白蕉的书法

白蕉是位惜守传统功力型的书法大家。他崇尚古典主义中的魏晋韵度，一生的书法美学追求以“二王”为宗，力求创造一种隽逸潇洒、自然虚和之美的书艺境界。

他的书法创作，实现了他的书学理想，是位“二王”一脉的书艺追求中的骄子。在“二王”中，较多的偏重于王羲之的用笔结字美学追求。同时又将“二王”一脉承传的虞世南、褚遂良、米带等人的精魂摄人自己的作品。

凭他的书法天赋、书法功力、书法的卓识，完全可以树起自己时代的一面大旗。事实上，他在现代“二王”一脉的书法大系中，其书法的审美价值高出沈尹默、吴玉如、潘伯鹰、邓散木、来楚生等人一筹。

现代书坛之所以没有白蕉这面旗帜，一是历史的错位，没能以艺术水平的高低确立旗手的位置。二是他没有勇气去超越“二王”，心甘情愿匍匐在“二王”脚下，顶礼膜拜，承袭“二王”的虚和雅逸为满足，而淡化那种龙跳天门、虎卧凤阙的雄强之美，成为“二王”阵营中的“跛脚”大将。三是其人艺术容量偏狭——只知“二王”一脉，不知“二王”以外的碑学的高妙及作为现代人的多元审美发展。

作为功力型的传统书家，白蕉的用笔、用墨、点画、结字、谋篇布局确实达到了炉火纯青的妙境。用传统的审美标准观照白蕉的书法几近完美，但并非尽善尽美。

如图。这幅行草书，是他极富影响的题兰杂稿手卷中的最精彩的一部分门。诗日：”落山新花昨入盆，细香在室宅外闻。赏花莫忘养花人，寻花更有翻山人。为君送香入城去，此意比花谁有情。“

从这里我们可以看出“二王”的风流惆悦雅韵。用笔洒脱迅捷，结字开张飞动，转承流畅呼应，章法疏宕安逸。

此幅曾赢得沙孟海、王蘧常等人的激赏。我们看他的用笔，由于迅捷，多处起落不清。如第三行“人”字撇画一滑直下，显得虚尖太长。'有'字下部及'月'字，由于行笔快而猛刹，出现重按三角形点，看似沉着，实是破坏流美雅逸格调。

转承上，第四行'送香'二字连笔太重，超过'送'字走之，作为'香'字起笔，头重脚轻。作为带笔显得拙重不灵。如能分清映带(游丝)与起笔关系，则无此病矣。

结字上，第二行'闻'字'门'内的'耳'，写得粗笨，无精神,在快节奏中突然迟疑放慢行笔，又无粗细变化，痴呆如叫，与'门'字行笔及其他上下左右行笔均极不协调。

章法上，第一行'落山新花昨人'连着六字用浓墨、湿墨重笔，几乎堵死这行的通脱之气。原本追求的冲和自然之韵给破坏了。虽然在第二行'室'、'宅'、'外'旨一字加大虚处白多黑少，以救其偏，但已有人工斧凿之嫌。审视白蕉这幅书法作品，瑕不掩瑜，它毕竟给了我们高雅的审美感受。

白蕉书法欣赏

传承“二王”风流 长憾未越雷池——白蕉

文/王道云

白蕉（1907~1967)，本姓何，名馥，字远香，号旭如，别署济庐、复生、复翁等。上海金山人。工诗文书画，书法有晋人风韵，书论亦富创见，诗名蜚文坛。曾主编《人文月刊》。晚年为上海中国画院画师。著有《云间谈艺录》、《客去录》、《雳庐诗词》、《书法十讲》等。