梅清（1623-1697），清初画家、诗人。原名士羲，后改今名，字渊公，号瞿山、敬亭山农，宣城（今属安徽）人。世祖顺治十一年（1654）举人，四次 北上会试，不第告终。与石涛交往友善，相互切磋画艺。石涛与梅清，皆有“黄山派”巨子的誉称。后遭家落，屏迹稼园，郁郁无所处，寄情诗画自娱。小程序，
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题识：敬亭，一名昭亭。谢诗“兹山亘百里，合沓与云齐”；其上有云齐阁，用米法图之。
钤印：得句自长吟、渊公、山高水长、叁昧游、梅、青、瞿山人清记款识：梦里何年石室开，奚桥松径断尘埃。稍待秋风凉冷浚，倚杖无人待我来。予此过山题壁作此画。瞿山道人梅清。鉴藏印：香风有邻、兰知书屋、钵池山人、小亭秘玩、小梅画印、印慧、慧明
此手卷为梅清成熟时期佳作，与《中国古代书画图目》十七册210页重庆市博物馆收藏《黄山松谷庵图》风格最似，是梅清作品中的上乘之作，不可多得。
立轴，纸本，纵249．5厘米，横121厘米。北京故宫博物院藏。水墨画圆柱形险峰兀立于群峰之中，山壁陡峭，气势雄伟。山下苍松掩映，一人席地而坐,观赏奔流不息的瀑布，情景交融，意境高古空旷。工中带写，老笔纷披，墨韵乐然。山峦用淡墨皴染，浓墨点苔，山石清丽而富有凹凸的立体感。梅清画松有奇气，近处古松蟠曲多姿，枝叶繁茂，远松亭立，萧然有致。画中自题：“高山流水，仿石田老人笔意，甲戊（1694）秋前一日，瞿山梅清时年七十有一”。小程序，
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题识：云门峰乃黄山岳之阊阖也。二百里外先见此峰。三日后始上其境。仿黄鹤山樵笔意。瞿山梅清。
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宣城以宣纸的集散地名闻遐迩。宣城经芜湖至经济文化中心――扬州，因有长江水路而十分便捷。当年，扬州画家如寻访黄山，宣城无疑是一个理想的中转站。梅清据宣城的地理文化优势，广交诗画朋友。石涛曾在宣城一带居住数十载，与梅清互为师友。石涛早期的山水，受到他的一定影响，而他晚年画黄山，又受石涛的影响。现代画家贺天健在《黄山派和黄山》中评道：“石涛得黄山之灵，梅瞿山得黄山之影，渐江（弘仁）得黄山之质。”他善诗和书法，并著有《天延阁集》、《瞿山诗略》，画有《黄山纪游》册。
梅清早期所画的题材只是家乡山水、故园风情。32岁始潜心画黄山，屡登天都、莲花、云门、光明顶、文殊院、狮子林、炼丹台、蒲团松、西海门等百余处胜景，深为天下第一奇山所陶醉。从此，他在绝妙如画的山水间激情满怀，纵横驰骋，以诗人之心去感受自然，更以画家之情来表现自然，不仅写下了众多脍炙人口的优美诗篇，而且画出了无数峭拔秀美、云烟变化之胜、意境韵味无穷的黄山风景画，与黄山结下了奇缘。他自称“游黄山后，凡有笔墨，大半皆黄山也”。
梅清是画黄山奇松的高手，人们把他画的黄山松列为神品，《宣城县志》称他“善画理，墨松尤离奇，苍雄秀拔，为近来未有，海内鉴赏家无不宝贵”；《宛雅》称他“好画长松，腾攫如虬龙作势，不可博挠；购得珍如宝物，寻传入内延”；《蚕尾续集跋》说“宛陵梅渊公画松为天下第一”。小程序，
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梅清还是一位重友情、广交游的大家。他一生结交了很多有识之士、诗人和书画朋友。他虚心好学，锲而不舍，无所拘泥，与人交深情笃，其中志同道合者首推石涛。石涛曾多次前来宣州，在梅清作画的天廷阁谈诗论画，互诉衷肠，两人共游双塔、鳌峰。梅清在《石公从黄山来宛见贻佳画答以长歌》中写道：“我写泰山云，云向石涛飞；公写黄山云，去染瞿硎衣。白云满眼无时尽，云根冉冉归灵境。何时公向岱颠游，眉余已发黄山兴。”他六十八岁重游黄山，足迹遍布黄山诸峰，又一次受到黄山雄伟景色的启迪，创作了许多以黄山为题材的诗画作品。他自己说：“余游黄山后，凡有笔墨大半皆黄山矣。”（赠幕潭《黄山十六景》册梅清自题）他去世前一年还为王士禛画《黄山云松图》（见郭味渠《宋元明清画家年表》）。
依据黄山诸峰的不同神貌以及气候变化所引起幻境般的奇景，他创造出了独特的艺术表现方法，形成了自己特有的艺术风貌，画风由原来的秀润淡远变为豪放雄奇，兼以淡雅超逸。
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代表这一时期风貌的主要作品有《西海门图》轴、《西海门》卷、《白龙潭》轴、《莲花峰图》轴、《文殊台图》轴、《天都峰图》轴、《炼丹图》轴、《黄山图》轴，赠幕潭《黄山十六景》册、赠稼堂《黄山十景》册（均藏故宫博物院）、《黄山十九景》册（上海博物馆藏）、《黄山十二景》（1919年上海中华书局影印本）等等。
梅清这一时期作品以表现黄山为主，其风格与五十岁左右的画相比，无论章法结构或笔墨意境方面都形成鲜明的对照。章法是奇特多姿，变化多端的笔墨设色和情景交融的艺术境界给观者留下深刻的印象，引起人们的遐想，使人产生无穷的妙趣。
