宋 郭忠恕《明皇避暑宫图》鉴赏

宋 郭忠恕　明皇避暑宫图，绢本墨笔　纵：161.5厘米　横：105.6厘米，日本大阪国立美术馆藏

此图无款识，传为郭忠恕所绘，画幅题签:“郭忠恕越王宫殿图，穰梨馆藏。”画中宫室建筑宏伟壮丽，结构复杂，细密精工，造型准确，避暑宫背山面水，景色宜人。图中山石呈卷云状，其宫殿楼阁描绘精密工致，法度严谨，已是北宋中期郭熙画派的风致，故此图绘制时间应晚于郭忠恕，当在宋元之际。画幅右下钤“过云楼收藏印”著录于《穰梨馆过眼录》。

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郭忠恕(？-977年)，五代宋初画家，河南洛阳人，字恕先，又字国宝。7岁能诵书著文，举童子及第。后周广顺中(952)召为宗正丞兼国子监书学博士，后因肆言宋太宗时政得失，被贬为崖州司户，后又配流登州，死于道中。山水师法李思训、尹继昭、关仝等，擅长山水，尤精界画。所作界画，达到了“行笔天放，设色古雅”、“游规矩准绳中而不为所窘”的艺术水平。

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郭忠恕本人不仅有强烈的政治价值理想，而且一生不忘怀对政治理想的追求和憧憬，对现实政治抱有批评的态度，这使他倍受猜忌和打击，最终郁郁而终，抱负理想不得实现。但这一内在驱动力量无疑也为他的绘画创作提供了强大的精神能量，不同于当时一般的界画画家，笔迹具有“壮丽闲雅之意”，呈现出更加壮阔沉雄的情调。

同时由于郭忠恕精通建筑设计，兼精文字学、文学，善写篆、隶，并对古代绘画有精深对研究和继承，这也为他的界画创作提供了深厚的人文背景和素养，所以郭若虚说郭忠恕“画屋木者，折算无亏，笔画匀壮，深远透空，一去百斜。

如隋唐五代以前，洎国初郭忠恕、王士元之流，画楼阁多见四角，其斗栱逐铺，作为之向背分明，不失绳墨”，所画重楼复阁建筑颇合规矩，比例十分准确精细，这即得力于他在建筑设计方面的深厚素养。而作石似李思训，作树似王维，也因其绘画所具有的扎实的传统功力而颇得人们的认同。他的界画创作接收了唐代以来流行的格式，在此基础上进行变革、继承，推陈出新，而获得了新的重大进展，他的界画成为我国千年来界画的重要代表和象征。

他的真迹目前很少存世，其中《明皇避暑宫图》即被看作是接近他原貌的宋元之际画家所作的摹本，反映了他在界画方面的一些绘画特色和风格面貌。

画面内容为骊山华清宫宏伟壮丽宫室建筑的景象。郭忠恕并没有将注意力仅仅围绕宫殿楼阙进行，而是从整体来考虑画面的布局安排，他将华清宫整体安排在右半部，后有山峰加以围护、屏障，左半部则以宽阔的水面和山谷来加以处理，这就使画面在空间布局上更加稳妥自然，从而获得了强烈的虚实对比，不因右半部建筑物象的过分繁密而使画面显得拥挤和迫塞，处处透气。远景部分则作突兀高耸的峰峦拔地而起，主峰不断向远处延伸，使避暑宫的余势因雄伟峻拔峰峦的接引而获得了不断腾起的气势，确为大匠运思，不同凡响。

此图无款识，传为郭忠恕所绘，画幅有题签“郭忠恕越王宫殿图，穰梨馆藏”。画幅右下钤“过云楼收藏印”，曾被著录于《穰梨馆过眼录》。图中山石呈卷云状，已经是北宋中期郭熙画派的风致，包含有“李郭派”的绘画因素，故此图绘制的时间应当晚于五代末送带初期的郭忠恕活动的时代，当在宋元之际。

即使如此，此件作品中殿宇楼阁的绘制如此结构复杂，细密精工，造型的如此准确，完全可以从中看出郭忠恕大致的绘画风格面貌，从其宏伟壮丽的画面中领略到郭忠恕在界画上的杰出成就。发轫于六朝末期、隋唐之际的楼台宫观绘画专题，到了郭忠恕手里，终于大放异彩，为我国山水画带来了千年的熠熠光辉。