潘天寿的画为什么霸气?

吴冠中曾说:“潘天寿的绘画是建筑,他的营造法则是构建大画的法则,他的大幅作品是真正的巨构,中国国画家中,真能驾驭大幅者,潘天寿是第一人。”为克服明清以来日渐羸弱的文人画风,潘天寿以“一味霸悍”、“强其骨”为艺术追求,结合乃师吴昌硕金石入画的倡导,为传统花鸟画开辟出新的强健格局。

“一味霸悍” 余任天先生在1961年为潘天寿所刻

霸是霸气,悍是强悍,按常理,“一味霸悍”这四个字用在任何事情上似乎都会显得不太合适,很容易有泰山压顶、晴空霹雳的感觉。尤其讲到文化基因,似乎与不主张剑拔弩张的传统审美有点相悖。

但是潘天寿却是反其道而行之,他想对传统在继承的基础上演进、变革、创作和突破。体现在他艺术上的强悍、霸悍,用我们现在当代艺术的语汇就是“震撼”、“张力”、“强烈”、“冲击力”,而这正暗合了当代艺术的审美追求。

天下之事,无独有偶。潘天寿先生作画却以他过人的见识与胆略,剑出偏锋,另辟蹊径。他独取“霸悍”两字,作为他一生艺术创造所追求的方向和行为准则。难怪他的老师吴昌硕先生赞叹他的画“天惊地怪见落笔”。一旦落笔,即天也惊、地也怪,这是何等的气势?这是潘天寿先生作画在“气”上的追求。

当年吴昌硕先生自己也讲“苦铁画气不画形”。南齐谢赫在“六法”中的第一法也讲“气韵生动”。所以潘天寿先生干脆就把“气”的意义推到了极致。以此细论,潘天寿先生所追求的“霸”,即霸在气上。即所谓霸气。因此,“造险破险”的潘氏图式,就成为了潘天寿体现“霸”字的标准图解。

潘天寿 雨后

“霸”既属于气的范畴,那么“悍”肯定是属于“法”的范畴了。潘天寿作品中的“悍”则具体体现在了他作画用笔以方笔强折和以指代笔的生涩、坚硬效果上。众所周知,潘先生一生喜作指画。并且擅长以生宣纸作巨幅指头画。这是一种难度非常高的作画手段。所以他的生纸巨幅指画,幅幅堪称中国绘画史上空前绝后的绝世佳构!以手指代毛笔来运用,其特点是可以达到生、熟之间,毛笔所达不到的奇异效果。当然,作指画的前提是纯熟驾驭了毛笔。因此,强硬骠悍、力能扛鼎的多变线条,就完整地表达了潘先生关于“悍”字的全部意义。

潘天寿 映日荷花别样红

潘天寿先生最早体现霸悍风格作品面世的时候,吴昌硕先生曾为他捏了一把汗。说:“一跌须防堕深谷,寿乎寿乎愁尔独”。是的,变革与与创造,必定意味着对旧有创作方法和审美习惯的违背和抛弃。吴昌硕先生为他所担心的,正是他那不入时流、独标新格的作品会令世人不解、从而遭到冷落、甚至嘲笑和埋没。历史的规律告诉我们,当一件新生事物诞生,并且带着超前审美意识出现的时候,不解和被冷落是注定要经历的艰难过程。君不见,黄宾虹先生的作品被世人所不解和冷落了半个世纪,便是最好的佐证。

从潘天寿先生的身上我们看到除了智慧以外,那种超常的胆量和创造力。而正是这种超常的创造力,引领并推动了艺术历史的进程。

当我们在捡珍珠般地研究前人丰硕成果的时候,研究的课题就绝不应该局限于他们作品的非凡结果上,而把他们人生和作品的所有成因作为研究的切入点,即从精神到表象,作出全面细致的分析后,我们才有可能真正探得骊珠,才会从他们的身上得到有益的启迪。

潘天寿在画语录里有句名言:“不同才是艺术。” “一味霸悍”,历来理论家、画家都没有这样的艺术主张,他不仅要霸悍,而且要一味霸悍。他就是要追求不同,不与古人同,也不与今人同。

图文来源于网络。

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