钱锺书智慧“小干货”（二一）：李清照“上兰舟”要“解罗裳”吗？

（感谢“大余朗读者”兰泽）

李清照“上兰舟”要“解罗裳”吗？

（一）

李清照《一剪梅》（红藕香残）词，上片曰：

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

《唐宋词鉴赏辞典》分析“红藕香残玉簟秋”这句话时说：

上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物。

这一评论很到位。但是，他接着说“上阕共六句，接下来的五句按顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情”，则值得商榷。

依这种说法，“‘轻解罗裳，独上兰舟’，写的是白昼在水面泛舟之事”，即“上兰舟”要解“罗裳”；这却与我们所固有的生活常识有偏差——这仿佛上“兰舟”是去干活，要把外套脱了，卷衣袖捞裤腿一样。

（二）

我们知道，秋季气温下降，室外温度低，但室内一时温度相对较高，所以由室外进室内相对感觉温暖，而由室内出室外去，就得加件衣裳；

春天气温回升，室外温暖，但室内寒气犹在，所以由室外至室内顿觉阴冷，一进室内要添衣服。

古人养生说的“春焐秋冻”其实就是因为这个而提出的。

因而，李清照这首词，写的是初秋时节，“上兰舟”似乎“添”“罗裳”而不当“解”“罗裳”。这是我们所迷惑的。

上“兰舟”不当“解罗裳”，那这几句诗该如何理解呢？

我们以为，这里用钱锺书先生所说的“回鸾舞凤格”来分析，一切便迎刃而解。

（三）

钱锺书先生举《论语·乡党》中的“迅雷风烈必变”这句话，分析说，“迅”修饰“雷”，“烈”修饰“风”，“迅雷”“烈风”都是偏正关系，二者刚好成对。

但书中不写作“迅雷烈风”而写作“迅雷风烈”，原因是“雷”在前，言“雷”之后，紧承“风”，让“雷”“风”合于一处，而让修饰的“迅”与“烈”遥相呼应，如鸾凤回环起舞。

（四）

再如江淹《恨赋》：

春草暮兮秋风惊，秋风罢兮春草生。

句一，先讲“春草”再讲“秋风”，句二承 “秋风”来，先讲“秋风”再讲“春草”。

首句由“春”到“秋”，次句由“秋”而“春”，二者构成一个圆形，有周而复始之感，表现出四季的轮回，时间的流逝，不仅格式上避免呆板，也为更好地为传情达意服务。

（五）

再如《红楼梦》第九十八回写黛玉之死部分：

却说宝玉成家的那一日，黛玉白日已经昏晕过去，当时黛玉气绝，正是宝玉娶宝钗的这个时辰。

第一句写宝玉“成家”，第二句写黛玉“昏晕”，第三句写黛玉“气绝”，第四句又写宝玉“娶宝钗”；两人间隔着写，有“回鸾舞凤”之姿。

且句一句二以宝玉成家的喜与黛玉昏晕的悲形成对比，句三句四以黛玉“气绝”的惨极与宝玉“娶宝钗”的乐极形成对比，四句两组对比，让“悲凉之气”弥漫于书卷之中，挥之不去。

（六）

李清照这首词中的上片，我们用“回鸾舞凤格”来解释，一切就一目了然了。

首句“红藕香残玉簟秋”，前四字“红藕香残”，写白天室外“兰舟”上的所见所闻；后三字“玉簟秋”，写晚上室内睡觉时身心所感。

“轻解罗裳，独上兰舟”二句，“轻解罗裳”承“玉簟秋”而来，写室内夜晚——“玉簟秋”是晚上“轻解罗裳”睡觉时的感受；“独上兰舟”与句首“红藕香残”遥相呼应，写白天室外活动——“红藕香残”，是白天乘“兰舟”游玩的所见所闻。

“云中谁寄锦书来？雁字回时”两句承上句“独上兰舟”而来，写白天在室外所见所感；“月满西楼”写晚上室内所见，与“轻解罗裳”四字呼应。

这样一来，写作的地点变化为：室外-室内-室内-室外-室内。时间变化为：白天-夜晚-夜晚-白天-夜晚。

这样诗句便有“鸾回凤舞”之姿：白天夜晚、室内室外，不同时间不同地点交错相生，尽显思念愁情不分白天黑夜、室内室外，无时不萦满怀抱，无处不缠绕心头；并且与下片 “此情无计可消除，才下眉头，却上心头”互为表里，相互照应 。

这就是“回鸾舞凤格”在这里运用的妙处。

（七）

所以，我们以为，这首词的上片，本应为：

独上兰舟，（见）红藕香残，雁字回，（想）云中谁寄锦书来？月满西楼（时），轻解罗裳，（感）玉簟秋。

把不同时间不同地点的事按时空顺序一一罗列出来，意思是很明白，但除没有音律感之处，平铺中也少了韵律。

李清照一反常体，用“回鸾舞凤格”，让文字回鸾，情感舞凤，极尽回旋之美。

今天的分享就到这里。

这里是“随钱锺书一道与古人对话”公众号。

我们每天推送一则数百字的钱锺书论学小知识、小干货，让你轻轻松松走进传统，走进国学，感受中华文化的美妙。