启功教你学书法（2）——用笔的方法（执笔）

蛋说无妨：启功（1912——2005），自称“姓启名功”，字元白，也作元伯，号苑北居士，北京市满人。雍正皇帝的第九代孙。中国当代著名书画家、教育家、古典文献学家、鉴定家、红学家、诗人，国学大师。曾任北京师范大学副教授、教授，中国人民政治协商会议全国委员会常务委员、国家文物鉴定委员会主任委员、中央文史研究馆馆长、博士研究生导师、九三学社顾问、中国书法家协会名誉主席，世界华人书画家联合会创会主席，中国佛教协会、故宫博物院、国家博物馆顾问，西泠印社社长。

这样的人教你学书法，还不够你臭屁的？

以下是正文：

其实写字的“方法”并没什么一定之规，没什么神秘可言，不过就是用手拿住笔在纸上写而已。其实往什么上写都可以，比如移树，人们习惯在树干朝南的方向写一个“南”字，以便确定它移栽后的朝向；又比如盖房，人们习惯在房柁上写上“左”、“右”，以便确定它上梁后的位置。

不用“毛笔”写也可以，只要用一个工具把字写在一个东西上都叫写字。所以一定不要把写字看得太神秘。当然要把字写好也要有一定的技巧。元代大书法家赵孟頫曾说：“书法以用笔为上，而结字亦须用功。”

玩其口气，他虽然二者并提，但是把用笔的技巧放在第一位，而把结字的艺术放在第二位。这种排列是否恰当，这里暂且不谈，先谈一谈所谓的“用笔”，因为有些人一把用笔看得太高，就产生种种误解，种种猜测，以此教人就会谬种流传，贻害无穷。

启功作品

蛋说无妨：的确看到许多故弄玄虚的人，把一件简单的事情说的很复杂很抽象，好像谁都听不懂就很厉害一样。

把复杂的事情说得简单是智慧，把简单的事情说的复杂，要么是装，要么是蠢。

(一)关于握笔的手势

现在我们用毛笔写字的握笔方法一般是食指、中指在外，拇指在里，无名指在里，用它的外侧轻轻托住笔管。但要注意这种握笔方法是以坐在高桌前、将纸铺在水平桌面之上为前提的。

古人，特别是宋以前，在没有高桌、席地而坐(跪)写字时，他们采用的是“三指握管法”。

何谓“三指握管法”？古人虽没有为我们特意留下清晰的图例，但我们还是可以根据一些图画资料推测出来：原来“三指握管法”是特指席地而坐时书写的方法。

古人席地而坐时，左手执卷，右手执笔，卷是朝斜上方倾斜的，笔也向斜上方倾斜，这样卷与笔恰好成垂直状态。此时握笔最省事、最自然，也是最实用的方法。

就是用拇指和食指从里外分别握住笔管，再用中指托住笔管，无名指和小指则仅向掌心弯曲而已，并不起握管的作用，这就是所谓的“三指握管法”，与今日我们握钢笔、铅笔的方法一样。

这样的图画资料可见于宋人画的《北齐校书图》(现藏美国波士顿博物馆)，画面上校书者执笔的形象即如此。另外，敦煌壁画上也有类似的形象。日本学者根据敦煌壁画所著的《敦煌画之研究》就影印出敦煌画上一只手握笔的形象。

现在有些日本人坐(跪)在席上写字仍如此，我亲眼看到著名的书法家伊藤东海就是这样握笔，与唐宋古画上一样。但有些人不知道这种握笔方法的前提是席地而坐，左手执卷；在宋初高桌出现以后，在高桌上书写时，纸和笔本身已经成为垂直的角度，所以这时握笔最自然的方法就是本节一开始所说的方法。

如果仍坚持这种“三指握管法”，反而不利于保持这种垂直的角度，这只要看一看现在拿钢笔和铅笔的姿势都是与纸面成斜角就能明白。

为了使这种握笔的姿势与纸保持垂直,就只好凭想象、凭推测，把中指也放在外面，死板地用拇指、食指、中指的三个指尖握笔。并巧立名目地把三指往掌心收，使其与掌心形成圆形称之为“龙睛法”，把三指伸开，使其与掌心成扁形称之为“凤眼法”，十分荒唐可笑。

最可笑的是包世臣《艺舟双楫》所记的刘墉写字的情景：刘墉为了在外人面前表示自己有古法，故意用“龙睛法”唬人，还要不断地转动笔管，以至把笔都转掉了。刘墉的书法看起来非常拘谨，大概“龙睛法”握笔在其中作祟是重要的原因之一吧。

刘墉书法

蛋说无妨：

刘墉是清代大书法家，实际上在书法史上的地位比之启功先生，只高不低，包括包世臣的《艺舟双楫》，也都是鼎鼎大名的书法论著，然而如果我们没有自己的独立判断，你会发现，古代的大家们，经常互相矛盾。

自古以来，无论书法还是其他艺术，就没有一统天下的，一定会有不同的声音出现，并且发声者都是顶尖高手，你信谁的？

(二)关于握笔的力量。

由握笔的姿势又引出一个相应的问题，,即握笔需要多大的力量。这里又有误解。

有人以为越用力越好，还有根有据地引用这样的故事：说王羲之看儿子在写字，便在后面突然抽他的笔，结果没抽下来，便大大称赞之。孙过庭的《书谱》就有这样的记载。

包世臣据此还在《艺舟双楫》中提出“指实掌虚”的说法，这种说法本不错,但也要正确理解。指不实怎么握笔呢？特别是这个“掌虚”，本指无名指和小指不要太往掌心扣，否则字的右下部分写起来很容易局促，比如宋高宗赵构的字就是如此，他字的右下角都往里缩，就是因为这造成的。

但因此又造成误解，有人说掌应虚到什么程度才算够呢？要能放下一个鸡蛋。“指”要“实”到什么程度呢？包世臣说要恨不得“握碎此管”才行。这又无异于笑谈。

其实儿子的笔没被抽出，是小孩子伶俐和专心的结果，有的人就误认为要用力，而且力量越大越好。对此，苏东坡有一段妙谈，他说：

“献之少时学书，逸少(王羲之)从后取其笔而不可，知其长大必能名世。仆以为不然。知书不在于笔牢，浩然听笔之所之而不失法度，乃为得之。然逸少重其不可取者，独以其小儿子用意精至，猝然掩之，而意未始不在笔，不然，则是天下有力者莫不能书也。”

苏轼的见解可谓精辟之至。

蛋说无妨：关于执笔要用力的提法，当代人就有很多这么说的……

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