富特文格勒二战时期音乐会22CD发行，

富特文格勒二战时期音乐会22CD发行

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原文作者 / Norman Lebrecht

翻译 / 章梨

原载2月22日《风景在线》杂志

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在二次大战结束的候，苏联红军占领了德国柏林的广播电台，一位名叫康斯坦丁·阿德杰莫夫（Konstantin Adzhemov）的苏联文化官员缴获了约1500本广播录音带，然后将它们送回了莫斯科。他这样做的目的不可测度，可能是遵从于上级收缴一切物资的一般命令，但客观结果是，这个行为导致保存了相当一部分希特勒时期柏林音乐文化的历史画卷。

苏联收缴的录音带外盒 / 风景在线图片

战争时期，柏林爱乐乐团的音乐家们是不用服兵役的，他们的指挥家威尔海姆·富特文格勒（Wilhelm Furtwängler）被誉为“元首”最喜欢的瓦格纳音乐的诠释者。

指挥家富特文格勒 / 柏林爱乐官网图片

富特文格勒那时生活得很好，包括他在战后那些自怨自艾自怜的言行，其实都在博得大众的同情顺便赚得大把银子。此次发行的录制于二战时期的富特文格勒音乐会的22张CD套装，附带有一本小书，书中列出的一张纸条显示，每次广播音乐会富特文格勒至少都能多得1000德国马克。在某场音乐会上，他收获了17000林吉特的出场费，如换算作当今的费用，超过了6万欧元（约合46万元人民币）。

富特文格勒二战时期录音CD套装 / 柏林爱乐官网图片

在柏林搜罗音乐战利品的苏联人阿德杰莫夫，回国后继续担任莫斯科音乐学院的老师。苏联解体前的1990年，俄国人将这些录音带归还给了当时的西德。此后，这些录音带中的某些音乐会录音散见有CD发行。但目前发行的是第一个套装，一共22张CD，我应该把它描述为音乐史上最独特和最必不可少的录音文件，如果我不这么说，我就是失职了。

这套唱片从音乐的角度反映了第三帝国的存在，也是当时的人民躲闪希特勒法西斯主义控制人们思想的避难所。富特文格勒，他是一位才艺非凡的艺术家，每一次表演都融入了当时的精神巅峰。

视频资料：富特文格勒的指挥艺术（片段）

在这套唱片里，你能听到1944年3月，演奏家埃里奇·罗恩（Erich Röhn）作为独奏家与富特文格勒领衔的柏林爱乐合作，演奏贝多芬的《小提琴协奏曲》，彼时彼刻，音乐仿佛在冥冥之中预示了第三帝国正迫近崩溃的边缘，这种效果当然不会给伟大的贝多芬加分。1942年演出的贝多芬《第七交响曲》就有一种不祥的色彩，而《第九交响曲》则是他们的盲目乐观，你想啊，如果柏林的公民们知道三年后他们中的一些人将被送到奥斯威辛监禁，他们怎么会去唱这首赞美诗呢？

视频资料：富特文格勒在纳粹时期演出的《贝九》“欢乐颂”

富特文格勒的节奏往往很活跃，而且总是很紧张，他对节奏的把握是很任性的。但他在处理贝多芬的《第五交响曲》时，方法并不激昂，不像那些在黑暗时期从伦敦走出来的人那样，把音乐搞得很具有宣传性。

我无法在短小的评论中去评价整套唱片集，比如其中1945年1月的勃拉姆斯《第四交响曲》录音，我需要另写一篇文章去阐述，包括理查德·施特劳斯的作品，那种无与伦比的微笑。

富特文格勒二战时期录音CD套装 / 柏林爱乐官网图片

如果你对音乐家是如何制作他们一生中最伟大的音乐这件事有一点点好奇心的话，那么这套唱片就是你研究的起点。

你可以从柏林爱乐的官方网站订购这套唱片或者下载音频。（读到最后，才发现这篇精彩的文章分明就是篇软文广告，但已经翻译完了——译者）

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