古玉拾粹（10）：浅看打磨工况 深察皮壳沧桑
“瓷看底、玉看皮”。
皮上看什么？浅看皮上的工况、深察皮上的沧桑（沁、蚀、包浆）。
古工制玉的秘诀是解玉砂（参见《古玉学步（38）：解密古工“黑科技” 软索一线竟解玉》），遗留在古玉皮壳上的打磨砂痕是辨识古玉的必经之路。
古工打磨砂痕特征：古朴，方向凌乱、深浅不一、边角不苟。无论文化期的红山文化、良渚文化、龙山文化（图1），还是三代以至汉唐明清制玉都是一样。由于共同的打磨材料——解玉砂和相同的工艺形式——手工制作，导致打磨砂痕特征相似，差别仅仅在于打磨精致程度有别而已（参见《古玉学步（181）：切磋琢磨不离砂细察打磨砂文化》）。
图1-1：红山文化打磨痕迹
图1-2：良渚文化打磨痕迹
图1-3：龙山文化打磨痕迹
古工打磨特征显而易见：
（1）方向凌乱，这是处于流动状态的解玉砂轨迹所决定了的。对比现代制玉用固定状态的刚玉砂打磨，砂痕方向呈结束平行状态（图2）。
图2-1
图2-2
（2）砂痕深浅不一，这是由于古代解压砂分级无法达到精细程度的工艺局限所导致，或者细砂中混入粗砂、或者粗砂中含带细砂，留下的砂痕自然深浅不一。而现代的刚玉砂分级精细、标号，高抛光的打磨几乎不留痕迹(图3)。
图3
（3）边角不苟，古工制玉角角落落都必须全面打磨到才能成器，砂痕遍处。现代仿古高抛光后手工修磨局部，留下许多不到的“死角”（图4）。
图4-1
图4-2
打磨工艺是否达到“边角不苟”是辨别真、仿非常重要的环节。
细致观摩下，真品古玉的打磨状态与仿品古玉的打磨状态一目了然（图5）：
图5-1
图5-2
图5-3
这样一目了然的打磨砂痕都是在放大镜下观察更清楚（参见《古玉学步（17）：雾里看花辨不真细察不离放大镜》），镜头缩回到目测则是另一番景象了（图6）：
图6
部分高仿也会不遗余力地尽量全部手工修磨到位、边角不苟，则要参考上述两个特征（砂痕方向凌乱、深浅粗细不一）进行互相比较辩证了。
当然，少量精细仿制的打磨，完全可以在工痕上达到与古工打磨完全相同一致的特征：方向凌乱、深浅不一、边角不苟。要辨识真仿，浅看皮壳工况显然是远远不够的，还需要进一步深察皮壳是否见沧桑（沁、蚀、包浆）。未完待续《玉看皮之真仿古玉皮壳风化特征辩证》。