米狂就是米狂，善书者只有一笔，米芾自称有四面，不过是篆籀笔法

米芾曾经评论智永临《集千字文》，说它“秀润圆劲，八面具备”。这个“八面”很显然是“八面用锋”的含义。对于“八面用锋”很多人都搞不清楚，甚至跟人们评论米芾的“八面出锋”相混淆。

有人解释“八面出锋”是米芾用笔风樯阵马的快意，意思就是出锋随意，哪里都可以出的，只要我米襄阳原意！

米芾单字

八面出锋，实在是找不到出处，也许八面出锋就是八面用锋的的误用。米芾的“风樯阵马，沉着痛快”并不是来源于出锋的随意，反而是来源于规矩的中锋行笔。

米芾尚晋书，更崇尚晋以前的书法，他夸赞颜真卿的行草书有篆籀笔意。而中锋用笔就是篆籀笔法的一种，既然自己推崇，没有不如应用的道理。同时，如果不是笔笔中锋，他的书法作品也不可能“沉着痛快”，侧锋用笔是不能入纸深刻的。

米芾蜀素贴

米芾知道智永的字虽然已经少了锺王的古法，但是还有八面用锋。他同样会拿来用，米芾的字，明显是刻意笔笔中锋，这便是学古法“八面用锋”。

“八面用锋”源于篆书，篆书的文字还没有被符号化，都是按照事物的天然意象“随意”书写。因此篆书的用笔就是八个方向都有，甚至有超出八个方向。篆书中锋用笔是没有人有异议的，向不同的方向行笔，就用不同方向的笔锋。这样圆形的的毛笔就显现出它的优势，这应该就是毛笔被做成圆形的原因。

米芾徳忱帖

古人执笔都讲究“指实掌虚”，指实便可掌控毛笔，不使毛笔妄动。那种说圆形笔是方便捻管的显然不对，不说指实不实的问题，捻管调锋后，毛笔始终都用一面锋！米芾曾经说：“欧、虞、褚、柳、颜，皆一笔书。”实际上是笑话他们用笔太过死板，不能用八面锋。

因此，他才在谈到《蜀素帖》时，他欣喜若狂，自夸“善书者只有一笔，我独有四面”。这里的“善书者”显然是指“欧、虞、褚、柳、颜”诸公了。

米芾虹县诗帖

八面锋，现存的书法理论中没有在其它的地方发展。但是四面之说是有先例的，唐太宗李世民在《笔法诀》中就说：“大抵腕竖则锋正，锋正则四面俱全。”“四面”“八面”只不过都是虚指，无非是说毛笔的整个外周。

只有笔锋正了，才能四面锋都能用到。偏锋是不可能四面用锋的，两面都不太可能。八面用锋，主要是行笔过程中不停笔的状态下，调换行笔方向。要调换行笔方向，由于手指要握紧笔杆，就会使被使用的笔锋从一个面转换到另一个面。这种用笔方法，在唐楷中是极少存在的，所以被米芾笑称“一笔书”。

请点击米芾李太师帖

八面用锋这个词好像有点太高大上，让人摸不到头脑。但是这个笔法的手部动作人们都非常了解，还乐于学习，这种手部动作就是转腕。毛笔行笔过程中调整方向，就要用腕力使笔毫一根根转过去，才能继续中锋行笔。

八面用锋、八面出锋，都是保证转折后能够中锋行笔的方法。清朝的杨守敬，就说：“八面出锋，始谓中锋，惟中故能八面出锋，若非中则一二面矣”。

米芾清和帖

能八面用锋，才能保证行笔过程中调锋后的中锋行笔，这在楷书中用的比较少，在行草书中应用是非常广泛的。因为楷书的书写，换笔锋时都是另外重新起笔的，每一笔，只用一面笔锋。而能用八面锋，就可以一笔之内不断调换笔锋。