女神斯嘉丽·约翰逊扮演秋衣侠，为什么我不看好她？
“生死去来，棚头傀儡，一线断时，落落磊磊。”——能剧《花镜》
斯嘉丽·约翰逊继在吕克·贝松的《超体》中玩了把科幻之后，又要变U盘（没有）啦！这次是改编自押井守导演，士郎正宗原作的日本科幻动画《攻壳机动队》的同名真人电影。
本片将由梦工场出品，前漫威制作人阿维·阿拉德负责制作，广告达人、只拍出过5.4评分《白雪公主与猎人》的鲁伯特·山德斯导演，主演则是斯嘉丽·约翰逊（饰草薙素子），皮鲁·埃斯贝克（饰巴特），北野武（饰荒卷大辅）等。
原作《攻壳机动队》应该属于那种，就算你对科幻一点不感兴趣，就算你从来都不看日漫，也一定听说过名字的现象级大作。
故事背景是科技高度发达的未来社会，人类全身包括脑都可以植入机器联网。然而因为保养和维修费用高昂，这样的义体人基本只存在于国家级武装部队。
故事就以高度义体化的公安九课（负责反恐）为主线，讲述他们破获各种案件的故事。
《攻壳》系列内容庞大，包括押井守制作的两部电影（95版和04版），神山健治导演的两部动画和三部OVA，以及黄濑和哉导演的Arise系列（一部动画五部电影）。
除普遍不被攻壳迷承认的Arise系列，其余作品评分都在9分左右。
尤其押井守的95版和04版，由于导演个人风格浓郁，几乎抛弃剧情而一心探讨哲学问题，成了攻壳迷心中奠定作品精神内核的最高存在，后者甚至入围戛纳主竞赛候选名单，成为第一部进入A类电影节的动画作品。
卡梅隆说《攻壳》是“第一部真正视觉效果卓越，主题上又达到文学高度的成人动画”。沃卓斯基兄弟提案《黑客帝国》时，干脆直接给制作人放了一遍95版原作。
《攻壳》的粉丝数量如此庞大，影响如此深远，改编这么一部科幻经典，可想而知消息刚出时遭遇了多少原作党的抵制。
不过根据前几天释出的两分钟预告来看，新作的很多细节都对押井守做了致敬，因此而倒戈、认为诚意到位的人不在少数。
▲致敬95版段落
▲致敬04版段落
同时释出的还有一个一分半钟的小花絮，押井守在其中亲自表示“这将是最棒的一次改编”，甚至跑到片场和斯嘉丽做了交流，也让许多粉丝吃了定心丸。
连单纯是押井怪癖，在漫画原作和动画中都未出现的“裸体”热光学迷彩（类似隐身），美版都做了神还原，让斯嘉丽穿了一身秋衣裤（不是），可见对鸭导是真爱。
但是！这里有一个巨大的但是！
小十君就是对改编版信心不足，翻了翻微博，发现自己不是一个人。就算预告诚意满满，我们不吃这套啊！
▼理由一：押井守实在不是大众的菜▼
在押井执导的95版和04版两部电影中，剧情都相当简单，只有很短的打斗，大部分是对话，对于“人到底是什么”“灵魂到底是什么”做了一次彻底的追问。
在这些对话中，又以引经据典地哲学探讨为主要，95版多引西方哲学家，福柯韦伯柏拉图，04版则多用日式俳句，大段对话直接由俳句构成。
与此同时还做了相当多的留白，和剧情无关，单纯地“看着风景听着歌儿”，但由于风景怪诞配乐诡异，很好地传达了压抑的情绪。
▲95版无剧情长达三分钟
▲04版同样三分钟留白
东方式的含蓄表达多么不受北美待见，在04版的评分中就能看出来。豆瓣9.0，烂番茄新鲜度却只有64%刚及格。
新版梦工厂+前漫威制作人的搭配也必然不会走这种路子。但不是这种路子，你怎么好意思说自己是致敬押井守《攻壳机动队》？
▼理由二：斯嘉丽穿秋衣太性感▼
不是来搞笑的，是真的太性感了喂▼
▲秋衣侠上线
动起来是这样的▼
和这样的▼
啊我这罪恶的双眼……
而押井版的素子，可以说是膀大腰圆浑身肌肉▼
就是为了模糊性别，突出她义体人的身份，也因此，她对于自己“是否算得上是个人类”的疑问也就更加合理。
如果我们连自己算不算人都搞不懂了，性别还重要吗？
但斯嘉丽的性感世人皆知，那胸那屁股。寡姐一身紧身衣，上蹿下跳地俘获了多少宅男的心。虽然小十君爱女神，但不得不承认这个选角是诡异的。
▼理由三：政治话题无法提及▼
完全还原95版《攻壳》也许太痴人说梦了，有人说我们部分致敬鸭导演，主要学习相对轻松的动画不就行了吗？
不行啊小同学！
动画之所以被打分到9.5的程度，是因为它用大量的社会描写架构起了一个宏伟的近未来图景。第四次世界大战、被分裂为三个国家的美国、以越战中CIA的凤凰计划为原型的SAC日落计划，等等。
还有新世界格局带来的新的种族问题、阶级矛盾，贫富分化，乱码七糟一大堆。
这些东西，好莱坞怎么碰？碰了谁去看？不碰，你拿什么东西说自己是学习的动画版？
其实《攻壳》这种赛博朋克类作品，主流化、轻松化本身就是一种背叛。
Cyberpunk，赛博朋克，特点就在于不受节制的科技化、模糊人与机器边界的电子人、和以集权政府或企业姿态出现的统治者。
在文学作品中，吉布森的《神经漫游者》算是早期最重要的一部。
动画方面，大友克洋的《亚基拉》和押井守的《攻壳机动队》都是典型。
▲《亚基拉》
此类作品一般有很显著的视觉风格：充满高度概念化风格和贫民窟肮脏特色的近未来，单一的冷色调，华而不实的装饰。
导演们还一致喜欢东方元素，香港总是取材圣地，因为密集的中文广告牌显得十分神秘，连吉布森都说 "Modern Japan simply was cyberpunk."
押井守也承认制作《攻壳》时美工几乎把所有精力都花在了绘制广告牌子上。
电影则以《银翼杀手》为典型，塑造了有各式艺妓广告招牌、绚烂霓虹灯的，多种文化杂糅的未来洛杉矶。
《机械警察》《终结者》《捍卫机密》《黑客帝国》等也属于赛博朋克的衍生作品。
▲《银翼杀手》中的洛杉矶
但随着此类题材进入大众视野，导演们普遍倾向去政治化，影片变成展示机械与观点的博览会。
新版《攻壳》大概也差不多，花哨的科技，炫酷的打斗，斯嘉丽的秋衣。从两分钟预告中，小十君甚至能大致猜到内容走向：
迷惑自己身份的素子姐姐边破案边追寻过去，发现了内务省惊天大秘密，比如一个骗流浪儿童变成义体人为公安卖命的计划，最终打败大boss，找回自我。
哪里punk了啊！
还是以押井守曾经的一段话来结尾吧：
“我认为电影说到底还是无法跨越国境的东西，特别是我的电影，因为那些作品中都有大量的对白，而我为了情节需要也特意使很多用词都带有多种含义和目的。
有人说本次将要公映的作品由于涉及到「电脑题材」啦、「近未来题材」啦，所以应该具有超越国境的魅力，要我说这实在是个错觉。
这部片子在日本公映，只有宅人们才会买票来看；而拿到美国去放，来看的同样也只会是此道中人而非普罗大众。”
——04版《攻壳机动队》上映前
这里是好希望被成片打脸的小十君，爱你们，么么扎。
本文由“135编辑器”提供技术支持