宋词|词牌《醉太平》的写法

1、《醉太平》词牌简介

《醉太平》亦名《凌波曲》。孙惟信词名《醉思凡》。周密词名《四字令》。《太平乐府》注“南吕宫”。《太和正音谱》注“正宫,又入仙吕宫、中吕宫。

《醉太平》属双调三十八字,前后段各四句、四平韵 ,上下阕格式一样。

2、《醉太平》格式(刘过的醉太平为正格):

情深意真。眉长鬓青。小楼明月调筝。写春风数声。 
平平仄平韵平平仄平韵中平中仄平平韵仄平平仄平韵
思君忆君。魂牵梦萦。翠绡香暖银屏。更那堪酒醒。 
中平仄平韵中平仄平韵中平中仄平平韵仄中平仄平韵

注:刘过的这首《醉太平》为正格,但起句的韵字“真”和过片的韵字“君”,和后面的韵字不是一个韵部的,“真、君”是词林正韵第六部的,而后面的“青、筝、声、萦、屛、醒”是词林正韵第十一部的。

这并不是错了,词的用韵是相当宽的,据王力教授的考究:“这(指《词林正韵》)十九部大约只能适合宋词的大多数情况。其实某些词人的笔下,第六部早就和第十一部、第十三部相通,第七部与第十四部相通。”

所以,在用韵问题上,词人填词用的韵只要求唱之上口,听之顺耳,凡韵母相同相近的字都可以通押,用韵很宽,没有作诗那么严格的要求,有时还"随其口语"受方言方音的影响,韵域更宽。

南宋之前,就没有词韵的专书。韵书是明清两代有不少研究词韵的学者,根据唐宋著名词人的押韵情况,用诗韵加以归纳分类的。

所以,对古人用韵的这种情况不足为奇,但我们现学习填词,尽量按照一韵到底比较好。

3、《醉太平》词牌的特点:

1)对偶:发端两个四字句和过片两个四字句都是对偶句或者是流水句。也可以一个用对偶,一个用流水。

2)上下阕的第一句,“平平仄平”中的“仄”都用了去声。填词时要注意这个问题,用入声很不好,因为入声短而促。用去声,宽而远。

3)领字句“绣罗衾半闲。更斜阳暮寒。”“绣、半、更、暮”四个字都是去声。填词的时候,如果领字是去声,后面的那个仄就可上可去;如果领字不是去声,其后面那个仄最好用去声。

4)第一句“平平仄平”这个句式不仅仅在《醉太平》里面“仄”要去声,还有很多其他词牌里也出现过,也是这样的。

如:“残阳乱鸦”的“乱”;“情高意真”的“意”;“眉长鬓青”的“鬓”;“魂牵梦萦”的梦”;“清商恨多”的“恨”;“公无渡河”的“渡”这些仄声都用的去声。

宋沈伯在《乐府指迷》中说:“论词中有用去声字者,不可以别声替,盖调贵抑扬,去声字,取其激越也。”

5)用韵:《醉太平》这个词牌,押平韵,句句押韵,一韵到底。大量的《醉太平》的词例里面得到一个规律:用韵是带ng的比较多,ang eng 、ing ong都有 ,当然也有其他的韵的。

6)内容特点:内容相对比较轻松,中性。

4、《醉太平》词例

醉太平(孙惟信)
吹箫跨鸾,香销夜阑。杏花楼上春残,绣罗衾半闲。
衣宽带宽,千山万山。断肠十二阑干,更斜阳暮寒。

醉太平 访友不遇(宋·周密)  
残月半篱。残雪半枝。孤吟自款柴扉。听猿啼鸟啼。
人归未归。无诗有诗。水边伫立多时。问梅花便知。

四字令 醉太平(宋·张炎)
莺吟翠屏。帘吹絮云。东风也怕花瞋,带飞花赶春。
邻娃笑迎。嬉游趁晴。明朝何处相寻。那人家柳阴。

醉太平 黄南山县寄所寓(宋末元初·刘埙)
琼楼几间。瑶徽几弹。觅花声绕回阑。悄微闻佩环。
帘栊昼闲。炉薰昼残。午风摇曳屏山。露裙红一班。

又一体 双调四十五字,前段四句四仄韵,后段五句四仄韵:

辛弃疾《醉太平》
态浓意远。眉颦笑浅。薄罗衣窄絮风软,鬓云欹翠卷。  南园花树春光暖。香径里,榆钱满。欲上秋千又惊懒。且归休怕晚。

又一体 双调四十六字,前段四句四平韵,后段四句两叶韵、两平韵 :

《太平乐府》无名氏
钗分凤凰。被剩鸳鸯。锦笺遗恨爱花香。写新愁半张。 
晚妆楼阁空凝望。旧游台榭添惆怅。落花庭院又昏黄。正离人断肠。

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