薛宝钗高超的绘画技巧，究竟跟谁学的？

都说《红楼梦》中的贾府四春，一人代表了“琴棋书画”的一种技巧。贾元春的丫头叫抱琴，她最擅长抚琴；迎春的丫头叫司棋，她最擅长下棋；探春的丫头叫侍书，她有很高超的书法造诣；惜春的丫头叫入画，她在绘画方面是个“小能手”。

这话有一定道理，虽然我们没见识到元春抚琴的技巧，但迎春善下棋，探春善书法，惜春善作画，在《红楼梦》中都有描写。

周瑞家的送宫花时，迎春正在和探春下棋；刘姥姥跟着贾母畅游大观园的时候，在探春的房里看到了数十方砚台，“各种名人法帖，各色笔筒，笔海内插着的笔如树林一般”，元春省亲的时候，也特意让探春将众姐妹的诗作，全部誊抄了一边；刘姥姥夸赞大观园太美，声称“竟比那画儿上还强十倍，怎么得也有人照着这个园子画一张，我带了家去给他们见见，死了也得好处”。贾母立刻拉着惜春笑道：“你瞧我这个小孙女，她就会画，等明儿叫她画一张，如何？”

惜春善画，固然是没错的。但是惜春画画的水平和薛宝钗比起来，似乎还差了一大截。

当惜春准备画大观园的时候，薛宝钗率先了说了一句话，“藕丫头虽然会画，不过是几笔写意。如今画这园子，非离了肚子里头有几幅丘壑的才能成画。这园子却是像画儿一般，是必不能讨好的，这要看纸的地步、远近，该多、该少，分主、分宾，该添的要添，该减的要减，该藏的要藏，该露的要露……”

薛宝钗侃侃而谈，着实有一番不同寻常的见解。不仅在画面的布局上有见解，就连究竟用什么纸来画，薛宝钗也早就胸有成竹。

贾宝玉提议：“家里有雪浪纸，又大又托墨。”贾宝玉的提议，立刻遭到了薛宝钗的反对：“我说你不中用，那雪浪纸写字，画写意画儿，或是会山水的画南宋山水，托墨，禁得皴搜，拿了画这个，又不托色，又难烘染，画也不好，纸也可惜……”

既然这么好的雪浪纸都不能用来作画，那该怎么办呢？薛宝钗立刻就提出一个“可行性建议”，“我教给你一个法子，原先盖这园子里就有一张细致图样，虽是匠人描画的，那地步方向是不错的，你和太太要了出来，也比着那纸的大小，和凤丫头要一张重绢，叫相公们矾了，叫她照着这图样删补，立了稿子，添了人物……”

当然了，就算有了画画的绢和底稿还不够，更重要的是画笔和颜料。这一点，还是薛宝钗明明白白地开了一张单子：“头号排笔四支，二号排笔四支，三号排笔四支，大染四支，中染四支，小染四支，大南蟹爪十支，小蟹爪十支，须眉十支，大著色二十支，小著色二十支，开面十支，柳条二十支，南赭四两，石黄四两，石青四两，石绿四两，管黄四两，广花八两，蛤粉四匣，胭脂十片……这些颜色，咱们淘澄着飞跌了，又玩乐了，又使了，包你一辈子都够使了，再要顶细绢罗四个，粗绢罗四个……”甚至连“粗色碟子保不住要上火烤”，薛宝钗都想到了，要了半斤酱和二两生姜，要提前在碟子的底部摸过了，这样上火烤的时候，才不会炸裂。

惜春作画，一半功劳可以说都是薛宝钗的。若是没有薛宝钗，她可能连怎么开始都弄不清楚。毕竟这位“善画”的四姑娘，原先连画笔都没有，不过是随手写字的笔用来画画，就连颜料也“只有赭石、广花、藤黄、胭脂”这四样。

自从薛家进了贾府，贾府中的诸位姑娘，还真是没有大费周折画过画，不过是偶尔自己玩耍画一点。所以，薛宝钗这么全面的绘画知识，肯定不可能是在贾府学会的。那么，薛宝钗如此精通绘画，究竟是跟谁学的呢？

其实，答案也并不难。薛宝钗作为一位贵族女子，只在金陵和贾府生活过。既然她不是在贾府学会绘画的，只能是在金陵的时候学会的。

在薛宝钗的家庭里，人口非常简单。她的父亲、母亲、哥哥和她本人。薛宝钗的母亲薛姨妈是个文化程度不高的女人，这和王家对女儿们的教育方式有关；薛蟠也是一个认识不了几个字的人，他们都不可能教给薛宝钗绘画的技巧。所以，薛宝钗如此高超的绘画水平，只能是跟着父亲学的。

当日有她父亲在日，酷爱此女，令其读书识字，较之乃兄，竟高过十倍。

这是薛家进京之前，曹雪芹对薛宝钗的介绍。很显然，薛父并不仅仅教导女儿读书识字，还教会了她作画。所以，薛宝钗才会有这么高超的绘画技巧，对绘画所需要用到的各种画笔和颜料，也了然于心。

通过这个细节，薛宝钗之父——这个从来都没有在《红楼梦》中正式出现过的男人，也渐渐有了一个模糊的轮廓——一位擅长琴棋书画的儒雅男子。虽然他是商人，但很显然也是一位“儒商”。

然而，随着薛父的过世，薛家与“儒”这个字，彻底无缘了。薛宝钗为了不让母亲操心，开始不再将精力放在读书写字上，薛姨妈只是一个俗气的女人，薛蟠更是在母亲的宠溺下，成了不折不扣的“呆霸王”。

薛宝钗的绘画技巧，来自父亲的言传身教，也在佐证薛家曾经的“读书世家”的过往。