它，真是杰作

《怪谈》，1964年的恐怖片，日本著名导演小林正树的作品。

恐怖片作为一种电影类型来说，其历史已甚为悠久。早在20年代，电影的鼻祖们就已拍摄出了初具规模的恐怖片，如《卡里加里博士的小屋》、《诺斯费拉图》等。

话说回来，其实恐怖片是最接近电影艺术特性的一种形式。它对于悬念的铺陈、氛围的渲染、情节的起承转合都有很高的要求，并通过将画面与音效完美配合，制造惊悚的效果。

恐怖片对于导演对“电影语言”把握能力的要求是很高的，也能最大程度上发挥出电影的魅力。

自电影进入商业界并逐渐大众化以来，日本的恐怖片就一直经久不衰。不同于好莱坞的血肉横飞与怪兽从生（那更多是有着‘惊悚片’或者‘B级片’的倾向），日本的恐怖片一向注重恐怖气氛本身的营造，而不是凭借刺激的画面与夸张的音效来震慑观众。

毕竟，尽管目的都是逗人笑，讲笑话与挠痒痒还是有层次上的差别。

不过，今天要介绍的《怪谈》，相较我们印象中的日式恐怖片，仍有很大的差别。

首先，我们要明确是是，恐怖片之为一种娱乐性与商业性较强的电影形式，它本身的艺术追求是不高的。只需要做到吓人、情节足够完整这两点，一般都不会失败。再加上恐怖片多为小成本小制作，所以很容易挣得盆满钵满。

当然，影史不乏由所谓的“电影大师”参与执导的恐怖片，如《闪灵》（斯坦利·库布里克）、《豺狼时刻》（英格玛·伯格曼）、《惊魂记》（阿尔弗雷德·希区柯克）……

以及我们今天的这部《怪谈》。

《怪谈》的导演小林正树（1916-1996），主要导演作品有《切腹》、《夺命剑》、以及《人间的条件》六部曲，横扫戛纳电影节各项大奖，日本电影史上无可争议的电影大师。

《怪谈》改编自日本作家小泉八云（1850-1904）的同名小说，这本书就相当于日本的《聊斋志异》，是个短篇集，内容取材于日本民间故事。在世界文学史上有着非凡的意义。

本片也就是从小泉八云的原著中抽出四个故事，拍成的一部长达三小时的恐怖电影。

与当今日本的恐怖片不同，《怪谈》的故事发生在日本战国时期。饱含最纯正的东方风味。“古装恐怖片”，这在今天的电影中是绝不多见的。

第一个故事“黑发”，讲述一个抛弃妻子前去求取功名的京都武士，在回家后却发现苦苦等待自己的妻子变成了鬼怪。

第二个故事“雪女”，讲述上山砍柴的青年途遇大雪，撞见杀人饮血的女鬼“雪女”。雪女见他年轻貌美，便饶他不死，同时内心暗生情愫，最后嫁他为妻，又因男子不守承诺而离他而去。总体看来，是个凄婉动人的爱情传说。

第三个故事“无耳芳一”，这个片段的拍摄手法极其特殊，结合日本浮世绘与传统说唱“评调”，讲述了一个盲僧为冤魂弹唱，借以伸冤的故事。

最后一个故事“茶碗里”，描绘了一个孟浪粗鲁的武士，在喝水的茶碗里发现人脸的诡异经历。

整而观之，小林正树的《怪谈》不凭借音效与画面唬人，而是以一种极慢的节奏叙事，营造荒凉诡异的气氛，佐以配乐大师武满彻的谱曲，并配合大量先锋电影实验手法，塑造了一种非常独特的东方神话。

武满彻的配乐为这部电影赋予了灵魂，多用单音符，缓慢又不显生涩。平时素净恬淡，过渡阶段曲锋陡转，营造一种“紧绷感”，必要时便突然爆出，将恐怖气氛推向极致。

小林正树的摄影手法，在本片中可谓是神来之笔。小林正树喜欢用古典派的构图，配上超现实主义的布景，达成了非同寻常的效果。

其实，这部电影更接近“恐怖片”应有的样子：不凭借感官冲击与花招的堆砌来唬人，而是以怪诞、诡谲为基调，以悠长、隽永为风格，带给大家最纯正地道的东方怪谈。

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原创:丧钟本钟（感谢）

编辑校正:慢慢游