明代画家．陈淳的山水花鸟作品欣赏(四）

文化与鉴藏 2017-05-27

花卉  手卷  纸本设色 嘉靖甲辰（1544年）作

  水仙  立轴纸本

梅  镜心 纸本

水 仙  立轴 甲辰（1544年）作

墨荷  立轴

                                          

荷花小鸟图  立轴 水墨纸本

 

荷花图  立轴 设色纸本

             

花鸟  立轴 浅绛纸本 1544年作

花卉  册页（四开） 水墨绢本

此花卉册页四开，绘有水仙，白莲，玉兰，貌菔四种花卉，并每开自题诗句。画水仙赋“名花开署苑，婀娜醉东风”；绘白莲配“白莲开万柄，花叶自亭亭”；写玉 兰则以“东风日夜发，桃李不禁吹”形容；“貌菔含妙香，来自天兰国”一句介绍了貌菔的特点，产地。以诗入画，画随心走，是这四开册页的绝妙之处。

此册页看去很是潇洒，运笔似乎也很随便，但细察会觉得十分讲究。一花半叶，淡墨欹毫，自有疏斜历乱之致。花卉笔墨放纵，笔法挥洒自如，富有疏朗轻健的风 姿，用墨设色，则如徐沁所渭“浅色淡墨之痕俱化矣！”以寥寥数笔，能勾世间万物，是对陈白阳一生的写照。书法圆润清媚，率意纵笔，稳健老成，诗文书画均有 明显个性，当是其中晚年不可多得之佳作。

花卉图册（二十开） 纸本墨笔   上海博物院藏

图册共二十幅，册首有文彭棣书“写意”二字，绘花卉蔬果，水墨淋漓。选其二幅。《石榴图》以淡墨写出细枝，两双石榴，有成熟沉重之感，妙在笔断而枝意仍 连。《墨蟹图》写水面浮出墨蟹，伸出粗壮双钳，取食低垂稻谷，笔意简练而形态生动。而稻穗稻叶，则以细笔淡墨，飘逸有致。江南水乡平凡的小景物，赋予笔情 墨趣，而得生机，尤为可贵。此册作於明嘉靖二十三年，陈淳是年逝世，应是其最晚之杰作。

牡丹诗画图  手卷 1544年作

后行草书题：甲辰（1544年）四月望日，舟泊南湖嘴上，风雨甚寒，忆城中是日赏花，以零谢之。右于舟中寂寥，聊诗寄兴，此行乐之首。又行草书牡丹诗九首，末款：道复。钤印：复父氏、复生印、大姚

花卉图卷  纸本墨笔  天津博物馆藏

此图构图奇特，信笔挥洒，似不经意；藤条错落低垂，枝叶纷披，以豪放泼辣的水墨技巧造成动人的气势和葡萄晶莹欲滴的效果。画上题诗为："半生落魄已成翁， 独立书斋啸晚风，笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。"其书为行草，字势欹斜跌宕，令人联想其画家的不平经历。自宋元以来，写意花鸟画就有一定的发展，但真 正能够发挥中国画笔墨纸张特殊效果而创立了水墨大写意画法的，应该归功于徐渭。

折枝花卉  手卷 1544年作

墨花  手卷 1544年作

书画双清卷  手卷 水墨纸本 甲辰（1544年）作  （115万元，2011年12月上海朵云轩）

款识：嘉靖甲辰春日书并作小图，道复记。钤印：陈氏道复、笔研精良人生一乐

董其昌卷尾题识：白阳山人为盛时逸品，奇兴笔墨，潇洒不群。兹所作水僊图，翩翩有凌波之致，并赋一篇书法，高古俱非尘寰中物色也。雅人自能爱之秘之。其昌识。钤印：董玄宰、太史氏

钱谦益题识：虞山钱谦益鉴赏于碧梧红豆村庄。钤印：钱谦益印、牧斋

洛阳春色图  手卷 水墨纸本 甲辰（1544年）作

名花开近掖垣边，一朵风吹映日鲜。色借相来衣上紫，香分太极殿中烟。杯含仙艳春为酒，翰染天葩锦作篇。何辛书生叨共赏，不才深愧沐恩偏。王穉登。钤印：王氏百榖、王穉登印

落尽残红始吐芳，嘉名号作百花王。竞夸天下无双艳，独占人间第一香。醉态迎风娇欲语，妖姿含露湿啼妆。闹花浪蕊君休看，足称栽培向画堂。周天球。钤印：周氏公瑕、止园居士

 仿米山水  手卷 纸本水墨  纵14．8厘米横247．2厘米  北京故宫博物院藏

图中山峦隐现起伏不断，雾气弥漫，杂树成林，山涧泉水激流入江，屋舍茅亭、渔翁小舟、板桥雅士点缀其间。画面上云烟飘渺，草木华滋，笔法纵肆，神变万状，墨沈淋漓，苍茫浓郁，气韵生动。虽为仿米之作，却自具风貌。

 江景闲趣  水墨纸本

      

烟雨高亭  水墨纸本

云山访友  立轴 水墨纸本

墨笔山水图轴  故宫博物院藏

款署：“嘉靖丁酉春日，白阳山人陈道复。”钤“白阳山人”、“陈氏道复”。

陈淳以写意花卉享誉画坛，与徐谓并称“青藤白阳”，传世山水作品并不多见，此作显示出他在山水画方面别有一番造诣。图中近景绘平坡古树，树下一人翘首远 眺，远景高岩耸立，秀木成林，烟云缭绕，掩映着溪流的尽头。画家用笔写意韵味很浓，笔迹放纵老到，淋漓疏爽，细看似乎笔笔皆不经意，纵览全幅却是结构严 密，墨色轻重有别，虚实得当。画面中清雅空幽、萧散闲逸的意境流露出来自文氏门下的师承传统。

 江津山色  设色绢本

      

春山放棹  立轴 水墨绢本

江中所见  立轴 嘉靖甲辰（1544年）作

在文徵明的学生中，陈道复是最纵放不羁，不肯恪守师门的一个，所以他的画也最具个性，风格也最突出。特别是他的花鸟画，对后世的影响尤其深广，晚明以至有 清一代的写意花鸟画家，几乎无一不推崇他，取法他。人以“青藤白阳”并美，其实开风气之先的还是白阳，青藤的发展仍是由他而来的。陈亦善山水，大都云烟满 幅，取便于挥洒的米家笔意。

此幅忽法大痴、黄鹤，逸笔纵横，如风卷残云，墨花飞洒，而繁密的构图，在他的山水画中极为少见。甲辰为嘉靖二十三年（1544），陈氏已六十二岁，他于是年去世，此图是他最晚年之作了。此幅曾经明代大藏家项子京收藏。

 山水  设色绢本 1512年作   

 墨笔山水 立轴

雪竹图  水墨绢本

             空山雪霁  立轴 水墨纸本

《空山雪霁图》描绘雪后之景。远眺山色茫茫一片，空气清新，沁人心脾。深山之中茅屋一间，两人对座，空儿不空，寒而不寒。此作陈淳以水墨点染山峦寒林，天 空则以淡墨刷染，烘托出雪色的莹洁。用笔淡雅、简练、突出一个逸字，在率意放逸中显现雅潤的格调。画面右上角有陈淳自题款识，记述他对民情的关注、訪友雅 集的情景以及半隐半居、平易真切的生活情趣。

  归舟图  设色绢本

  

渔父图  立轴

秋光古木  立轴 设色纸本 嘉靖改元（1522年）作

款识：山色远涵空，秋光古木中。寻幽向何处，溪上问渔翁。嘉靖改元秋日画，白阳山人道复。印鉴：陈淳私印、陈氏道复、道复

溪山风雨图  水墨纸本    

                           

云山雾障  立轴

江城夜色  立轴 设色纸本 辛卯（1531年）作

这件山水表现的是江南护城河边傍晚烟云空蒙的景致。远处山峦连绵起伏、云烟飘渺、水波泛泛；近处杂木参差，村舍若隐若现，小渔舟静静地停于岸边，草木吸饱 了水分，郁郁葱葱。在技法上更多运用点子，有米芾的遗意。笔墨简洁精练，风格疏爽。整幅作品给人一种空旷清逸、闲适宁静的意趣。

山水  水墨纸本  

 烟雨孤舟

                                                          

  恒山秋雨图  立轴 设色绢本

题识∶丙辰春暮拟巨然恒山秋雨图，白阳山人，道复。 钤印∶白阳山人、清闲、吴松、松工

题跋：会朝胜地，宛然游巡，狩于今越，古论昭赫，应情非祷至浑濠无迹可追寻，中间飞石成，峙南北屏峰尽，弟昆写到群源相簇，袭花异草，竹鸟声喧。恒山秋雨。

 前赤壁赋  手卷 水墨淡彩 1537年作  日本大阪市立美術館藏

款识：客有攜前赤壁賦來田舍，不知於何時所書，乃欲補圖。余於赤壁，未嘗識面，烏能圖之？客強不已，因勉執筆圖。既玩之不過江中片時耳，而舟中之人，將謂是坡公與客也，夢中說夢，寧不可笑耶？嘉靖丁酉孟秋二十日。白陽山人道復書。

山水  手卷 设色纸本

山水  手卷 纸本 乙未（1535年）作

山水冊  1540年作  台北故宫博物院藏

陈淳少年作画学元人，中岁以后倾心米芾、高克恭，画山水淋漓疏爽，不落蹊径。亦曾游学文徵明门，然徵明仅谦称是他的举业师，而不敢以书画师自居。此册画成 于一五四○年，为陈淳五十八岁时的作品。前副叶之「漫兴」二字，表达其追求平淡天真的意境。册中各幅山水综合各家之长，笔法奔放简练，抒发了閒适幽淡的文 人生活情趣。此种水墨写意的山水画，在当时文人画中亦具新意。