草书掇英 |王大禾

草

书

掇

英

王大禾

中国书法家协会草书委员会委员，中国书协书法培训中心工作室导师，中国标准草书学社社员，中国文字博物馆书法艺术委员会委员，全国书法展评审委员。

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发于幽微    致其广大

——小议王大禾书法艺术特色

文/谢少承

在近年席卷书坛的帖学浪潮中，涌现出一批勇立涛头的弄潮儿，王大禾，这个曾经是名不见经传的浙东雁南大山里的一介书生，在这一浪潮中脱颖而出，成为书坛为之瞩目的人物。

《山谷题跋》一则 释文略

大禾对于帖学的探究全面而深入，尤其对王羲之草书的诠释，可谓是独具慧眼，入木三分。他早期专注于研习《十七帖》，将《十七帖》因摹刻损失和破坏的草书笔意，进行合理地还原，演绎出的作品，丝丝入扣，机杼独出，深得羲之真髓，使当时众多学王者，眼前为之一亮。如今，大禾已不再斤斤于此，他把二王父子与孙过庭的笔墨加以融会，取大王的中庸、小王的飞扬，并把孙过庭的用笔方法作为参照，三者进行有机地嫁接，以自己的艺术理想进行消化吸收，形成了既合乎二王神韵，又具个人特征的自家风范。如果我们现在在一堆书法作品中寻找大禾的墨迹，不必看落款，一眼便能识别！

苏轼《澄迈驿通潮阁二首》

释文：倦客愁闻归路遥，眼明飞阁俯长桥。贪看白鹭横秋浦，不觉青林没晚潮。余生欲老海南村，帝遣巫阳招我魂。杳杳天低鹘没处，青山一发是中原。

他所追求的作品风格，技术含量丰富、文化气息浓厚，这是源自他的笔墨中有源头活水的滋养，有山明水秀的风土气息的润泽，有个人高雅情性的根柢，有厚实文化积淀的铺垫。他展现给世人的作品面貌是风流而蕴藉，清丽而醇厚，凝炼而丰富，华滋而苍茫，处处虚灵又处处落实的矛盾统一体。他的笔墨发于幽微，点画细处筋丰肉匀，绵韧有力，铺毫着墨处干净利落，决不迟滞雍塞；结构与章法浑然一体，单字结构始终着眼于大章法的布局，使作品在局部的不断调整变化中达成整体的和谐。他知何为而何不为，为了气格与虚实的需要，他把许多点画空间拉得很开，而点画之间遥相呼应，顾盼有情，从而使分散的笔画秩序井然，毫无割裂零乱之感。由此，我们领略到他的尺牍小品气局通透开张，咫尺之间的广大气象，这是迁想妙得，是他有别于时人的特质所在。

草书《虚舟子淳化秘阁法帖考正》 14.5cm×34.5cm×12页 2019年

释文：略

我们知道历史上举凡有所成就的艺术家都具有对该艺术门类各种审美因素高度的概括与综合表达能力。同样，作为书法、笔法、结构、章法、墨法、意韵等诸元素缺一不可。大禾充分意识到了综合元素的重要，他的修炼之功体现在书法的各个侧面，使每个审美环节都不致成为软肋，因此，他的作品，往往让人有八面玲珑，无懈可击之慨！

方回《次韵邓善之书怀七首》其二 181cm×97cm 2020年

释文：老怀饶感慨，无一可欢娱。久矣还初服，胡然落半途。流年苏武雁，往事左慈鲈。莫笑腰围减，还堪作酒壶。

以大禾的智慧与勤奋，我们有信心期待他在书法规律的探求上会心味理，寄情千古，在塑造自我的征途上创作出无愧于时代的精品力作！

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佳 作 欣 赏

草书  沈明臣《宿福山港候发》 17cm×69cm 2021年

释文：戈船一片压江流，候晓乘风快远游。古戍荻花千浦月，荒城杨柳数家秋。伤心战地风前草，极目飞鸿海上洲。何处笛声当夜起，军中行乐似边州。

草书 《山谷题跋》 28cm×34.5cm 2020年

释文：余尝评鲁公书独得右军父子超逸绝尘处，书家未必谓然，惟翰林苏公见许。近观郭忠恕序字源后云家君 授以张颜笔法乃知人中常自有精鉴耳。

草书 《山谷题跋》二则 35cm×70cm  2021年1月

释文：略

草书 董其昌论书三则 28cm×150cm 2019年

释文：略

草书 孙过庭《书谱》二则 28cm×33cm 2018年

草书《东坡题跋》15cm×70cm 2020年

释文：略

草书条幅  黄山谷论书三则 28cm×180cm 2017年

释文：略

王冕《至今飞梦绕罗浮》

释文：春风淡淡影幽幽，玉笛横吹月满楼。行窗见来去无意，骚人吟罢起乡愁。小桥流水斜阳外，古木荒郊野渡舟。误逐尘埃三十载，至今飞梦绕罗浮。

赵宧光《论书二则》

释文：略

赵宧光《论书三则》

释文：略

END

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