诗词课堂【词无黏对 仄分三声】

诗词课堂

仄分三声

词无黏对

近体诗的平仄声律严整，不外乎两个规则。一是句內平仄相间，二是黏对。对是指一联内上下联平仄相对，黏是指两联紧邻的句子要平仄相黏。词对于第一条是大体遵守，对于第二条就不受约束了。

近体诗有联的概念，比如七律有四联，词不讲此说。充其量词可以把两句表意相关、同层次的单元，作为类似联句的单位。但两句之间有平仄不对的，也有平仄相对的。如长相思词片首两句，白居易的“汴水流，泗水流”，不仅平仄同，而且韵脚也同；温庭筠菩萨蛮词开头两句“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪”，都是平起。吴文英唐多令词中“有明月，怕登楼”“漫长是，系行舟”，上句仄平仄为仄收，下句仄平平为平收，可算作平仄相对。

黏是律诗的构章规则。有一些来源于律诗的词调，延续了这样的规矩。仅仅从声调上看浣溪沙，很有黏的意味。韦庄的浣溪沙词中，每阕的第二、三句，都是平起句，且四六字为分别为仄平，很像“黏”。《鹧鸪天》像七律的第五句被拆成两个三字句。其平仄组合仍然像诗律。晏几道的鹧鸪天词就是这样，“黏”得很平整。但大部分词不是如此，其规律也难寻。

词的声律有个历史过程。唐代时候，词与律诗一样，只讲究平仄二声，有时还不严格，同一人同一词调的几首词平仄也不同样，也没有要求仄声辨明上去入三声。如张志和的渔父词五首，平仄就不相同。倒是温庭筠写词严于平仄，五代词人多效仿之，但不要求仄分三声。宋则不同，晏殊特别在意去声的运用，对某些词调的尾句要求仄分三声。柳永也提倡词中上去、去上连用，避免两上、两去连用，还很在意用入声字，该用入声的地方不用上去声。周邦彦有过之而无不及，对某些句子严辨四声，字字拘泥。

词的尾句尤其尾字，是结声，为全词音节所注，自然是声律的紧要处，用字甚严，比较多地要求仄分三声，即从仄声中分出上去入三声。因此在词谱上，不仅标出平仄，而且要标出某字必上或必去或必入。齐天乐末尾两字标为“去上”，永遇乐末尾四字句必为“仄平去上”。当然，不是所有的词调都这样，有的词调不是尾句的地方也要求仄分三声，一般是“转折跌宕处多用去声”。转折跌宕处指词中换韵处、承上启下的领句或上下呼应的字。这些地方，常用去声。如毛泽东《》中“看万山红遍”，《 沁园春·雪》中“望长城内外”，领字“看”“望”都是去声。可以说，领字用去声，几乎成了词的一个普遍规律。

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