《春闺倦读图》：画中隐喻的构建，以及女子读书场景的深意款款
'北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国？佳人难再得。'自古以来，诗人笔下的美女数不胜数，名画中也有不少以美女为题材，让人过目难忘。
或许是奉行'女子无才便是德'的宗旨，我们看到以美女为题材的绘画虽多，但画中才女的形象却少之又少，而且直到晚明时期才出现此类绘画。接下来，就以《春闺倦读图》为例，谈一谈画中隐喻的构建，以及女子读书场景的深意款款。
古代女子读书图
01、女子读书题材绘画中的'隐喻'：竹箫、佛手和月季花具有微妙的情色暗示！
明代以前，以读书为题材的绘画多是围绕男子来进行的，而女子只是作为陪读或者侍者存在于画面之上，如北宋李公麟的《西园雅集图》，图中描绘了一群男子围绕桌上的书本热烈讨论的画面，女子在旁边陪同，并无阅读活动。
仕女图中出现女子读书现象大约出现在明代，在明清时期可以找到多幅'美人读书'的画作。冷枚的《春闺倦读图》就是经典的女子读书图之一，从这幅画的名字就能分析出一二，关于冷枚的仕女画，高居翰先生就注意到《春闺倦读图》中的种种陈设，特别是竹箫、佛手和月季花，认为它们都具有微妙的情色暗示。如箫象征着男性的生殖器，而佛手的形状会让人联想到女性的生殖器。
《春闺倦读图》中的佛手瓜
《春闺倦读图》中的陈设布置
但值得注意的是，很少有人对女子读书进行详细探讨，无论是对书籍本身的分析，还是对'女性读书'这一场景的探讨，在学术界都是比较少的，综合性的研究更是寥寥无几。那么，冷枚对'女性读书'场景的构建上，画中女子在读什么书？读书时的情态是怎样的？画家构建'女性读书'的场景意在传达什么？这些都是本文要解释的主要问题，接下来，便以图像为基础，也就是基于清代女性读书图的图像分析，进一步探讨这些问题。
冷枚，清代宫廷画家，大约生于1669年，卒于1742年。字吉臣，号金门画史，山东胶州人，焦秉贞弟子。冷枚曾在康熙、乾隆两朝的大型宫廷创作活动中发挥重要作用，关于冷枚为何进入宫廷成为一名宫廷画家，学术界倾向于他是由其老师焦秉贞推荐进入宫廷的。如杨伯达：'冷枚究竟何时？通过什么渠道进入画院的？现在尚未找到确凿证据，一时不易断定。
但是从一些记载，还是可以找到一定线索的。从造办处的活计档可以得到这样的启发：如果一个画家想进入画院，非有得力人物推荐不可；我以为推荐冷枚的人可能就是焦秉贞。冷枚的绘画风格精致妍雅、工细净丽。他擅长人物画，尤精仕女画。有诗描述其画，可见冷枚绘画受到西洋画法的影响极大。
冷枚法本西洋派，多在轻烘淡染中。始识曹吴工一变，衣纹出水带当风。
冷枚《春闺倦读图》
02、冷枚在画中的创作：美人身处闺阁之中，正在思念和等待远方的爱人？
冷枚在宫廷创作期间，创作了大量作品，如《康熙南巡图》《康熙万寿图》的绘制。在仕女画方面同样有杰出的成就。《春闺倦读书》是冷枚仕女画的代表作品之一，为绢本设色立轴作品，画芯高175、宽104厘米，尺幅较大。王培荀曾言：'美人小者易工，大者最难'，可见《春闺倦读图》这类仕女画并不易作。
图中描绘了一位斜倚书桌、正在沉思的女子，女子身穿长裙、发髻高挽、眉目低垂。除主体人物之外，画家对美人所处的环境也有精细的刻画，无论是女子背后的山水画、脚边回望的小狗，还是桌子上的佛手、旁边的月季花，都可以看出画家的精心雕琢，同样也体现出画面主人高雅的格调。
《春闺倦读图》局部
画中女子是手握书卷的，虽没有直接的阅读活动，但是从敞开的书本可知女子似乎刚结束阅读，由书中的内容想到了什么而陷入深思。那么书中到底记载了哪些内容呢？在画面中的桌子上可以看到一个明显的蓝色书匣，书匣记三字'媛诗归'，由此可以推断，画中女子手中拿的书是《名媛诗归》当中的某一册。如果放大女子手中的书卷，甚至能看到一些具体的内容：
子夜，子夜晋女子……有四时行乐……子夜歌：芳是香所为……冶容不敢当……
冷枚画面细部
女子读书图
这些断断续续的文字在《名媛诗归》卷三最末。'子夜'题下小字云：'子夜，晋女子也。尝造曲，声过哀苦，因有四时行乐之词，谓之子夜四时歌。'第一首原文为：
芳是香所为，冶容不敢当。天不夺人愿，故始侬见郎。
诗句后面的双行小字为谭友夏评语。'芳是香所为'后为'谭友夏云香奁中入细佳语'。'冶容不敢当'后为'谦得不情妙'。
《子夜歌》为宋代郭茂倩所编的《乐府诗集》中的一部分，共四十二首。画中所体现出来的这首诗表现的是一位女子给远方的情郎写的'回信'，言语间表现出女子对爱人的思念和无尽的爱慕。但是，《子夜歌》本身就含有凄苦的氛围，这就烘托出画面本身的主题：美人身处闺阁之中，正在思念和等待远方的爱人。
《名媛诗归》明刻本（国家图书馆藏）
通过对《春闺倦读图》中书本的内容进行分析之后，可以看出画家描绘的重点不在于'读书'这一动态活动，而在于'书籍'本身，或者说从作品的名称《春闺倦读图》出发，重点不在于画中女子读书，而在于'倦'，'倦'不是因为疲惫，而是因为书籍中的内容引起了她对爱人无尽的思念。在冷枚的这幅画中，书籍不仅有它本来的意义，而且更增加了一种表意功能，是画中人物情感的载体。
画中'女子读书'场景的构建，除了表现女子的才思之外，更重要的是衬托画面的主题，表现画面的意蕴。这个场景的构建，与画家精心描绘的月季花、刚刚燃尽的香炉有着大概的功能。王融的《自君之出矣》云：
自君之出矣，金炉香不然。思君如明烛，中宵空自煎。
金炉可以表现女子对缺席的情郎的思念，读书的场景亦可以表达此画面主题。画家对'女子读书'场景以及室内陈设的精心描绘，营造出清寂、高雅的氛围，暗示出女子不俗的身份，同时也为画面增添了淡淡的相思与哀伤之情，体现了画家对大尺幅仕女图创作的熟练把握。
《春闺倦读图》中的小狗
《春闺倦读图》算是清代仕女读书图中比较独特的一类，即画家在画面中表现出书籍的内容，从而让观者对书本内容进行解读，与画面相融合。清代的'女子读书'图中更为普遍的则是画面中描绘了女子的阅读活动，但是对书籍内容并无体现。
比如，冷枚的另一幅仕女画：藏于中央美术学院的《蕉荫读书图》，这幅作品描绘了一位坐于榻上的女子，正捧着一本书细细品读，画面明确表现了女子正在阅读的活动，画中书本上并没有文字阐述，说明作者的重点不在于书籍，而在于女子阅读的活动，画家在这幅画中构建的场景明晰生动，正好与作品的主题'读书'相呼应，简洁明了，通过'女子读书'场景的构建，以生动的图像把主题展现在观者面前，同时，又让人从这一场景中感受到诗意柔和的氛围。
冷枚《蕉荫读书图》 中央美术学院藏
03、清代以女子读书为题材的绘画创作，在场景的构建中都有一定的道德教化的功能！
不止冷枚，清代以仕女读书为题材创作的画家已有不少，画家们构建此场景的深意也不尽相同。对于冷枚来说，他在《春闺倦读图》这幅画中想表现的更多是女子心中的才思，从而为画面增添缠绵的意蕴。另外，此画尺幅较大，画中女子与真人差不多大，并且描绘手法细腻，在一定程度上有迎合男性的审美与想象，与清代社会现实相照应。《蕉荫读书图》中'女子读书'场景则是为了突出画面主题。清代其它画家所描绘的女性读书图也值得一提，如陈清远的《李香君小像》则侧重于塑造画中女性完美的形象。以上这几幅画的场景构建都是围绕画面本身来刻画的。
陈清远《李香君小像》
还有一些此题材的画家则与清代才女文化有关。清代女子读书现象普遍，'文人士大夫择妻或与异性交往，大都以具有诗词书画修养的女性为对象'，无论是改琦的《元机诗意图》还是金玉良的版画《班昭像》，画家通过对她们阅读场景的描绘，借古代女子的形象表现画家心中理想的才女形象。最后一类就是绘画功能方面的考量。如任颐的《授书图》主要表现女性为了教授知识而阅读，这幅图中'女性阅读'的场景的构建有一定的道德教化的功能。
改琦《元机诗意图》
04、结语：清代画家对'女性读书'场景的构建，这是一番女子读书场景的深意款款！
总之，清代画家对'女性读书'场景的构建，展现了清代女性阅读或真实或理想的场景，画中女子或者以书籍表现内心无尽的才思，或将书籍看作风雅活动的写照。表现了清代男子审美观念上的重大变化，更是他们心中理想的才女的视觉形象。使得中国古代以女性描绘对象的绘画中既有世俗性的韵味，又带有缠绵诗意的美好图景。'绿肥红瘦有新词，画扇文窗遣兴时。象管鼠须书草帖，就中几字胜羲之。'不管画中女子读书场景表达了何种意蕴，到底是与清代才女文化的兴盛息息相关！