诗名满天下 书画重千秋——江西省博物馆藏刘凤起山水画赏析
刘凤起（1867－1933 年），字未林，晚号真庐老人，江西南丰人，晚清进士，诗人、书画家。于光绪二十九年（1903 年）中进士二甲，任翰林院编修等职，旋赴日本留学法政。回国后辞归江西故里，被巡抚冯汝骥奏留南昌，任咨议局议绅、宪政筹备处咨议、教育总会会长等职。辛亥革命后，曾任江西民政长，民国十一年（1922 年）后定居上海，以卖字画为生，民国二十二年（1933 年）病逝。
刘凤起
生平好淡泊清静，
喜游名山大川，
对诗、书、画颇有造诣，
绘画尤擅山水，
“合南北宗，苍老似迂翁，
秀逸如南田”，
书法
“意本钟王，参与李苏，
凡秦汉碑铭无不致力，
晚年意境直通石庵”。
为诗
“率意遣兴，不事雕琢”。
刘氏现存的画作以山水见长，属于传统文人画一路，以水墨或浅设色的写意为主，笔劲墨润，不失为江西宗派。著名印人陈巨来（1904－1984 年）为其撰书长联：“风节树朝端，玉振金声，岂仅文章倾一世；诗名满天下，才雄笔健，更余书画重千秋。”其一生如其《自述》诗所云： “一生名利二糊涂，此乃庐山真面图；收拾苍茫南董笔，又留书画在江湖。”
江西省博物馆藏有刘凤起的绘画作品数件，我们可从中一览其绘画艺术之风貌。
刘起凤的前期作品大致在 40 多岁以前，画风清秀醇润，用笔较为沉着。
山水图之一
馆藏《山水图》小景两幅，第一幅展现了一片野水纵横的开阔水景，近左较高的坡岸上画三颗矮树，笔迹较密致，岸边竹叶掩映之下一人载舟驶出。中景的陆地上横跨小桥一座，村屋点缀。远处的水面上，用笔简单地勾染出两片交错的坡地。整幅画意境清远，画上自题：“幽静无人山自春，谁从沧海忆江尘。宣和小景闲收拾，一棹扁舟独问津。光绪庚子（1900 年，时 34 岁）初冬，南城未道人病后愁余清课。”这里的“宣和小景”即指北宋后期发展起来的，与雄奇的巨幛山水相对应的一种画风清简秀美的小幅山水，并形成了一门画科，以常见的江渚景色入画，笔触柔和，气氛舒缓。刘凤起此图正是继承了这种小景的传统，远方的空白处，似有迷蒙气氛，平远的构图支撑着整个开阔的画面，给人一种幽寂旷远之感。作者在“病后愁余”之际作画，借此抒发了自己内心的孤寂与愁思。
山水图之二
第二幅作品更为简净，河面近岸一老者执仗伫立树下，举目远方，像是在等待友人归来，却看不到舟影。对岸仅用线勾出几座叠山的轮廓，山体无皴，略为而铺染。几群寒鸦从山间飞过，正映了画题“有客独寻秋，寒鸦下夕阳。长亭两三树，疏瘦自成行”。图中虽未落年款，大致与前幅同一时期。
另有长卷《从姑山纪游图》和《江汉纪游图》两幅，关系比较密切，记录了刘凤起、巢勋（1852-1917 年，字子馀）、易顺鼎（1858-1920 年，字实甫、硕父）三人之间一段艺事。乙巳年（1905 年）十月，刘凤起受莲溪太守之邀游览与之阔别十四年的从姑山（在江西省南城县），见寺荒僧散、风景寥落，既感今昔之变，又抱彭殇之感，归得数句遣怀。丙午年（1906 年，时40岁）正月刘氏勾留沪上之时，与实甫、子馀谈画而甚乐，刘凤起即兴为去年从姑山之游补图并录诗作。从此图易顺鼎的题记可知，图成后巢勋为之润色，而且他认为此举可以与昔日艺林所传王翚点缀查士标之画、恽南田题跋赞叹的佳话相媲美。
长卷《从姑山纪游图》
之后，此图为易顺鼎乞去，巢勋则因技痒而追写《江汉纪游图》，未林后加补缀，易顺鼎索图并题而记之。这样看来，两幅作品不能仅仅归于某一人名下，《从姑山纪游图》虽有巢勋自谦为“佛头着粪”的设色“援笔”，但画作的基本笔墨构貌还是刘凤起的。
江汉纪游图
此图近景耸立一峰，占据了画面的整个中部，山石大小错落有致，皴染并不繁复，山的两侧以平远之景向远方展开，画中笔致稳重，除了中景山坡的披麻皴外，多喜用点，长短大小不一的横点散落在山石各处，如近景的几块岩石便是以横点皴出了山体的明暗面和结构，但没有丝毫散乱的感觉。易顺鼎在《江汉纪游图》中也题到“老刘补苔如撒豆”，一是说明他善于点苔，为他人补画的内容一般多为自身所擅长，二是说他点得自然，撒出去的豆子自然分散，每次均不同，疏密得天成。
从上面几幅作品可以看到，刘氏的前期绘画比较沉稳，气象清润醇和，继承了米芾、倪瓒等南宗名家的传统，如一河两岸的构图、清旷静远的意境，还有米氏的“落茄点”等。
40 多岁以后，刘凤起的绘画出现了新的面貌，画风渐趋放逸，静中寓动，能得倪云林、恽南田意蕴。这一时期的馆藏作品以立轴为主，集中在 50 岁后半至 60 岁初。
山水图
《山水图》轴作于1922 年（时年 56 岁），我们看到了画中的荒疏景象，前景布置几株高树，后面的高山以披麻皴写出，远山隐现。用笔顿挫有节奏感，有些枝干可以看出较快的运笔速度。用墨浓淡相宜，苍老之中能显出逸气。画中有两题，一曰：“云林画简澹中而能浩逸，此意惟南田得之。”刘氏对元代画家十分推崇，尤其是倪瓒，他认为其画云林能从简淡中出浩逸，这是他心之向往的一种画品。其次，在他所见的学倪众家中，恽寿平（南田）尤能等得其三昧，领悟到了精髓。他又在其《国朝论画诗》中称赞道：“倪迂以后论馨逸，惟有毘陵老布衣。”可以说，恬静馨逸的画风已是刘凤起绘画生涯中所追求的最高理想。此外，馆藏1923年《山水图》、1926 年《山静日长图》二轴也是类似的风格。
山精日长图
刘凤起推崇学倪的成功者恽寿平，说明他们在对山水画理想境界的体认上有有共同之处，这也是他的一些画“酷似南田”的根本原因。恽南田的山水用淡青绿，清淡隽雅，灵秀潇洒，可谓“飘飘有凌云气”，刘画则更加率意，能于从苍老中出秀润，枯而弥腴。馆藏有一幅《山水》扇面，画题：“鹿床居士作此本，深密中有秀野之趣，临其大意……”此图虽是临戴熙秀野之画趣，却非戴氏笔墨法。戴熙山水出王石谷而细秀柔婉，陈氏则笔墨疏放，更接近南田。
扇面