中国历代画家笔下的成双成对！

树上的鸟儿成双对，在中国历代画家笔下，画家们通过创造各种各样成双成对的形象，表达美好吉祥的寓意与祝福。

唐，韦偃《双骑图》，绢本，纵3l厘米，横44.5厘米。中国台北故宫博物院藏。

《双骑图》唐代画家韦偃唯一的传世真迹，画面上表现了二人各乘一马，并辔狂纵的情形。整个画面的重心压在右下角，左上方留白，不着一笔，让我们很自然地想到，那是一片任烈马驰骋的辽阔原野。

宋，崔白《双喜图》，立轴，绢本，淡设色，纵193．7厘米，横103．4厘米，中国台北故宫博物院藏。

此图写秋野景物，草树坡石，布置生动，而秋风飒飒竹树摇撼，山草皆靡，风势甚烈。整幅画面诗意之浓郁，有声有色，真堪称一幅“西风颂”了。而体物之精，笔势欲动，诚如黄庭坚称崔白之画为“盗造物机”，大得自然野趣，偶然着笔，巧夺天工。

宋，赵佶《腊梅双禽图页》，纵25.8厘米，横26.1厘米，四川省博物馆。

此画以细腻的笔法描绘交叠生长的柏稍与腊梅，梅枝上一对山雀相视而鸣，白梅点缀其间，春 意微露。山雀的眼睛以生漆点绘，神采奕奕。

宋，马远《雪滩双鹭图》绢本，浅设色，纵：60厘米，横：38厘米。台北故宫博物院藏。

画面以雪景为背景，从左侧伸出的带有积雪的树枝，向下弯曲后转向右上伸长，横斜曲折极富变化。左侧及下部的山石，以带水的墨笔作大斧劈皴画出方硬有棱角的“一角”。整个画面表现出大雪天的寒气逼人，一片宁静，而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟，则使之显得静中有动，增添了生机。

宋，张茂《双鸳鸯图》，绢本，设色，纵24.4cm，横18.3cm。

一丛芦苇蓼草探入画面，枝叶稀疏，叶留残雪。一对鸳鸯破水而行，游向苇丛。一只鹡鸰轻栖于苇杆，与俯冲而下的另一只遥相呼应。画面中、上部大片空白，使人联想到广阔水域的浩渺烟波，在构图上颇得小景见大之妙。

宋，梁楷《秋柳双鸦图》，纨扇，绢本，墨笔，纵24.7cm，横25.7cm。

以渴笔焦墨绘一节断裂的枯柳，三两根枝条昂扬向上又飘拂而下，突兀地将整幅扇页中分为二，构图大胆，以奇致胜。大片空白处淡墨晕染出的薄云满月，给空谷春山平添了几分神秘。初升的月亮惊起的两只山鸟奋飞呼鸣，打破了夜空的静寂，老柳虽然细弱，枝条却仍坚韧，使观者感受到自然生命的搏动。

元，柯九思《双竹图》，纸本，水墨，纵86厘米，横44厘米，现藏于上海博物馆。

画面上，两株竹子从左侧伸入，一直一斜，姿态各异，惟妙惟肖。竹节实中带虚，竹干劲挺，竹枝有一种饱含弹性的张力，竹叶虚实相间、疏密有致，嫩芽生长于竹节间，活脱而富有生趣。

元，赵孟頫《二羊图》，卷纸本水墨，纵25．2厘米，横48．4厘米。藏于美国弗利尔美术馆。

图中画一羊低头吃草，一羊昂首瞻望，周围不着背景。右面的山羊张口睁目，尾巴上翘，身子向右而头部朝左，背部线条自然弯曲，羊毛轻软直长，描绘工细。左面的绵羊昂首而立，身躯朝左，头部右车毛卷而短。全图纯用水墨画出，却显色斑斓之状。构图空疏，应是受到唐、宋家的影响。此画为赵孟頫除马以外惟一绘有走兽的作品。

明，朱瞻基《双犬图》，册页，纸本，水墨，淡设色，纵26．2厘米，横34．6厘米。（美）沙可乐博物馆藏。

此图中兰花飘逸，双犬悠闲散步，神形毕肖，生动写实。画犬以没骨法与钩勒法巧妙结合。善用淡墨渴笔表现皮毛的质感，用线勾首、爪，产生虚实相合之感。

明，边景昭《双鹤图》，立轴，绢本，设色，纵180厘米，横118厘米。北京故宫博物院藏。

此图中溪水坡岸两只白鹤，一只垂首下喙觅食，另一只转项回首，整理翎羽，情态各异，悠然自得。三棵老竹劲挺耸立于仙鹤间，小竹丛生，环境清幽净洁，更加衬托出仙鹤轩昂高洁的气质。构图疏朗，用笔细腻而不板滞，色泽浓艳而不流于柔媚；用白粉细笔勾画仙鹤羽毛，颇得质感。以细毫写脖颈及尾羽绒毛，极工整细致，毫微毕见。老竹用中锋钩勒填色；远处浅滩以淡墨晕染，隐约可见。笔法朴拙，风格浑厚，近似南宋院体画法，是边景昭的传世代表作品。

明，吕纪《榴花双莺图》，绢本，设色，纵120.4，横40.2厘米。南京博物院藏。

写榴树一枝，繁花盛开，一时黄鹂栖于枝杆，鸣啼不己。神态活泼，双钩作线条，工笔重彩描绘，为明代中期院体画的典型风格。画幅左侧中部有墨书“吕纪”款。

明，王乾《双鹰图》，立轴，绢本，墨笔，纵172厘米，横107厘米。北京故宫博物院藏。

此图中悬崖陡峭，半腰有石外凸，双鹰立于其上，石外枯木横生，竹草倒垂，一片肃杀之气。悬崖山石以水墨晕染斫擦，枯木以飞白之笔，写其虬曲盘折之势。双鹰不用线勾，直接以没骨写出，墨色的深浅变化很好地表现出双鹰飞羽及绒毛的不同质感。整个作品有龙飞凤舞之力势，行书狂草之笔意，气势宏大，堪称佳作。

明，王中立《双猫菊石图》，立轴，纸本，设色，纵133厘米，横32.5厘米。上海博物馆藏。

图中画双猫嬉戏于湖石菊丛之下的草地上。湖石以枯笔钩勒，水墨晕染；菊花以勾花点叶法写出。双猫用笔独特，以细笔简括写出轮廓、毛爪、脸目，用干笔略加敷彩，粗疏雅拙，却有妙趣横生之感，与背景对照鲜明。

明，胡聪《柳荫双骏图》，绢本，设色，纵101.2cm，横50.5cm。北京故宫博物院藏。

描绘柳荫下两匹骏马之态，形象生动，神态逼肖；二柳树旁还斜探出一枝桃花，使湖石花竹相互掩映，一派湖光春色。整幅画面刻画细腻，用笔工整，功力深厚，继承南宋院体画风格。右上款署：“直武英殿东皋胡聪写。”

清，虞沅《榴葵双鹂图》，立轴，绢本，设色，125.9厘米，横43.9厘米。南京博物院藏。

画中青石之侧，红、白、粉三色蜀葵正在盛开，结满红色花簇的石榴树上，两只黄鹂一上一下，你呼我应。一枝海棠横空出世，花似堆雪。此画用笔极细致、讲究，花鸟皆用工笔细细绘出，设色妍丽，秀逸脱俗。

清，马元驭《双鱼图》，册页纸本设色，纵29厘米，横23.5厘米，常熟市文物管理委员会藏。

此图以水墨写柳枝贯穿鱼之双鳃。手法夸张，故意将鱼鳃撑开，造成抑或鱼眼向上，抑或为两个侧面的感觉，情趣隽永。挂在下面的一条鱼儿则画鳃、肚，平腴饱满，令人生津垂涎。作者抓住鱼儿甩尾巴挣扎的一霎那，把一条活泼泼的鱼跃然纸上。背景不着一笔一墨，既空灵虚漾，又似鱼儿挂在墙上，如睹真境。柳枝以浓墨挥洒，纵横不羁，潇洒飘逸，柳叶疏落。鱼身以淡墨渲染，浓墨点鳞，华滋润泽。

清，郎世宁《柳荫双骏图》，绢本设色画，纵62公分、横115.1公分，镇江市博物馆藏。

图中有两匹马，一立一卧，一棵老柳树，斜在背景中，马匹及树木均画出了明暗和凹凸，强调物象的质感和立体感。应当是郎世宁一人独立完成的，而没有中国画家的参与其事。

清，禹之鼎《双英图》，立轴，绢本，设色，纵136厘米，横56厘米。清华大学美术学院藏。

此图以工笔重彩描绘两位仙女飘逸脱俗之姿。图中人物用线多为铁线描，细劲有力。细节的刻画非常精细，敷色沉稳清丽，没有沉重之感。笔法细腻，人物栩栩如生。

清，袁耀《雪蕉双鹤图》，立轴，绢本，设色，纵160厘米，横95厘米。广东省博物馆藏。

此图以雪蕉衬托双鹤，运用水墨烘托出湖岸水滨。白雪皑皑，绿蕉苍翠，以大笔挥就；双鹤形神兼备，得雅静舒适的情趣，与袁耀常见的山水、界画相比较，别具一格，显得活跃而富情趣。

清，冷枚《梧桐双兔图》，立轴绢本，没色，纵176.2厘米，横95厘米，北京故宫博物院藏。

画中绘梧桐二株，石缝中斜出一株桂花。野菊满地，柔草丛中，两只白兔相戏。似为中秋佳节而作。双兔造型准确，形象生动逼真；皮毛光洁而富于质感。兔眼用白色点出反光，眼神显得晶莹透明。山石以折带笔方正写出，坚硬峻峭。构图疏密有致，用笔细腻清秀而注意质感，设色和谐艳丽而有对比，显然受到西洋绘画技法的影响。

清，黄慎《双猫图》，纸本，设色，纵136.8厘米，横64厘米，广东省博物馆藏。

清，颜岳《桃花双禽图》，立轴，绢本，设色，纵55厘米，横41厘米。南京博物院藏。

桃树枝条盘曲下垂，二鸟相依栖于枝头,几朵草花斜伸而上，与桃枝对应。用笔筒括，以淡墨随意钩勒桃花，用粉白在几处点染，便将桃花雪白晶莹之态描绘出来，草花用枯笔写意，恰到好处表现出花瓣筋络。二鸟气韵生动，造型准确。构图清新雅致。

清，王礼《花下双鸡图》，立轴，纸本，水墨，淡设色，纵147.7厘米，横39.5厘米。（日）私人藏。

本图自谓摹明人吕纪，实多出己意。其石以水掺墨，边泼边写，分出阴阳向背，其中受西洋水彩画的影响；又以焦墨、渴墨画从石根斜出的草丛及石上的苔点，上方的树枝以赭、墨掺水，运笔迅疾，花叶则以小写意细心勾点。精细描绘出两只白鸡，层层衬染钩勒，形态生动，呼之欲出，堪称精妙。

清，刘彦冲《桃柳双燕图》，立轴，纸本，水墨，纵136.5厘米，横31.8厘米。上海博物馆藏。

此画以柳、桃及双燕为题，写春天桃红柳绿之景。画中柳干桃枝皆以水墨粗笔写成。桃花取没骨法淡墨晕染。用中锋描作柳叶，墨色浓淡、干湿相得盖彰，用笔似乱非乱，似断非断，将垂柳飘曳飞扬的风姿表现的淋漓尽致。图中二燕，一动一静、一上一下，使画面空灵淡宕之间，又具动感神韵。