书法结构十五条

结构又称结体、间架结构等,即书法中字的造型,对于书法来说,属于外形的结构其重要性不及书法内在的神、韵、气等方面,但结构又是书法不可或缺的组成部分,直接构成了一个字的外观形态,从这个角度来说结构同样也很重要,要使笔画搭配能够得体、美观,就必须在结构上下功夫。书法结构所应遵循的要点如下:

一、布白均匀

布白均匀指的是笔画之间的空白分布要均匀,也就是书写时黑色笔画要将白色块面分割均匀,这样字才会显得协调,布白均匀是组字的一个基本法则,但这种要求不是绝对的,要根据具体的字形结构适当变化。

二、大小相宜

汉字中有的字笔画非常多,有的字笔画很少,如果都写成一样大小,笔画少的字就会显得偏大,因此应根据笔画多少做到大小相宜,米芾说“盖字自有大小相称”,应“各随其相称写之”。

三、主笔立定

如同房屋要有梁柱,高山必有主峰,一个字要立得住,必须要有主笔作撑拄之用,这样字体才显得劲健有骨,纲纪不紊,主笔是一个字的支撑点和字眼,确定了一个字的风格,同时还要起到负载、笼盖、贯穿、包孕、呼应其它点画的作用,主笔一般由长竖、长横等来承担,但也应根据书体、书风的不同灵活变通。

四、左低右高

中国古代文化多以右为尊,具体到书法上同样有其审美意义,字体结构的整体取势应为左低右高,盖因横画如果绝对水平虽然稳重,但会显得死板缺少变化,因而应有一定角度的向上倾斜,从视觉角度来说,这样更容易产生立体感和动感,而且整个字体会呈上扬之势,从而能给人以挺拔、生动、积极的心理感受。

五、结构相让

汉字由很多笔画组成,左右结构和上下结构的合体字又占了绝大部分,如果书写过程中各不相让就会打架,因此偏旁笔画应根据不同情况伸展收缩,穿插避让,才能使字显得疏密得当,浑然一体。

六、一字一长画

一个字只允许有一个长的横画,比如,一个字里有上下平行的两横,可以写成上长下短,也可以写成上短下长,但如果上下两横一样长便会显得呆板,主次不清,也不符合书法所要求的变化之美。

七、燕不双飞

燕不双飞最早出自隶书的笔法结构之中,是指一个字里只允许出一个捺,多次出现就会笔画雷同,字形拖沓,故以“燕不双飞”来比喻捺脚的不可复用,亦称“雁不双飞”。

八、勾角宜大

有勾角的字,勾角角度宜大,如果过度内勾会给人以一种狭隘憋屈的感觉,因此勾角适宜往上或往外勾,从而能获得一种宽博舒展之气。

九、横细竖粗或横粗竖细

在汉字里面,横画比竖画要多,横细竖粗就比较容易安排妥当,初学书法应遵循横细竖粗的规则,当书法达到一定水平,可以自由表达自己的情感、风格时,也可以采用横粗竖细,如清代的书画家金农。

十、有转有折

有转有折追求的是一种变化之美,“转”给人以气的运动,“折”则显得果断有力,比如“回”字,外面的“口”右上角为转,里面的“口”右上角就应为折,如果都用转或都用折就会显得呆调,有转有折在草书书写里面尤为重要。

十一、撇如尖刀 捺走横势

撇画最忌斜拂,显得虚飘无力,笔锋纤弱,应沉着痛快,像刀一样有力量。捺的一笔之中虽然有直有曲,但整体趋势应是往横里走,这样显得挺拔有力,宽博大气,往上翘或是往下垂都不好看。

十二、动态平衡

汉字是方块字但不是方形字,点画的横平竖直、部首偏旁之间的高低相当虽然可以得到平衡,然而这是四平八稳的静态平衡,并不符合书法的审美要求。高水平的书法应追求动态平衡,这就意味着笔画根据具体情况要有欹侧之势,这样才能给人以灵动的感觉,进而才能形成自己独特的风格和风貌。

十三、和而不同

一字之中,相同的笔画如点、横、竖、撇、捺等要根据整体结构有不同的变化,“数画并施,其形各异;众点齐列,为体互乖。违而不犯,和而不同”,如果求稳怕乱,一味追求内部各点画间的整齐划一,那么书法创作就难以形成生动活泼的局面,只有打破呆板重复的造型,在允许的范围内创造一种更大的活动空间,才能使使书法中文字的张力得到充分的体现。

十四、宽博之气

书法是通过虚实黑白来表现的艺术,书法中的“虚白”创造了艺术形象赖以运动并获得生命力的想象空间,同样也是一个字间架结构的有机组成部分,字体结构应气势开张,舒展大方,博厚能载,宽舒从容,使人能透过字形而见恢弘神采,感受到气息的流动,如果结体拘束局促,笔画拥挤一团,屈郁不通,便会韵味索然。

十五、环抱之气

环抱之气是指字体造型要有圆浑和润,流转融通之气,一般是指半包围、全包围结构以圆转为主,结体内抱相向,从而形成环抱之势。另一方面,这也合于用笔以圆劲为上的法则,方偏于静止安定,圆偏于流转运动,环抱之气可生灵动、圆润、飘逸,这在草书的回环萦绕中体现的最为明显。

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