所以，这部电影的核心并不在于建构一个个案件，而是这些案件出现的本身，给人物带来的形象的塑造作用。这种模糊的处理方式，和大部分电影不同，其他电影总会最终让凶手“现形”，揭露犯下所有罪的最终凶手，但是这部片在这一点上却得很暧昧，有意让观众沉浸在一种『 我大概能猜到是谁杀了谁，但不是很确定，并且有两个人到底是被谁害死的，我真的想不清楚 』这样一种混沌的心理状态当中——而这，也许正是这部片深层次的母题，即此片试图探讨的一种抽象化，普遍化的话题，也就是此片的片名：本能。在片中，这种本能特指杀戮本能和性本能，但要在抽象层面对这些东西进行探讨，是很难的，直接描绘出一个个杀人如麻，性瘾成疾的人物，观众看到的只是欲望的化身，难以真正对这些晦暗的，在潜意识中流动，并且人人都可能付出实践，而后果却十分惨烈的冲动的深层意义。要直白，透彻的对这些东西进行讨论，最好的媒介，应当是文字，是文学，是文学当中的心理描写。陀思妥耶夫斯基几十万字的《罪与罚》便是一大经典，其中对于潜意识和梦的探究远早于弗洛伊德（弗洛伊德也从不掩饰自己是从陀思妥耶夫斯基那里取的经），心理描写秋毫必查，入木三分，对拉斯柯尔尼科夫的杀人心态、自我说服、在宗教中寻找救赎（实则是自我麻痹）等一系列心理进行了极深的雕刻。但是，电影没办法像小说一样做这些讨论，商业电影首先是工业，然后才是艺术，它要考虑受众，要考虑观感，投资百万美元，要保证回本，就应该讲好一个精彩连环的故事，而不是探讨东，说教西，它应该把自己的思想和野心，融入到这个故事当中去。所以，也许我们从一开始，就不应该把这部电影呈现的东西当做在现实世界发生的事件，甚者把它当做寓言故事都不够，因为寓言故事至少还要讲基本的事实和逻辑，只有把这部影片当做模仿梦境，对潜意识进行书写的，影像化、故事化的心理学和文学作品来进行解读，才能消化掉片中的不合理性，最终得出一个更好的结论。而在这部电影中，笔者仿佛看到的就是这样的一场关于潜意识，关于杀戮和性本能的，模糊混沌的梦境，而其中潜藏的，却是人性最底层的本能冲动。尼克对于凯瑟琳的色诱，几乎毫无抵抗力，贝丝甚至在对尼克进行心理评估的过程中直言“我还在想你”，而凯瑟琳对于性的狂热的欲望和兴趣，也从来不耻于表露，她的每一次暴露，都是主动和刻意的，以此一步步控制住尼克的大脑，最终，他甚至为了能继续和凯瑟琳保持性关系，放弃了对真相的追寻，让贝丝做了替罪羊。可以说，虽然凯瑟琳暂时还未将他杀死，但尼克此时完全就像《聊斋志异》中堕入狐妖香怀中的书生一样，早被吸干了精髓，离死就差半步了。是的，在此片中的性，是同杀戮与死亡紧密的联系在一起的，和贝丝有染的大学教授，贝丝的丈夫，凯瑟琳的丈夫，摇滚明星强尼，这些男人的死，也许应当是一种隐喻，就像是我们最终所看到的尼克一样，都是性的牺牲品，是谁杀了他们已经不重要了，重要的是，这些男人已经死了，死在性之下，色字头上一把刀，但性的诱惑力是巨大的，人们总是明知山有虎，偏上虎上行——在这片谋杀与爱欲的迷雾中，在这场声色俱全春梦里，导演最终完成了其极端的悲观认知的传达：在性之下，人类根本没有任何的思考能力。但是，回过头来，我们还是没有办法忽略此片中巨大的逻辑和事实漏洞，要真正抱着笔者所说的“把这部影片当做模仿梦境，对潜意识进行书写的，影像化、故事化的心理学和文学作品来进行解读”这样的态度，是需要极大的宽容心，极大的善意的，并不是每个人都愿意这样迁就这部影片的纰漏。所以，诚实的说，这是一部很可惜的电影，它甚至都远远还到不到瑕不掩瑜，因为逻辑的漏洞真的太过明显，此片豆瓣评分7.8，IMDb评分7.0，很多人表示此片至少8分，但是，这真的是很中肯的一个评价。不过，这部影片耀耀生辉的神采，磅礴的气势，以及它的企图，都能被每一位敏感的观众感受到，虽然这部电影并不是很成功，但是它却是一个伟大的尝试。实际上，对梦和潜意识的影像刻画真的是很难的事情，比如《穆赫兰道》（Mulholland Dr. (2001)）这部片，由于对梦境的描绘太过“写实”，导致叙事变得混乱，不少观众看得晕头八脑，最终看了相关的解释说明才明白电影在讲什么，于是很多观众抱怨到，一部需要说明书的电影，根本不是好电影。但是，如果你真的拿到这个说明书，把影片解读一遍，你会发现这当中的东西真的很有意思。那黑洞中难以认知的心智，正是靠这些艺术家们一次次伟大的尝试，而被慢慢照亮角落的，最后，我们不得不再次对《本能》在这方面迈出的一大步，感到由衷的欣慰。
