李承孝丨从共性求个性

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书画是一种抽象、想象的线条艺术，毕加索曾经说过：“如果我生在中国，也许不是位画家，但我肯定是位书法家。”他是被中国书法线条的艺术质感所打动。凡艺术都有吸引人、感染人的魅力，比如中国书法艺术各种字体：楷书的规整、草书的飘逸、隶书的庄严、篆书的古韵、行书的流畅。

李承孝 书《 静坐莲池香满袖 晓行花径露沾衣》

现代人崇尚自我，张扬个性，喜欢追求自我价值的实现和多元化的表达方式。就此而言，现代书风的兴起可以说是适逢其会，适应了现代人的精神需要和审美趣味。而且，现代艺术中自由挥洒，随意、率性的一面，也与传统书法中不可多得的某种即兴状态有暗合或相通之处。但书法毕竟是一门艺术，有着它不可违反的基本规律和基本法则，并非真如五花八门的西方现代派，任何一个随意的行为都可名之为艺术。

李承孝 书《 静坐莲池香满袖 晓行花径露沾衣》

书写既要符合文字规范，又要符合笔法规范。那些表面上看似简单的点线运动，行笔、运笔都须严格遵循技法，一笔一画皆有来历。如此经过反复摹写，长期训练，方能收运用自如之效。此即所谓法度。这样，也就构成了对书法艺术的双重制约：文字规范的制约和技术规范的制约。而书法艺术所特有的魅力、矛盾和张力，也正在于此：既要遵循规范，又要超越规范；既要无我又要有我；既要循规蹈矩，又要逾矩破格。换言之，书法也是一种悖论——它要在固化中求变化，以有限寻无限，从共性求个性。

李承孝 书《冬夜读书示子聿》

李承孝的最大特点，就是学书极有灵气，他的艺术触觉十分敏锐，对新东西极为敏感，特别善于吸收，提取，为我所用，化于无形，最终形成了自己独有的书风书貌。不敢说李承孝书法已经达到某种境界，但他开放的胸襟，沉潜的心态，刻苦的努力和执著的追求，却使他站到了一个难得的高度，并能始终保持其某种前沿性的姿态，身处潮流之中而又不为潮流所困所惑乃至所挟，以少有的理智和清醒，咬定青山不动摇，一路而下，不忘初心。

李承孝 书《山寺》

李承孝写字轻松自如，似闲庭信步，毫不做作，以心运笔，笔随心转，要的是艺术效果，求的是气趣相融，追的是技道合一。“先器识而后文艺”，李承孝是艺术气质极强的艺术家。他笔下的作品往往表现出只可意会难以言表的韵味和才气。

李承孝 书《终南望余雪》