阑珊”“抖擞”“蹉跎”，双声词或叠韵词。

十六、宏微并衬

一句着眼于宏观或多数，另一句着眼于微观或少数。

山高空瞭望，灯暗自吟哦。

山高，宏观；灯暗，微观。

露水有缘成苦酒，霓虹无故化长绳。

露水，微观；霓虹，宏观。

十七、逆挽对

对句用逆挽法，便化板滞为跳脱。

此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。

回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。

十八、颜色对

以颜色词入对。

心知黑幕难揭晓，情耐白衣怎诉屈。

叶翠翻波出韵语，花红留梦入娇颜。

十九、虚字入对

虚字，古代叫助字。用虚字入对联，上下联虚字对得巧妙，叫虚字联。

醉矣湖中景，悠哉画里人。

烟尘起待仆来也，虾蟹熟防狗叫哉。

二十、多少分明

两句通过数目的对比，使语句更具表现力。

春种千颗籽，秋收几个钱。

千颗籽，对几个钱。

万里狂歌银与玉，几家焦虑炭和粮。

万里，对几家。