《韩天衡篆刻艺术赏析》选萃（二）

来源：上海韩天衡美术馆

品 印

韩师天衡精研印学六十余载，镌印数万。所制既有雄强奇崛、盘搏纵横之朱白文，也存蜿蜒多姿、瑰丽灵动之鸟虫篆。印作变幻万千，绚烂之至。众鉴者虽酸咸殊味，而观其印无不叹服。沙孟老誉其“为现代印学开辟一新境界”，大石翁（唐云）更赞曰：“铁（苦铁·吴昌硕）木（木居士·齐白石）之外，别有一天（韩天衡）”。

己丑（2009）以降，韩师已年届古稀，不知老之将至，走刀不息，甚至日勒数石，仍欲罢不能，意犹未尽。所作不愿重蹈旧迹、仿效古人、复制自己，而欲超越自我，时以“老学生”自励。于一印每每呕心沥血，易稿数十，一稿既成，运斤顷刻而就。一印能得一印之新趣味、新意境，神乎其技！

此谱所辑五十余印多为韩师近年所作，其运匠心于方寸之中，寄激情于刀笔之间，风貌纷呈，新面叠出。是谱之妙不仅体现韩师于篆刻创作面目中开风气之先，更显露其创新精神与艺术涵养之综合性、深层次。如印谱装帧上，韩师殚思竭虑，不落俗套，力破前贤一印一款谱录之旧模式，将印蜕、墨拓、边款、石材等作全方位展示，并附简评。诸多佳作印蜕、印面或边款竟放大至二十几公分，可谓亘古未有，视觉冲击强烈之极，令人震撼惊绝。韩师用刀技法之精湛、线条起伏之清晰、美石质地之温润、钮式雕镂之生动，也均展露无遗。另于编排顺序间，韩师也煞费苦心，用意展示其篆刻风格之多样性，力求朱白、工放参差错落之变化，让观者于每一印中获得与前后印作完全迥异之新境界、新意趣与新感受……诸如此类，韩师均能想他人所未想，发前人所未发。宛若翁（陆俨少）叹其印：“超轶侪辈，俯视群流”。铁笔如此，韩师实于印学理论、美术创作诸领域皆能着人先鞭。此编为现代印谱之辑录与版式设计，已开创一优秀范例。

晚学幸入师门二十余载，常趋诣百乐斋中，伫闻教诲，如坐春风。承蒙韩师不弃，见晚学略能传古，亦时授相马之经。论艺之际常以诸术相通者比拟篆印。如对印文姿态大气恢宏者，喻为净丑明角，同台亮相；于部首章法起落收纵者，比为少林拳法，张弛裕如。所训形象生动，鞭辟入里，闻如醍醐灌顶，甘露洒心。今韩师复辑新谱，命撰赏析文字。晚学薄殖辁才，诚不胜踧踖，然循览终卷，为之击节，钻之弥坚，钦服弥深，惟遵嘱勉而为之。以韩师之印宏博深邃，非百余字所能覙缕，况复晚学肉眼凡胎，也未能尽窥其妙心奥旨。此谱象外有象，味外有味，一出能令观者耳目一新，当毋庸置疑。

岁己丑兰秋受业张炜羽谨记

《韩天衡篆刻艺术赏析》上海辞书出版社2010年6月出版

09

喜出望外

作者创作喜奇厌平。该白文印，四字上下错落，篆法“以盘搏为主，附以刀法之崛奇”（王北岳语），给人以气格磅礴浩荡、章法奇正相生之美感。而此美感的产生，正是基于作者创新求变的艺术创作理念的高超的镌刻技法。仔细观赏 “喜出望外”,印中“望”字“亡”部收缩，而舒展右侧“月”旁，造成宽窄的强烈对比。另“望”字又欹侧，留出左边空地处，姿态生动，俯仰自如。“外”字篆法大胆泼辣，将“夕”旁作回转盘曲处理，左右结构间距又拉开，留出不规则大红地，耀眼夺目。此印运刀冲披相合，真力弥漫，激情显露，线条浑厚又充满着张力，为作者近年不可多得的白文神品之一。

10

三省堂（瓷印）

治大印需腕力、胆力、心力相参，解衣磅礴，激情豪迈，自有万千气象。此“三省堂”瓷印仿唐代朱文官印，章法盘龙翔凤，雄阔宽博。运刀振腕直驱，雄浑激越，线条爽中寓涩，遒劲有力。为避光洁，印文线条与边栏均作人工残破，深具斑驳古拙之趣。全印疏阔恢宏，神态自若，气格硕伟，颇得盛唐之大气象。

11

李印乃钊

赏读如此温润洁净的篆刻作品，我们脑海中会浮现出“皇后之玺”等旷世之作。此印中线条起讫方棱出角，运刀清峻挺劲，完美体现了汉代玉印线条的艺术特征。而最令人叫绝的是“乃”字出人意表的篆法处理，其婉曲生动的形态，稳健流畅的刀法，加上与“李”字“子”旁，“钊”字“刂”旁和“印”字的“爪”旁等圆弧笔画的相互呼应，使印中留红参差错落，形态各异，气脉流走相连。全印刚健中寓婀娜，匀落中见疏密，不愧为根植于传统，又匠心独运，濯古来新之力作。

12

石知己

作者此类鸟虫篆以小篆体为蓝本，稍加花饰，印文易识能辨，与一些印人繁缛盘绕，篆文百猜不解者，自有天壤之别。印中不仅线条流畅婀娜，每字之中均留有空处，疏密一任自然。而运刀优游不迫，精准细腻，旋转自如。印作得“疏、淡、空、爽”之旨趣，飘逸洒脱，雍容大雅。观赏之际如春风沐面，心情爽朗。

13

一月二十九日观

作者篆刻服膺吴让之，谓其“走刀若天马神游，无往不利。”细朱文印创作常常参其意。然经过数十年大量的创作实践，作者此类风格已入化境，并深深烙上了自己的印记。如“一月二十九日观”一印，在得到吴让之与赵之谦的生动舒畅特征同时，于章法上力求虚实的新变化，像“月、日”字的收缩，与其它舒展的印文形成强烈对比。“月、九、观”字的回折曲笔，增添了装饰之美。印中最出色的当是作者的冲披用刀了，得力遒、刀辣、味醇之致，丝毫不让前贤。印中线条见刀见笔，在酣畅中又得凝炼顿挫之意趣，并注意表现细微的粗细变化，充分表达笔墨情趣，飘逸之中又极富弹性。

14

衡

创作朱白相间印，前人习惯于印文中取之若干简笔者作朱文，使朱白浑为一体，产生错觉。此为单字自刻自用印，作者以金文为之，并将左右部首作白文，中间“鱼”部为朱文。一字之中竟能阴阳相参，朱白间融，可谓戛戛独造，别出心裁。而中间“鱼”又以拟人化的手法，大头小身，稚拙可爱，也可窃见作者纯真未泯，童心犹存。

15

与时俱进

“与时俱进”一印篆法取径战国青铜剑铭而作变化。其中“与、俱、进”三字收缩个别部首，修长垂笔细劲委婉，使印文重心提升，畅朗其下，而“时”字反其道而行，“止”头紧缩，使上端疏处同“与”字空处相贯联。全印即体现了越王剑铭文奇诡装饰构形之神韵，又融以自己擅长的简意鸟虫笔墨，疏密自然，沙孟海先生生前欣赏作者篆刻，谓其：“根底深厚，刀法精熟，加上刻意创造，变幻多姿，为现代印学开辟一新境界”。观此印寓古于今，前无古人，作者不负前贤厚望也。

16

鸡（生肖印）

通过六十余载的艰苦探索与创作，作者的篆刻风格早已成熟，但其仍然孜孜不倦，奋力创新，所作新面迭出，时时给人以惊喜感。不仅姓名闲文印如此，生肖印造型也每每出人意表，显示出其强劲的绘画功底和超乎寻常的艺术想象力。鸡的生肖印前人多作金鸡报晓或母鸡孵蛋形，直接来源于现实生活。而此印中的锦鸡双翼丰满，长翎卷尾，羽衣华丽纷披，利爪如钩。最引人注目是其头部，顶戴灵芝状的羽冠，长喙下的肉垂似卷云，巨目含光，正延颈啼鸣。此乃东海扶桑树上司晨之天鸡，呼唤旭日东升，一唱天下皆白。作者已将世俗中的家禽升华为神话中的灵物，远远超越了篆刻创作传统取材的范畴，其艺术综合涵养之深厚令人折服。