官窑龙泉窑影青磁州窑吉州窑德化窑辽瓷

梅瓶在宋代称作：经瓶。

李白杜甫合称李杜，小李杜指的是谁?

官窑龙泉窑影青磁州窑吉州窑德化窑辽瓷

官窑 官窑是北宋兴起的一个官用窑，但北宋的窑址有说在河南开封地下的但至今没有找到，南宋的窑址在今杭州乌龟山西麓，南宋郊坛故址附近，故名郊坛下。对北宋官窑址迄今没定，因此说法不一，在宁云龙编著、杨静荣作序的《宋元瓷器真伪鉴别与价值评估》一书中又说根据史料和调查认为修内司官窑应在山西降县一带。 官窑是宋代五大名窑之一。其造型十分丰富、有香炉、鼎式炉、洗、瓶、尊、簋、盘等。造型古朴，其造型显得上扬，仿商代青铜器的器形多。胎随厚，但口薄挡手，胎密、质坚，胎色灰、灰黑、体重、有开片，称金丝铁线。铁线竖着走，金丝横着走，但金丝不穿过铁线。若穿过铁线，铁线是有距离的断线。开片中有蟹爪纹、冰裂纹、鳝血纹、百圾纹、鱼子纹等。支钉和垫砂两种烧法。支钉痕迹比汝窑大而圆。支钉以三、五、七奇数为多见。烧制中用紫金土化妆胎表。 釉色有天青、粉青、灰青、米黄色、釉面厚而晶亮，官窑基本没有发现带款识的。足底有釉。其支钉露胎处，因化妆土的原因小小的支钉处反映的色灰、黑、香灰都有。 在宋代以后历代都仿烧过，但都不能烧出宋代所特有的特征和古朴的神韵。 1.官窑 紫口铁足官窑现，釉细润厚超胎限。 瓷器足部本无釉，烧后黑色都可见。 口部釉薄显胎骨，粉青翠青价上万。 注解： 口诀也很清楚，器口薄，釉也薄，胎重，达到釉最薄，圈足无釉，有黑灰胎，也有开片，特点是金线粗糙并且稍细，不穿过铁线，粉青、翠青贵重。 2.官哥窑瓷辨 官哥难分不好瞅，一提就知有没有。 紫口铁足官更显，胎薄竖重紫薄口。 注解: 官、哥之分，用手一提重量，再看口的厚薄及水渍走向，就可以断清楚是哥窑还是官窑，官窑口薄体重，水渍竖着走，而哥窑水渍是横着走。 3.宋官窑瓷 体薄如定口上扬，釉如龙泉淌口旁。 开封修内郊坛下，胎重坯薄产地详。 重超几倍薄如定，记住特点和特长。 亮如龙泉又似钧，开片如哥口薄当。 北宋胎薄南宋厚，南北宋朝可分详。 注解: 器体口上扬，口的釉有流淌迹，有书称北宋官窑产在河南开封，南宋产在杭州乌龟山修内司郊坛下，胎质至密而重，相当定窑的几倍，亮如龙泉，也如钧，开片如哥窑，口薄、胎灰，底有釉常裹足，口色泛紫。 4.官窑瓷鉴 官窑胎薄光透坯，釉厚多层有垂滴。 金线较多铁线少，铁足深层香灰坯。 天灰蓝青如蜡润，传世收藏沿世袭。 注解: 官窑很少见。特别贵重，口诀中已基本说清特征和感观，书中说：“官窑几乎没有出土的，大部分是传世的。” 5.官窑看纯 官窑开片不简单，官窑横线少横穿。 官窑横线稍上细，好似牛毛认真观。 注解: 器体薄、口显上扬，口沿边用手摸，有挡手感、口边釉有向下淌痕迹，口薄像定窑，相传产生在河南开封修内司郊坛下、胎至密而重，相当于定窑器的几倍、釉面好，光亮如龙泉，也像似好的钧釉瓷，开片如哥窑，胎灰、底有釉，常裹足、口色泛紫、横线（金线）不穿过竖线（铁线）金线常有蟹爪纹，有的线如牛毛。纯的官窑器，烧的又好，又是宋代的很难找到。 6.官窑辨别 官胎黑褐灰浅灰，胎质坚密不是吹。 哥窑官窑重超汝，官窑坚重哥难追。 用手一颠知*，不离十才有真威。 造型端庄大堂用，小巧秀薄庙供威。 紫口铁足胎不厚，补口釉凸口褐灰。 开片线色是内出，器物少雕仿铜威。 开片色多大小有，多层泡儿釉中披。 官窑少有入土器，多是传世土来非。 釉色月白天青青，褐青黄青各青灰。 官窑历史多地烧，胎釉多变不是非。 注解: 官窑胎黑褐、灰、浅灰都有，这是从露胎的足看的情况，胎质坚密，它同哥窑一样重量超过汝窑，但重量比哥窑还要重一些，用手一颠就感到重，造型古朴端庄，常用在殿堂礼祭当供器。一般小巧，胎重器口沿显薄，紫口铁足胎坚而比哥窑薄，外口的釉有凸起不平感，也有口不是紫色而发黄褐灰的，开片线迹由内应力运动而出，很少雕纹饰，大部分部件仿青铜器，开片大小都有，泡多层，不均。 官窑器入土的少，多传世器，器多月白、天青、褐青、黄青、灰青，这是因为官窑是很多窑烧的关系，所以胎色、釉色也多。元、明、清也都制作过官窑器，但都带有本朝代的特征，不能和宋官窑相比。 7.官窑哥窑咋区分 历史官窑难区分，金丝铁线一样真。 紫口铁足也一样，口薄是官无汗真。 注解: 官窑瓷、哥窑瓷是很难区分，因为两窑瓷器的特征很相似。但重点观察瓷器的口沿，从口沿的厚薄、釉水渍的走向、釉面是否出汗，是可以区别官窑瓷、哥窑瓷的。 8.官窑看泡简句 官窑泡密大小见，深浅不匀都显现。 注解： 官窑看泡大小都有，深浅不均，密而乱，以中小泡为多。 9.看官窑 官窑横线少交穿，横线若穿竖短弯。 线迹尾端渐渐细，胎薄釉厚香灰般。 釉质如同玉质感，晶莹比哥亮晶鲜。 线迹多显鳝血红，胎薄体重别放宽。 裹烧支钉多而小，紫金胎土口紫先。 胎色釉色有多种，三地烧造都是官。 官窑比哥器件大，大小区别也须参。 注解: 官窑器的开片横线很少穿过竖线，如果横线穿过竖线走向时肯定竖线断开了很大距离，或者是竖线转弯了。开片的线末端是渐渐变细。 胎是香灰色、胎薄而重，特别是官窑器的口薄、胎质至密坚硬，釉子亮晶、线迹如鳝鱼血，裹足釉子、支钉烧钉迹较小，口显紫色，因用紫金土烧造而成，胎色除灰色还有多种色但都偏灰，有酱粉色时圈足部位也是酱粉色的。烧官窑器有三个地方烧造。 10.官窑篇 亮如龙泉薄如定，用手一提非常重。 开片如哥质坚硬，且看紫口庙堂供。 注解: 官窑釉好而亮，体重、古朴像青铜供器，开片坚硬。口沿薄如定窑，有挡手感，但没有超过哥窑。仿青铜器的造型多。 龙泉窑 宋代龙泉窑在浙江省西南部的龙泉地区，故名“龙泉窑”。在龙泉、云和、丽水、遂昌、庆元等县形成长达200_300公里的瓷窑带，有窑址200余处。 龙泉窑的器形有炉、尊、瓶、洗、琮、文房四宝用品、生活用品、供品、祭品等，造型使人们喜欢大小适中，釉色以青色含有各种深浅的绿色都视为青，称为粉青、灰青、青黄、梅子青等。以梅子青为最佳釉色。梅子青大部分生产在南宋时期，而这一时期的器形又是制瓷最好的，大小适中，纹饰美。 北宋时纹饰以芦雁，水波，云纹，婴戏及篦点和篦划纹为主。以浮雕莲瓣为兴盛。笔画流畅粗犷。 南宋时以白胎青瓷的莲瓣、弦纹、双鱼、龙纹、贴花牡丹为多。这时的花纹明显的显得笔画精巧、画工细腻。 北宋南宋的龙泉瓷不一样：北宋的器底灰黑，南宋的底赭红，这是制胎用料和精细度造成的。在龙泉窑的发展过程中，要识别早、中、晚期的产品也是很重要的。因为同是宋代的龙泉窑制品，但其价值和珍藏要求是不一样的。 11.龙泉的时代色 五代龙泉呈黄绿，绿中微黄北宋遇。 粉青龙泉烧南宋，梅子青色南宋细。 深黄微灰属明代，粉青微黄绿元器。 龙泉青绿铁做色，掺量极少还温记。 注解： 五代时的龙泉显黄绿色，属于弱还原温度，绿中微黄也常是北宋烧的弱温还原，南宋的粉青是中等还原温度，梅子青色是南宋用强还原温度控制的，梅子青被称为最好的釉色。明代深黄微灰是用强氧化烧成的。粉青微绿是元代用强还原烧的，但他们的氧化铁和三氧化二铁的比例不一样，还原温度不一样。龙泉掺铁量极少，是用还原温度来控制的，好的梅子青瓷器很少。 12.龙泉窑时代的釉色 北宋胎白盘碗壶，施釉淡青胎灰如。 釉色青中又泛黄，南宋渣斗瓶和炉。 胎白色美粉青釉，青玉滋润翠美出。 刻划为主云水动，标志青瓷技成熟。 植物变型图案多，元器样多不孤独。 器大胎厚青泛黄，泛灰釉薄大明出。 吉祥人物釉光强，龙泉虽久各自如。 注解： 龙泉窑几朝代都烧，而且很多地方都烧，要找宋代的很少，但市面上有。宋代的也分南宋北宋的。南宋瓷比北宋的精致。时代不同釉色也有区别，加工上也有区别。以南宋梅子青为珍品。刀工也很精道。 13.南宋龙泉创用灰碱釉加紫金土 高温流淌石灰釉，南宋龙泉灰碱釉。 可升高温烧好瓷，高温不流灰碱釉。 胎中加入紫金土，胎白生出翠青釉。 灰碱釉好翠绿美，美属温熔金属釉。 注解： 南宋时期，窑工出现南北技艺结合，在龙泉窑出现高温的灰碱釉高温釉不易流淌，温度好控，不但给烧制带来了成功率，而且对掺入金属釉也有好处，由于高温烧瓷的效果得到提高，在此基础上又加入紫金土，使得龙泉釉出现了翠青色。胎是白色的，但显粗糙，这是龙泉用的土不如景德镇用的土好有关。 14.龙泉窑 泡聚层层叠叠立，均密泡中石英粒。 好似冰糖碎釉下，恰似云团滚滚遇。 胎色灰白白中灰，釉胎边沿有红迹。 炉中烘烤朱红色，老釉不浮釉透丽。 新假釉亮半透明，胎釉泡足要注意。 深层用镜仔细看，能够看出料色粒。 注解： 泡像层层云雾从左右向一处集聚一样，在很多泡中可见石英粒状物，看釉层下像压碎的冰糖一样裂隙泡。泡像层层云朵滚滚来，胎是灰白，有的是白脂，胎粗，因没有景德镇的麻仓土，但灰有深的有很浅的，胎和釉边沿红色。胎釉接触处有彩红带酱色的印迹。老的釉透彻，釉层泡儿千姿百态，新的半透明釉胎的面层都新，假的表面贼亮，过于透彻。真的用三四十倍放大镜看，釉层有色料没熔化的颗粒。深层用镜仔细看能够看出釉料的色粒。 影青 影青又称青白瓷，早期生产在江西省东北部昌江南岸。在当地昌江与其支流南河，在河汇合处，景德镇在汉代称新平，唐代称昌南。宋代宋真宗景德年间（1004～1007年）设镇，对其窑称景德窑专烧御用瓷，后对该镇称景德镇。 影青瓷是宋代景德镇烧制的，也是一个古老的窑口，其生活用品如茶具、酒具、瓷盏、瓷熏、瓷枕、冥器、祭器等。品种非常多。在瓷器上有画、刻、雕、镂空、塑、贴等。 由于釉料在瓷器表面的剔花或塑雕处出现深浅像似影子，因此人们给了它一个准确又好记的名字——影青。（也就是青白瓷） 影青瓷胎白或白中微微灰，釉面中闪青，当然也有泛偏青的，这种影青瓷非常值得欣赏，有青玉之称。在唐代文人陆士修有“素瓷传静夜，芳气满闲轩”之句。影青瓷多以支钉烧制，器件体重比较轻，但比定窑重，是宋代名瓷之一。在宋代得到了很大的发展，所以其器形、纹饰都比较多。影青瓷唐宋元明清都生产。鉴别中要识别断代，就要依据每朝代的制瓷特点去鉴别。如：元代的器体和型显笨重，清代的制胎和刻画过于细腻。这些都是与宋影青瓷器鉴别的依据。 15.影青瓷宋元之别 青白釉名叫影青，青泛白来白泛青。 景德镇出南宋窑，宋色黄青元偏青。 黄褐斑圈宋时产，宋黄褐圈有支钉。 垫砂体重胎厚元，晚宋学定芒口映。 宋泡密多小不亮，元泡稀少大亮精。 注解： 青白釉的瓷又叫影青，这种瓷很名贵，宋代就有，所谓影青青中泛白，白泛青都是影青，景德镇烧造，这种瓷往往是凸出部分白，凹下去处青，所以称影青。宋代的色泽黄青，元代的扁青色。底部带黄锈斑圈的宋朝产，而且是有支钉痕迹，器口有的是学定窑也做出芒口，泡密多，小而不亮，元代的用垫砂底，体重胎厚，元代产器件泡稀大而亮，区别起来很明显。 16.青白釉（影青） 青白釉泡大而密（宋产），元产泡大稀疏的（元产）。 纹廊积釉玻璃强（宋元产），洼处显青高白强。 注解： 青白釉（影青瓷）泡小而密，元代产的泡大而且稀散，在刻画的纹饰痕处积釉，因此玻璃质强，釉面光滑。另外洼处显青，高处釉色显白色。 耀州窑 耀州窑的窑址在陕西省铜州市黄堡镇为中心，因为宋代时属耀洲，故名耀州窑。始烧在唐代，到北宋兴盛，以烧青瓷为主。兼烧酱釉，黑釉，窑变釉，白瓷等。 在器形上：壶、瓶、盘、碗、罐、钵、洗、熏等都有造型轻巧、秀美、大小适中。 釉色属青瓷，青中偏黄，有的稍绿，也有的微微闪黄，釉层有点厚，有从上向下淌的状态所以釉在器件上是上薄下厚，胎和釉的分界处有呈褐黄色的火石红渍迹，人称“姜褐黄”，釉面常有小褐斑点。 宋代耀州窑以划花、刻花、印花为纹饰。后又涂釉烧制，常刻莲花，牡丹，*，水草，缠枝，折枝为植物线体描绘手法，也有鹿、狮、鱼、羊、鸳鸯等动物，画面布局合理，线条活泼流畅，功法娴熟。一竖一斜的两刀刻法明显，这是后来仿制的难点，也是鉴别的依据之一。在耀州窑瓷的鉴别上有些是必须要掌握的，也是要熟知的。 17.耀州窑瓷鉴别 耀州刻划细两刀，口釉少脱胎轻飘。 胎釉接处酱黄红，青中泛黄鉴求高。 大泡小泡都水泡，黑青环上大泡高。 大泡小泡都不均，有群有散釉里飘。 镜看开片多裂隙，裂线不脏水平高。 注解： 耀州窑刻划很细，花纹用两刀，即一立刀，一剔的斜刀。胎轻，从胎釉接触点看有酱黄、酱红色边迹，黑青釉常常黑青泛黄，这在鉴别上很重要。 大泡小泡都有，但都是釉泡比较亮，大小泡都有一群群，也都有松散的，大泡坐在青黑的环上，用镜看有开片泡亮，开片线缝隙不脏，是一种青白裂线很漂亮，没有胎土成分入线。 18.耀州窑瓷胎鉴别 耀州古瓷釉边红，胎灰不白才算成。 造假足边缸瓦窑，色是红紫非火红。 胎色不灰显红紫，胎不重纹是两刀成。 注解： 耀州窑是宋代很重要的一个窑口，出了很多好的瓷器，认识耀州窑的产品十分重要，有一件产品也很难得，耀州窑的瓷器在下部釉和足的边上泛有火石红，底看白但是胎是灰深泛红的，白的是化妆土造成的。纹饰是一竖刀、一斜刀，属两刀功。目前造假者为仿火石红，在圈足上用缸瓦窑的紫红胎技术作足，有时一看像火石红，但不是真的，想蒙混过关，要注意。耀州窑属青瓷的一种。 磁州窑 磁州窑窑址在今河北省磁县境内，以磁县观台镇为中心，因磁县在宋代属磁州，故名磁州窑。 磁州窑是我国北方很有影响的一个窑口，以至于江西、河南、河北以及辽所属地各窑口仿烧磁州窑产品，形成了庞大的磁州窑体系。 磁州窑以酒具、瓶、盆、罐、缸、壶、玩具为多，以剔花、珍珠地划花、白地褐斑为主要特色。 用竹、骨、金属制成的雕刻工具、笔法流畅，但很少画全景、全植物、以单枝、独花朵为特点。底因用化妆土，底显白，白地黑花显得明快，古拙、瓷枕、大罐等大器常有题诗和寄托语、笔法随意形成图文并茂，寓意深长，表现出当时工匠的心情，刻划牡丹和水纹、云纹使瓷器表现出黑白相间的流畅与自然，是古代人文艺术的真实写照。 19.磁州窑瓷器鉴别 磁窑温高用装土，胎灰釉黑纹古朴。 线画简练又流畅，白地黑釉足疏古。 假的胎实声音脆，真品声闷松胎土。 注解： 磁州窑素胎上用化妆土先涂白，胎是灰白色，黑青釉的纹饰古朴，画的简单流畅，采用白地黑釉，足显疏松。扣之声音不脆，显得发闷声，在制作时常常是先画后涂釉，涂釉后在剔除釉，使器件露出涩胎白地。 吉州窑 吉州窑在江西吉安县永和县交界之处，因隋、唐、五代、宋都称有窑之地是在吉州境内，所以窑也就称为吉州窑。 吉州窑以杯、碗、缸、壶、炉等为多，在纹饰上有剔花、印花、彩绘等，也有剪纸和堆塑，还有直接用木叶标本贴在坯体上的，这种方法是入窑烧制后其纹饰被永久烧制在瓷器上。这是吉州窑最早发明的，叶脉纹路清晰、自然。在绘画上虫、草、鱼、兽、简笔山水也常见，周边常画回纹。胎质不一致，有粗的缸胎，有酱紫色的缸色釉胎，有米黄色和淡青色的胎，所以不能以哪一种胎作为唯一标准认对错，但从纹路、釉质浅淡为真上可以看出其神韵，从仿品呆滞上看出差异。 20.吉州窑瓷胎纹饰鉴别 吉州胎白无妆土，地褐釉褐胎白土。 纹饰明显时代晚，画显呆板胎实主。 吉州胎实声也闷，假品胎声脆为主。 注解： 吉州窑胎比磁州窑的白，所以不用化妆土，但白中显褐色，底足显白褐色，纹饰时代感明显要比磁州窑晚，画风呆板，胎比磁州窑的瓷质坚实。 21.吉州窑创用剪纸贴花和覆烧 吉州窑创剪纸花，可用吹釉拓片压。 鹧鸪斑花兔毫纹，创出覆烧白瓷花。 注解： 江西吉安县的吉州窑首先创用剪纸贴花烧成纹饰，首创烧出鹧鸪斑釉花，兔毫纹饰，创用了覆烧法，使一次性入窑数量增大，产量提高。剪纸贴花覆烧、鹧鸪斑红釉面、兔毫釉面为三大创烧。 剪纸的方法可以用吹釉和拓釉进行瓷器的施釉，这种方法比手工绘画要快，而且纹饰统一性好，图片一致性强，在当时这种方法是先进的，它和覆烧法一样都对提高生产率起到了作用。 德化窑 德化窑在福建德化县，创烧在宋代，以烧青白釉瓷为主，德化窑在发展中是有着光辉业绩的，在宋代以碗、盒、瓶、爵、杯、洗为主。也烧出大量的多边形瓷器，如：瓜棱、八角、方圆、出沿、带环耳等。 由于胎质用料好，可塑性强，在明清阶段德化窑大量塑出人物瓷，如：观音像、达摩、罗汉等。人物塑造的表情真实、动作健美、衣着有其时代特点，肢体准确，衣着线条细腻而到位，以观音和仕女为多，神态肢体优美，所以有德化窑为女性瓷第一之说。 纹饰有花草、折枝、花卉、刻花、剔花、篦划花等。 釉有牙白、偏白微微闪黄，色泽光润而明亮。德化窑是一种细腻的瓷器窑口、做工非常精良，特别是雕塑工艺十分精，显得刀法老道，技艺娴熟，意境准确而又博大精深。 22.德化窑白瓷鉴别 宋代福建德化瓷，氧化硅多瓷土实。 氧化钾高百分六，质密玻化透光瓷。 胎白釉白中国白，雕塑线美贡器值。 达摩弥勒和观音，何朝宗善女雕瓷。 光润明亮不闪青。色泽乳白如凝脂。 阳光照看隐粉红，十六世纪出口瓷。 注解： 白瓷很多种，而德化窑白瓷是：白而不青，由于含氧化硅、氧化钾高，玻璃程度又好，阳光照，可透光，色显粉红，这是与别的白瓷不同的地方，景德镇白瓷泛青。德化白瓷多雕人物像，如观音、释迦牟尼、关公等往往在瓷器背后有印记。何朝宗、林朝景、张寿山为明代三大雕塑名家。德化瓷在宋代就有很精致的瓷器。何朝宗善雕观音等瓷。 三大雕塑家常在瓷器背后，雕刻或嵌压上“林”字、“何”字、“张”字及其名字。 辽瓷 辽代陶瓷是（916～1125年）中国历史上北方一个属辽的国家生产的陶瓷，其烧制地在今内蒙古自治区巴林左旗林东镇皇城之内的林东辽上京窑，主要烧白釉和黑釉器。还有林东南山窑、音戈勒窑，辽阳江官屯窑，北京的龙泉务窑、门头沟窑，赤峰的缸瓦窑等，辽瓷器烧制地点很多。 辽瓷的彩色瓷主要以黄绿白为主。其器形以北方契丹族的游牧生活用品为主，制品有精粗两种，辽白瓷中有底款“官”字款称辽官窑制品，胎质莹白坚致，色白显微泛青，多数釉面莹润，都有开片，色有月白、粉青、紫斑等。在金代也有黄河以北的一些窑烧制的一些有钧窑紫红斑的产品，被称为钧窑窑系制品，不属真正的河南产正宗钧窑品，在定窑瓷方面辽瓷窑也大量生产，同样属定窑系产品，不属河北曲阳生产的真正定窑产品。在辽瓷中带红斑、蓝斑的瓷很多，非常像天空中的红霞和蔚蓝的天空，给人以变幻无穷的色彩美。辽瓷常有胎质粗糙的钧窑系产品、釉面不到底（称半截釉）白釉瓷和其他色釉瓷也是常有涂釉不均，制胎粗糙，常把应用泥条的盘条制陶技术用在制瓷胎上。在器形上雕塑出动物、植物、生活像，十分生动。如：瓷皮囊壶的造型，缝织针角被模仿得很像。这些特征恰好将当时辽瓷参加模仿其他宋代各窑的制品得到了区分，我们对辽瓷特征的认识使我们可以区别当时辽瓷各窑的仿产品。 23.辽瓷 辽瓷胎粗人皆知，白釉开片坯旋粗。 三彩仿唐初看唐，彩釉泡破拓笔乎。 其实唐代三彩美，黄绿蓝色变幻出。 辽代三彩黄绿白，涂抹确像补丁铺。 注解： 辽瓷学习了北方定、窑、磁州窑及吉窑后有一些发展，但胎粗釉子开片，器形上明显看出胎坯的大螺旋纹，仿唐三彩像打补丁一样拓在上面，很粗糙，从三彩上讲只有黄绿白，而唐三彩是黄绿蓝。 24.辽瓷技术起源 辽瓷器形随契丹，常仿皮具跟祖先。 胎面先涂化妆土，学习三窑技术关。 定窑磁州吉州窑，涂抹不精补一般。 三彩自有黄绿白，不画对称多画单。 多画一朵枝独棵，扣声不脆声音憨。 釉料常常不到底，底粗不精是首先。 注解： 辽瓷是契丹族在北方发展起来的，所以造型有很多是北方游牧民族生活的器形。如皮囊壶、马登形器具等。辽瓷用化妆土打底，学习了吉州窑及北方磁州窑、定窑，涂釉不太讲究，像打补丁一样，三彩无蓝色，有黄绿白。画花草常常是一枝、一朵、一棵，釉子不到底，底粗，扣之声音不脆，发闷。