魏碑中的奇思巧趣

本文不谈玄，只谈可操作的。

一般来讲，学习书法，当然是以临摹经典墨迹为上。但是，年代较早的书家们，墨迹没有流传下来，我们只能去学他们的碑刻。比如魏碑，不但墨迹没有流传，往往连碑字的书写者都难以知晓。尽管这样，人们学习魏碑的热情并未消减。作为一种有别于唐楷的楷书，魏碑自有其魅力。那么，怎样才能学好魏碑？瓜瓜君学写过几天《张黑女墓志》，有一些体会，下面浅谈一两点。

魏碑数量众多，但并非件件都是精品。名气很大的《龙门二十品》，不见得都是上品。就好比一百单八将，很多其实武艺平平。这个正常，捐碑人的地位、财力不同，请的书家和刻工的水平不同，都会影响到成品的质量。相对来说，元姓墓志的精品率较高，因为北魏推行汉化政策，皇帝从自己做起，改拓跋氏为元氏，元姓墓志的主人大都是王公贵族，请的书家和刻工，其水平即便不是擅于一代，也不会很低。

我们从用笔和结构两个方面，从《元钦墓志》里挑三个字探讨一下。先看一帧局部图：

《元钦墓志》局部

下面是单字分析：

《元钦墓志》“虑”

魏碑给我们的印象，是方笔居多。实际上，优秀的魏碑，总是方圆俱备的。这个“虑”字，右边蓝圈圈出的三个笔画，它们的右上或上方都有一个平面，整个笔画呈三角形，这是魏碑中典型的一种方笔。掉头往左看，红色箭头指向的七个横画的起笔，没有一个是方棱方角，而且各有姿态，变化微妙。其中，有的横的中段微微鼓了起来，这种笔画形态，我们可以将其称为圆笔，虽然它的起笔处可能是尖的。另外，唯一的撇画的起笔和“心”字的前两点，也有圆势。从结构上看，第三横长长地伸向左边，占用了撇的地盘，巧。下部“心”字的第一点，竖向，写得长而灵动，它和上面带弧的撇一起，化解了由七个横画可能造成的机械感，妙。再看一个字：

《元钦墓志》“黄”

这个“黄”字方笔不少，尤其是上半部。下半部的竖、横、点，多呈微鼓状，可谓圆笔，正好和方笔互为映衬。此字最有趣处在于结字。底部两点，方向打破常规，很是可爱，整个字靠这两点给带活了。另外，上方的长横，右边缩住，在结构上也造成一种左伸右收之感，有一种不平衡的平衡感。

《元钦墓志》“胪”

这个字的命门是中间的长撇。一般来说，我们在写肉字旁的字时，总感觉无可措笔。因为“月”形较长，右边如果也是长形的偏旁，左右两个部件就会打架。这个字巧妙地将“月”形变短，右边“盧”字写高。也就是说，左边收，右边放，左右形成错落感。中间的长撇，分割左右但又联系左右，妙。这样的巧思，在魏碑中在在有之。观察下面两帧《元倪墓志》的图片，留意其中带红圈和红线的字。第一张，留意长出的撇画，第二张，留意左右部件的收放和错落。

《元倪墓志》局部

我们小结一下：

①    精品魏碑的笔画方圆兼用，并非一味求方。一些长出的、方向不合常规的笔画，反而让字形更加灵活。②左右结构的字，左右部件有错落和收放，并非一味齐平。总之，可以用“出其不意”来形容魏碑在笔画和结构上的巧思。

关于方和圆，再啰嗦两句。方圆不光体现在用笔上，还体现在结构（势）上面。不管体现在哪里，方圆兼备，总不会错，但如果笔方势方、笔圆势圆，就会出问题。比如下面这件：

《郑长猷造像记》局部

这件墓志为《龙门二十品》之一，典型的笔方势方，像是从隶书到楷书的一种过渡，但稚拙、刻露。这种字，我们一般不提倡去学，因为它不精美，无含蓄（没有节制）。它待在石头上，看着似乎还有点可爱，但若挪移到纸上，恐怕会显糙。不过，有的学习者偏爱这种字，不知为何。

至于笔圆势圆，大家可以脑补乾隆的字，这里就不放图片了。

明白了方圆的辩证关系，我们可以更好地探索书写中的笔法细节和结字方式。

总之，上品魏碑并不粗野，反而相当精致，经得起推敲。和唐楷的法度森严比起来，魏碑更让人放松。这些话，前人也都反复说过了。需要强调的是，用魏碑体进行创作，不可写得太过。今天很多书法人的魏碑体，要么笔笔皆方，要么胡乱变形，写的字刻露、造作，直奔野路。魏碑的字如何转化为纸上的字，还需多加思考和尝试。瓜瓜君觉得有一点很重要：干净。对，魏碑，其实可以写得很干净。比如《张黑女墓志》：

不光是魏碑，瓜瓜君觉得，大凡书法，总以洁净为上，燥厉为下。